Казахской национальной консерватории им. Курмангазы
МУЗЫКАЛЬНОЕ НАСЛЕДИЕ АБАЯ
жүктеу/скачать 1,94 Mb. Pdf көрінісі
|
МУЗЫКАЛЬНОЕ НАСЛЕДИЕ АБАЯ (к 170-летнему юбилею Абая)
В статье в связи с юбилеем великого акына Абая Кунанбаева рассматривается влияние его песен на казахскую культуру. Намечены перспективы сравнительно-исторического изучения кюев Абая.
18 | Құрманғазы атындағы Қазақ ұлттық консерваториясының хабаршысы №2 (7) 2015
Khadiсha DOMULLAYEVA MUSICAL HERITAGE OF ABAY (to the 170 anniversary of Abay)
In connection with the anniversary of the great akyn Abay this article examines the impact of his songs in Kazakh culture. Prospects for comparative-historical study of Abay kuys was made.
Автор туралы мәлімет: Домуллаева Хадича Имержановна – ӛнертану магистрі, М.О.Әуезов атындағы Әдебиет және ӛнер институтының музыкатану бӛлімінің ғылыми қызметкері. Сведения об авторе: Домуллаева Хадича Имержановна – магистр искусства, научный сотрудник отдела музыковедения Института литературы и искусства им. М.О. Ауэзова.
Art Musicology department.
Надирбеков Ж. Тетрахорд – базис теории домбровой музыки | 19 УДК 781.7(574):787.8
теоретическим вопросам. В этой связи необходимо найти такое понимание, которое могло бы объединить элементы всех структурно обособленных составляющих домбровой теории, в одну логическую единицу. В статье, автор рассматривает тетрахорд как универсальный элемент, с помощью которого можно пролить свет на многие вопросы теории домбровой музыки.
В кюеведении ладопространственная организация и двухголосная монодия домбровой музыки являются самыми актуальными проблемами, и содержат немало спорных моментов. Исследователи теории домбровой музыки в своих работах в основном опираются на нотные тексты кюев, что не всегда приводит к правильным выводам. Нужно иметь что-то, что страховало бы исследователя от необоснованных заключений. «Известно, что в условиях устной традиции отдельные музыкальные инструменты, которые являются ведущими в системе профессиональной традиционной музыкально-творческой практики, приобретают особое значение. Они становятся как бы средствами, способными в определѐнной мере заменять так называемое нотное письмо посредством фиксации в себе важнейших особенностей музыкально-звуковой системы, в том числе ладозвукового строя» [1]. Таким инструментом у казахов является домбра. Звукоряд традиционной домбры является материальной основой теории домбровой музыки и доступно для непосредственного наблюдения. В статье «Визуализация регистровых зон домбры» [2, 112] мною было отмечено: «Если звукоряд традиционной домбры представляет собой систему, то совокупность ладков в регистровых зонах бас, орта и саға с четко выраженной интервальной структурой являются подсистемами». Если рассматривать подсистему «изнутри», то окажется, что звукоряды подсистем образованы наложением двух видов тетрахордов. В теории домбровой музыки слово «бас» (бас буын, бас перне, бас бармақ) указывает на иерархический статус, на главенствующую роль данного элемента в системе. Первый ладок называется «бас перне» (начальный, главный ладок), т.е. ладок в «народной теории» является точкой отсчѐта. Если отталкиваться от «бас перне», то совокупность ладков 1-3-4-5 и 1-2-4-5 зоны «бас буын» дают два вида тетрахорда 1 : 1 Считаю нужным оговорить – для дифференциации типов тетрахордов ладков, я использую термины «мажорный тетрахорд», «нейтральный тетрахорд» (смотрите пример №3) и «минорный тетрахорд». Использование для этой цели терминов «ионийский», «дорийский» и «фригийский» привносит путаницу при определний ладового наклонения раздела.
20 | Вестник Казахской национальной консерватории им. Курмангазы №2 (7) 2015
Если у западно-казахстанской домбры звукоряд структурируется «нейтральным» и «минорным» тетрахордами, то в других регионах (наряду с упомянутым вариантом
тетрахордами:
Пример №2а. Мажорный тетрахорд. Крайние ладки регистровых зон (1-5, 5-9, 10-13) поддерживают внутреннюю структуру состоящую из двух тетрахордов, между которыми устанавливается ладовая плоскость. Суммарную принадлежность тетрахордов к тому или другому ладу в «бас буын» определяет тоника (тон пустой струны).
В момент установления внутренней слуховой натройки 2 на ту или иную ладовую организацию звукового материала кюйши должен определиться какими тетрахордами компоновать зоны «бас буын», «орта буын». Главное, при структурировании звукоряда данных зон, нужно соблюдать кварто-квинтовую координацию малых секунд. В саға тетрахорд, говоря языком программистов, «по умолчанию» – «нейтральный». «Метод аналогий успешно применяется для непосредственного получения знаний. Если принять, что в природе действует ограниченное число фундаментальных законов, то сходство какого-либо свойства у двух объектов наводит на мысль о сходстве причины, породившей это свойство. Таким образом, эти объекты могут обладать генетической общностью. Такая общность может позволить описывать их при
2
Процесс слуховой настройки кюйши можно сравнить с настройкой древними греками
совершенной системы, «Systema teleion», которая состояла из четырѐх тетрахордов (в нашем случае из трѐх на струну), с добавлением в конце к нижнему тетрахорду дополнительного тона – Proslambamenos (добавочным тоном к нижнему тетрахорду на домбре является тон пустой струны).
Надирбеков Ж. Тетрахорд – базис теории домбровой музыки | 21 помощи одного и того же математического аппарата, и пользоваться одними терминами. Иными словами, умозаключение по аналогии может привести нас в исходную точку, из которой взяли начало внешне различные объекты или явления. Наличие таких точек является объективной реальностью» [3]. Мне кажется допустимой аналогия между названными терахордами и компьютерными битами – это такие штуки, которые могут принимать два значения – 0 или 1. Бит – это наименьшая представимая порция информации. Столько ее содержится в ответе «да» или «нет». Биты организуются в более крупные образования – ячейки памяти, регистры. Каждая ячейка памяти (регистр) имеет свой адрес, однозначно ее идентифицирующий в определенной системе координат. С битами можно выполнять не так уж и много операций. Применительно к домбровой теории: бит – тетрахорд (нейтральный-0, минорный-1; нейтральный-0, мажорный-1); ячейка памяти – регистровая зона; адрес – бас, орта, саға. Сочетаний двух типов тетрахордов в композиционных зонах «бас буын», «орта буын» и «саға» дали в руки кюйши богатейщие ресурсы художественного воплощения самых различных тем и сюжетов программного содержания.
Тон одной из пустых струн (d¹ или g¹) в кюе является главным устоем (тоникой) главного раздела (бас буына) и всего кюя. Его производными и иерархически подчиненными ему являются тоники развивающих разделов орта буын и саға. Выявив тонические звуки композиционных зон мы имеем возможность определить ладовую принадлежность каждого раздела. Звукоряды тематических разделов «бас буын» и «орта буын» структурируются
на звуках тетрахорда низкой струны «басовая партия». Вместе с тем третья и четвертая ступени тетрахорда низкой струны являются главными ступенями лада. В разделе бас буын g¹ и a¹, в разделе орта буын c² и d² или d² и e² (пример №4). Остальные тоны низкой струны (e¹,f¹,fis¹,b¹,h¹) используются в качестве опорных, проходящих или вспомогательных звуков.
Пример №4
В ключевых разделах бас буын, орта буын предпочтительно оставаться большим пальцем в рамках тетрахорда низкой струны и желательно (если это не продиктовано динамикой развития) не вторгаться в соседнюю композиционную зону (в другой звуковой мир). Поскольку перемещений большого пальца ограничены границами регистровых зон в большинстве кюев кульминационным звуком раздела бас буын является f², в разделе орта буын h² (в кюях без ключевых знаков) или c² (в кюях с ключевым знаком b). Кульминационный инвариантный звук f² раздела бас буын желательно было бы трактовать не как третью или седьмую ступень, а как добавочный тон к звуковому комплексу третьей позиции ( ). В этом случае мы, вместо комплексных ладов (G-ионийско-миксолидийский, D-миксолидийско-дорийский) в разделе «бас буын», имели бы дело с G-ионийским+f² и D-миксолидийским+f². 22 | Вестник Казахской национальной консерватории им. Курмангазы №2 (7) 2015
«Мажор ладының миксолидиялық түрі минорлық доминантоның пайда болуына себеп болды. Әсіресе бұл тәсіл миксолидиялық септиманың қосымша дыбыс (выделено мной – Н.Ж.) ретінде пайдалануда анық кӛрінеді. Әуенде басып кӛрсетілген жағдайда да композитор оның гармониясынан бас тартуға тырысты. Мысалы, Е.Г. Брусиловский "Гәкку" әуендегі VII тӛменгі сатыдағы үні шарықтау шегіндегі кезеңінде аккорд фактурасын алып тастап, оның орнына октаваны пайдаланып, канондық имитацияны қосады» [4, 13]. Иногда, выводя за пределы диатоники, эта надстройка не нарушает плагальности функциональных отношений. Более того, плагальность в чем-то усиливается, возводятся субдоминантовые ярусы «второго» порядка: . Предлагаемый способ обозначений ладовой принадлежности раздела «бас буын» относится только к звукоряду структурированному «нейтральными» тетрахордами. В других вариантах надстройка не выводит звукоряд раздела за рамки диатоники. Как видно из примера №4 в звукоряде раздела бас буын наличествует дистантное «переченье» в голосах – fis¹-f² (тетрахорды 1 и 3). Если «переченье» не отвечало музыкальной эстетике композитора, то он заменял «нейтральный» тетрахорд №1 (e¹-
разного ладового наклонения:
раздела может охватывать соседние тоны тетрахорда g² (может быть заменѐн на g¹) и e³. Как видим, структурированным является не только звукоряд раздела бас буын, но и звукоряды разделов «орта буын» и «саға», следовательно выявив тонические звуки композиционных зон мы имеем возможность установить ладопространсвенную структуру кюя. Чтобы определить тоники ключевых разделов для начала нам нужно установить их ладовые опоры. Домбристы выявляли ладовые опоры визуальным суждением. В условиях бесписьменной культуры метод «работал безотказно». Если в квинтовых кюях системообразующую функцию выполняет бурдонно-обертоновый комплекс, то в квартовом строе – тетрахорды регистровых зон.
Пример №6. Тонические звуки. Тоны ладовых опор развивающих разделов орта буын и саға являются производными тонов ладовой опоры бас буын. Ладовая опора g¹-g¹ образована
Данное созвучие и является ладовой опорой раздела орта буын. Проделав то же самое в зоне саға мы получим созвучие g²-g¹. Созвучие в качестве ладовой опоры встречается в кюе Даулеткерея «Ващенко». Из-за сложности интонирования большим пальцем g² в большинстве кюев созвучие g²-g¹ заменяется на
Надирбеков Ж. Тетрахорд – базис теории домбровой музыки | 23 d¹-g² (Құрманғазы «Түрмеден қашқан») или на d¹-g¹ (Құрманғазы «Балбырауын»). Тоники разделов: бас буын - g¹, орта буын - с², саға - g². Определить ладовое наклоние развивающих разделов (смотрите пример №6) не представляет труда: бас буын – G-
Несколько сложнее определение тоники раздела «орта буын» в кюях с начальной ладовой опорой d¹-a¹, так как тоника этого раздела имеет свойство не обнаруживать себя явно. В связи с чем считаю возможным введение понятий «скрытая тоника» и «ложная тоника». Определим выше использованным методом ладовые опоры развивающих разделов в кюях с общей ладовой опорой d¹-a¹. Поскольку верхним устоем ладовой опоры раздела бас буын является первый тон а¹ тетрахорда высокой струны, то верхним устоем ладовой опоры раздела орта буын будет являться тон d², саға – а², занимающие в тетрахордах сходное положение (смотрите схему №7). Тон пустой струны в домбровой музыке не транспонируется и ладовая опора d¹-a¹ в зоне орта буын примет вид d¹-d², в зоне саға – d¹-a². Данные созвучия являются ладовыми опорами разделов орта буын и саға.
Пример №7. Опорные тоны В кюях с общей ладовой опорой d¹-a¹ лад раздела орта буын воспринимается двояко, так как ладовая опора d¹-d² скрывает тонику g¹. В примере №8 тон d¹ созвучия
Пример №8. Скрытая тоника. Проиллюстрируем сказанное. Курмангазы «Саранжап»:
Пример №9. Бас буын. Этот же элемент, если исходить из ладовой опоры, в зоне орта буын меняет ладовую окраску с миксолидийского на дорийский:
Пример №10. Орта буын. Домбристы данную «метаморфозу» не замечают и воспринимают лад как миксолидийский, «нейтральный тетрахорд» зоны придает тематическим построниям
24 | Вестник Казахской национальной консерватории им. Курмангазы №2 (7) 2015
раздела «орта буын» мажорное наклонение. К тому же первоначальная ладовая принадлежность темы воспринимается ими как нечто неизменное.
Пример №11. Подразумевается. Бас буын – D-миксолидийский(+f²), орта буын – G-миксолидийский, саға – D- миксолидийский. Наибольшее применение в творчестве народных композиторов находит звукоряд содержащий в зоне бас буын «минорный тетрахорд». Данный звукоряд позволяет сочинителям выстраивать ладовое развитие кюя от минора к постепенному «просветлению» и лад главного раздела не выходит за рамки диатоники, поскольку нет дистантного «переченья» fis¹-f² в голосах.
Пример №13. Минорное наклонение.
Пример №14. Ладовое обновление. Бас буын – d-эолийский, орта буын – G-миксолидийский, саға – D- миксолидийский. Ладопространственная структура при общей ладовой опоре кюя g¹-g¹: Бас буын – g-дорийский, орта буын – C-ионийский, саға – G-ионийский. Как видим, тоники ключевых разделов отстоят на тот же интервал, что и тожественные ступени тетрахордов зон. В кюях встречается и «тетрахордовая модуляция», когда в разделе происходит замена «минорного» тетрахорда на «нейтральный»:
Пример №15. Модуляция Надирбеков Ж. Тетрахорд – базис теории домбровой музыки | 25
Модуляции подобного рода использовали и древние эллины: «эллины использовали систему вариантностей тетрахордов, что… ни в коем случае не стоит рассматривать как альтерацию некоих утвержденных ступеней. В таком случае наша ступень, перед которой стоит знак альтерации ни куда и не разрешается, а сразу начинает действовать в новом ладу» [5]. Звукоряд допускает и разделенное следование тетрахордов в зонах «бас буын» и «орта буын», соединенное в зонах «орта буын» и «саға»:
В приведѐнном варианте тождественные ладки тетрахордов зон бас и орта отстоят на ч.5, соответственно тоники и верхние устои ладовых опор разделов бас буын и орта буын будут отстоять на квинту: a¹-бас буын, e²-орта буын. Пример №17. а² низкой струны – скрытая тоника раздела орта буын.
Тональности: бас буын – d-эолийский, орта буын – а-эолийский, саға – D- миксолидийский. В данном варианте звукоряда, в кюях с общей ладовой опорой g¹-g¹, ладовой опорой раздела орта буын является d²-g¹. Насколько нам известно в творчестве народных композиторов данная ладовая опора не получила большого применения, единичным примером может служить кюй «Түрмеден қашқан» Курмангазы. Рассмотрим пример №18. Секстовая отдалѐнность малых секунд тетрахордов «минорный» и «нейтральный» в зонах орта буын и саға выводит звукоряд домбры за пределы диатоники, чтобы оставаться в рамках диатоники в зоне саға тетрахорд «по умолчанию» заменяется на «минорный» a²-b²-c³-d³.
Пример №18. Минорный звукоряд
В творчестве народных композиторов наибольшее применение данный звукоряд находит в кюях с общей ладовой опорой g¹-g¹. Ладопространственная структура: бас буын – g-эолийский, орта буын – c- эолийский, саға – g-эолийский (традиционно в «саға» бурдонное двухголосие). В кюях с ладовой опорой d¹-a² «минорный тетрахорд» в зоне орта буын используется в звукоизобразительных моментах (Дина «Бұлбұл»-чередование на опоре
26 | Вестник Казахской национальной консерватории им. Курмангазы №2 (7) 2015
a¹ ч4 и ум5) или для нагнетания напряжения (Құрманғазы «Ақсақ киік» – последовательность a¹-d 2 > b¹-es²).
жүктеу/скачать 1,94 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|