б) КИНЕМАТОГРАФ В ПЕРИОД ПРОТЕКТОРАТА (1914 – 1922)
События, сравнимого с масштабами и последствиями Первой мировой
войны, в которой официально участвовало 38 государств с населением
примерно в 1,5 миллиарда человек, в истории человечества до 1914 года не
было. Сопровождавшие ее факты и явления оказали огромное воздействие не
только на страны Запада, но также на ситуацию в Египте и других регионах
Арабского Востока, находившихся с XVI века под владычеством Османской
империи.
После объявления 11 ноября в Стамбуле Мехмедом V войны против
Антанты Лондон 18 декабря провозгласил Египет «британским
протекторатом». Низложенного на следующий день хедива Аббаса II Хильми
с титулом султана сменил ставленник Вестминстера Хусейн Камиль (1914 -
1917). Затем – воспитывавшийся за границей в Италии Ахмед Фуад (1917 -
1936). Абсолютная власть перешла к верховному комиссару Великобритании
А. Г. Мак-Магону, приступившему к арестам ватанистов, последователей
Мустафы Камиля, ориентировавшихся на Османскую империю и
кайзеровскую Германию и оттого отнесенных к врагам Англии. Был введен
запрет на митинги и демонстрации, подавлялись выступления студентов,
проводились принудительные реквизиции продовольствия и фуража для
нужд
британской
армии.
Одновременно
колониальным
режимом
осуществлялись насильственные наборы египтян в Трудовой и
Транспортный корпуса для ведения саперных, строительных и
фортификационных работ в зоне Суэцкого канала, Палестине, Дарданеллах и
даже в далекой Франции.
50
Вместе с тем, в силу переориентации производственных мощностей
метрополии на удовлетворение потребностей армии и флота, из-за падения
импорта фабричных европейских товаров и ослабления конкуренции с
высокотехнологичными предприятиями Запада в Египте возникли более
благоприятные условия для оживления и развития сферы национального
ремесла, торговли, легкой и обрабатывающей промышленности.
Как и в Европе, на начальном этапе в репертуаре египетских
просмотровых залов возрос удельный вес и повысилось идейно-
политическое значение короткометражных документально-пропагандистских
кинолент, посвящавшихся событиям «Великой войны». Снимавшаяся на
различных театрах боевых действий фронтовая кинохроника, появившаяся на
экранах Египта в сентябре 1914 года, особенно высоким спросом
пользовалась у представителей европейских землячеств. Например, в
кинотеатрах самого многонационального и европеизированного египетского
города Александрии новостные киножурналы о ходе боевых действий в
Европе, Азии и Африке, по требованиям, прежде всего, зрителей-европейцев,
на каждом киносеансе показывались по два раза. При этом военно-
публицистические документальные ленты поставлялись в основном
французскими кинокомпаниями – «Пате», «Гомон» и «Эклер». Аналогичные
по содержанию кинофильмы английского производства демонстрировались,
как это ни парадоксально, намного реже и в гораздо меньшем количестве.
Что касается хроникальной экранной продукции кайзеровской Германиеи и
ее союзников Австро-Венгрии и Османской империи, то она, по
распоряжению администраций верховных комиссаров Великобритании А. Г.
Мак-Магона (1914-1916) и Р.Уингейта (1916-1919), на египетские экраны,
разумеется, не допускалась ни под каким видом.
В египетской литературе по истории национального кино упоминается имя
Абд ар-Рахмана ас-Салихейна, владевшего в Каире собственным кинозалом и
отелем «Аль-Клуб аль-мисрий». В 1915 году, располагаясь у входа в свое
гостиничное заведение и покуривая шишу (наргиле, кальян), он фиксировал
51
на кинопленку посетителей и постояльцев принадлежавшей ему гостиницы
16
.
Снимавшиеся
Салихейном
хроникальные
кинозарисовки,
хотя
и
обеспечивали его просмотровому залу неплохие кассовые сборы, однако
удовлетворить масштабные запросы кинорынка, естественно, не могли и в
кинопрокатной сети «погоды не делали». Не спасали ситуации и редкие
документальные
ленты,
создававшиеся
на
местном
материале
находившимися в Египте европейскими кинематографистами.
В поисках выхода из сложившегося кризисного положения представители
общин европейцев, занимавшиеся до 1914 года аутсайдерскими операциями
торгово-посреднического характера, вполне логично приходили к мысли о
необходимости наладить, наконец, на территории Египта систематическое
производство не только хроникально-документальных, но и игровых
кинофильмов. Немаловажным стимулом для распространения и утверждения
подобного рода настроений служило и то, что на налаживании данного вида
кинематографической деятельности постепенно начало настаивать и
общественное мнение египтян-арабов.
Практические шаги в решении этой проблемы на завершающем этапе
«великой войны» предприняло александрийское землячество итальянцев.
Сумев заручиться материально-финансовой поддержкой Римского банка, в
сентябре 1917 года в крупнейшем портовом городе Египта оно объявило об
образовании акционерной Итальянской компании «Сичия» с установочным
капиталом в двадцать тысяч египетских фунтов, поставив перед собой задачу
выпускать игровые киноленты короткого метража. Должность директора
фирмы, по решению собрания пайщиков-акционеров, досталась Умберто
Доресу – известному в Александрии фотографу и предпринимателю,
подготовившему еще до начала Первой мировой войны несколько
хроникально-документальных фильмов о различных сторонах жизни и
исторических достопримечательностях Египта.
16
Хасан, Эль‐Хами. Тарих ас‐синима аль‐мисрийя (на араб. яз.). Каир, 1976, С. 14‐15.
52
Арендовав участок земли неподалеку от популярного общественного
увеселительного сада Ан-Нузха (Отрада), кинокомпания в короткие сроки
возвела на нем первое в стране специализированное предприятие по выпуску
игровых кинофильмов. Помимо поступившего из Европы технического
оборудования и лабораторий по обработке и монтажу отснятого материала
студийный комплекс состоял из нескольких деревянных построек. Их крыши
и часть стен были сделаны из стекла, чтобы в помещение поступало
достаточное количество дневного света, необходимого для успешного
ведения киносъемок – в то время электрическое освещение не
использовалось,
вечерние
и
ночные
съемки
из-за
слабой
светочувствительности тогдашней кинопленки в практический обиход
кинематографистов еще не вошли.
Первоначально «Сичия» планировала экранизировать одну из новелл
сборника всемирно известных арабских сказок «Тысячи и одной ночи». Но
из-за возникших трудностей, связанных, в частности, с проблемами
воссоздания дорогостоящих средневековых костюмов и масштабных
декораций, от этого, казалось, беспроигрышного в коммерческом отношении
«пристрелочного» кинопроекта пришлось отказаться. Тогда дочернее
предприятие Римского банка, штат сотрудников которого был сформирован
из одних только итальянцев, пошло более простым и легким путем и заявило
о себе в конце 1917 года кинолентой современной тематики. Называлась она
«К бездне» (Нахв аль-хауиа), в амплуа режиссеров выступили Дорес и
Каронель, а снялись в ней Нини Константино и жена одного из
постановщиков мадам Дорес.
Относительный успех дебютной кинопостановки вскружил головы
руководителям Итальянской компании, и без должной подготовки в 1918
году они опрометчиво приступили к работе сразу над двумя новыми
кинофильмами – «Честь бедуина» (Шараф аль-бадвий) и «Убийственные
цветы» (Аз-Зухур аль-катила; Аз-Зухур аль-мумайита). Реализация ленты
«Честь бедуина» по причине разногласий и конфликтов, постоянно
53
возникавших между акционерами и съемочной творческой группой,
затянулась на долгие восемь месяцев, что привело к значительному
превышению предварительной оценочной стоимости ее производства. А в
прокатную судьбу «Убийственных цветов» впервые решительно и
безапелляционно вмешалась религиозная исламская цензура.
Произошло
это,
в
первую
очередь,
из-за
самомнения
и
непредусмотрительности членов авторского коллектива итальянцев. Не
владея арабским языком, они посчитали «ниже своего благородства»
обратиться за соответствующими консультациями к арабам-египтянам, в
результате чего коранические аяты при проекции на киноэкран предстали
перед
зрителями
в
перевернутом
виде.
Влиятельные
улемы
авторитетнейшего мусульманского богословского каирского университета
«Аль-Азхар» расценили содеянное как недопустимое и вопиющее
святотатство, глубоко унижающее и оскорбляющее религиозные духовные
чувства верующих. Лица, решавшие вопрос о том быть или не быть картине
на экранах местных кинотеатров, все оправдания кинематографистов, а
также их многочисленные просьбы исправить ошибочно смонтированные
эпизоды оставили без всякого внимания, незамедлительно отправив
киноленту «на полку». В результате Итальянская кинокомпания понесла
невосполнимые финансовые потери в тридцать пять тысяч египетских
фунтов, утратила доверие Римского банка и, лишившись в конце 1918 года
его финансово-материальной поддержки, прекратила существование.
Оставшиеся после нее кинооборудование и лаборатории по итогам
проведенных торгов перешли к итальянцу Альвизи Орфанелли, ставшему в
дальнейшем
известным
оператором
и
режиссером
египетского
кинематографа.
Дополнительный свет на непродолжительную производственную
деятельность компании «Сичия» проливают опубликованные в 1972 году в
Каире двухтомным изданием воспоминания первого профессионального
кинорежиссера Египта Мухаммеда Карима. Работая в каирской труппе
54
Хасана Шарифа «Ихья фанн ат-тамсиль», часто просматривая зарубежные
фильмы и мечтая о блистательной карьере киноактера, в октябре 1917 года
Карим, проявив немалую настойчивость, встретился в элитном столичном
отеле
«Аль-Континенталь»
с
членом
административного
совета
кинокомпании синьором Банкуччи. Соблаговолив дать аудиенцию 20-
летнему египтянину, последний «обмен мнениями» с молодым посетителем
принципиально провел не на арабском, а на своем родном и частично
французском языках. Через месяц из Александрии на почтовый адрес Карима
в Каире пришло официальное письмо, где говорилось о том, что шансов
появиться на съемочной площадке для него не предвидится, поскольку все
актерские вакансии уже полностью заняты
17
. Понимая главную причину
отказа, Мухаммед Карим за шесть месяцев выучил тогда итальянский язык,
отправился в Александрию, преодолел устроенное ему строгое
экзаменационное языковое испытание и лишь после этого оказался
зачисленным
в
актерскую
группу
Итальянской
кинокомпании.
Исключительно таким способом ему удалось стать первым египтянином-
арабом, снявшимся в 1918 году в кино в эпизодических ролях в немых
фильмах «Честь бедуина» и «Убийственные цветы».
В последующие месяцы, не сумев найти практической поддержки своим
вдохновлявшимся
юношеским
энтузиазмом
проектам
скорейшей
египтизации кинематографического предприятия, в 1920 году для получения
художественного систематического образования Карим, с согласия родных,
выехал сначала в Италию, потом – в Германию. Во время пребывания в
Веймарской республике он был принят в профсоюз немецких актеров, а
затем под наставничеством выдающихся мастеров киноэкспрессионизма,
прежде всего Фрица Ланга, вплоть до своего возвращения в 1926 году на
родину осваивал профессию кинорежиссера.
17
Музаккярат Мухаммед Карим. Аль‐Китаб аль‐аввал (на араб. яз.). Каир, 1972, С. 26.
55
Заключительный этап Первой мировой войны в Египте сопровождался
резким подъемом национально-освободительного движения. В нем, кроме
сотрудничавшей с режимом протектората коллаборационистской феодально-
компрадорской верхушки, участвовали различные слои египетского
общества: от экономически окрепшей патриотически настроенной буржуазии
и интеллигенции до рядового крестьянства. Мощные и продолжительные
антибританские выступления 1919 – 1921 годов, детонатором которых
послужили взятие под стражу, а затем принудительная высылка на Мальту в
марте 1919 года лидера патриотической политической партии «Вафд» Саада
Заглула, хотя и были в декабре 1921 года жестоко подавлены армейскими
частями метрополии, тем не менее, свои плоды принесли. 22 февраля 1922
года
правительство
Великобритании
провозгласило
протекторат
«независимым и суверенным государством». Согласно конституции 28
февраля 1923 года Египет стал конституционным королевством с
двухпалатным парламентом.
Бурные политические события рубежа 1910 – 1920-х годов (так и не
попавшие в поле зрения находившихся в стране иностранных операторов)
поставили, помимо многого остального, и вопросы преодоления иноземной
кинематографической экспансии. Теперь на судьбы отечественного
кинопредприятия особо пристальное внимание обратили не только
журналисты, но и ведущие представители египетского театрального
искусства. По характеру профессиональной деятельности, общественному
положению, да и по финансовым возможностям на тот момент они оказались
гораздо ближе других категорий арабской интеллигенции к практической и
творческой работе в области кинематографа.
В начале 1920-х годов в стране стали складываться условия, позволявшие
уже вплотную приступать к формированию основ местной киноиндустрии.
Отдельные молодые энтузиасты уехали в Европу осваивать на собственные
деньги различные киноспециальности, чтобы, вернувшись на родину, отдать
полученные за границей знания и профессиональные навыки делу
56
становления и развития отечественной кинематографии. Параллельно
наблюдалось
расширение
деловых
контактов
между
деятелями
художественной культуры и бизнесменами из числа египтян-арабов,
наживших за годы войны немалые капиталы и значительно расширивших
свои инвестиционные возможности. Для перспектив национального
кинопредприятия данное обстоятельство приобретало едва ли не
первостепенное значение: кинематограф изначально являлся занятием
капиталоемким, нуждавшимся в солидных и постоянных денежных
инъекциях. Представители бизнеса и деятели искусства отчетливо понимали,
что экранное предприятие – это напряженная и хорошо отлаженная работа
целого коллектива авторов, где каждая специализация подразумевала
наличие подобающего материально-технического обеспечения, без чего
браться за создание кинофильмов не имело абсолютно никакого смысла.
Больших издержек требовали, к примеру, закупка не выпускавшихся в стране
и ввозившихся из-за границы дорогостоящих кинопленки, съемочной и
проекционной аппаратуры, оборудования и химикалий для качественной
проявки и печати отснятого материала, монтажных столов и т.д.
Еще
одним
немаловажным
обстоятельством,
способствовавшим
формированию
предпосылок
для
становления
отечественной
кинематографической отрасли, являлось то, что к началу 1920-х годов
посещение просмотровых залов уже вошло в привычку и сделалось
неотъемлемой частью повседневной жизни многих горожан. Данный фактор,
в свою очередь, тоже не мог не отражаться позитивно на поступательном
воспроизводстве кинодеятельности в тогдашнем Египте.
И все-таки на протяжении ряда последующих лет превалирующая роль в
сфере кинематографической деятельности оставалась за проживавшими в
стране специалистами-иностранцами: под их контролем находились
операции, связанные с финансированием, съемкой, воссозданием декораций,
режиссурой, проявкой, печатью, монтажом и прокатом кинофильмов.
Однако, отбрасывая прежние арабофобские высокомерные настроения,
57
теперь выходцы из Европы стали предпринимать немыслимые ранее
эксперименты. Так, с целью привлечь в просмотровые залы наибольшее
число египтян-арабов, итальянцы Лариччи и Орфанелли выпустили в 1919
году короткометражную игровую ленту «Мадам Лоретта» («Мадам
Лолетта»), представлявшую собой экранизацию популярной одноименной
театральной пьесы известного египетского комедиографа Фаузи аль-
Газаирли. Рассказывала она о приключениях незадачливого лакея,
настойчиво и безуспешно стремящегося завести любовный роман со своей
строптивой, на редкость «несговорчивой» хозяйкой. Ахмед аль-Хадари,
авторитетный специалист по ранней истории кинематографа Египта, главную
причину сдержанного и прохладного приема арабской аудиторией данной
комедийной кинопостановки усматривает в том, что она была сделана не в
звуковом, а немом варианте. По его словам, в отличие от театральной сцены,
на киноэкране Газаирли оказался неубедительным и малоинтересным,
поскольку, лицедействуя и импровизируя в огнях рампы, актер «привык
выражать себя посредством диалогов, устных острот и шуток»
18
.
Аналогичную попытку, тоже сделав ставку на имена ведущих деятелей
национального сценического искусства, в 1920 году предпринял
французский режиссер Бонвилль, поставив по мотивам английской пьесы Б.
Томаса «Тетка Чарлея» трехчастевую кинокомедию «Американская тетка»
(Аль-Амма аль-амрикийя), положительное отношение к которой арабской
киноаудитории было обусловлено участием в ней известных и обаятельных
артистов Али аль-Кассара, Амина Сидки и Альфреда Хаддада. В то же самое
время совершенно противоположный, удручающий результат принесла
короткометражная постановочная лента «Волшебное кольцо» (Аль-Хатим ас-
сихрий), профинансированная в 1922 году актерами-египтянами Фаузи
Мунейбом и Губраном Фаххумом – по причине слабого технического и
художественного воплощения она потерпела в прокате полную неудачу.
18
Хадари, Ахмед аль‐. Ук. соч., С. 146.
58
|