Кинематограф арабского востока: пути развития и поиски национальной идентичности


б) КИНЕМАТОГРАФ В ПЕРИОД ПРОТЕКТОРАТА (1914 – 1922)



Pdf көрінісі
бет18/37
Дата07.01.2022
өлшемі2,59 Mb.
#20709
1   ...   14   15   16   17   18   19   20   21   ...   37
Байланысты:
Dissertacija Shahov

б) КИНЕМАТОГРАФ В ПЕРИОД ПРОТЕКТОРАТА (1914 – 1922) 

События,  сравнимого  с  масштабами  и  последствиями  Первой  мировой 

войны,  в  которой  официально  участвовало 38 государств  с  населением 

примерно в 1,5 миллиарда человек, в  истории человечества до 1914 года не 

было. Сопровождавшие ее факты и явления оказали огромное воздействие не 

только на страны Запада, но также на ситуацию в Египте и других регионах 

Арабского Востока, находившихся с XVI века под владычеством Османской 

империи. 

После  объявления 11 ноября  в  Стамбуле  Мехмедом V войны  против 

Антанты  Лондон 18 декабря  провозгласил  Египет  «британским 

протекторатом». Низложенного на следующий день хедива Аббаса II Хильми 

с титулом султана сменил ставленник Вестминстера Хусейн Камиль (1914 - 

1917). Затем –  воспитывавшийся за границей в Италии Ахмед Фуад (1917 - 

1936). Абсолютная власть перешла к верховному комиссару Великобритании  

А.  Г.  Мак-Магону,  приступившему  к  арестам  ватанистов,  последователей 

Мустафы  Камиля,  ориентировавшихся  на  Османскую  империю  и 

кайзеровскую Германию и оттого отнесенных к врагам Англии. Был введен 

запрет  на  митинги  и  демонстрации,  подавлялись  выступления  студентов, 

проводились  принудительные  реквизиции  продовольствия  и  фуража  для 

нужд 

британской 



армии. 

Одновременно 

колониальным 

режимом 


осуществлялись  насильственные  наборы  египтян  в  Трудовой  и 

Транспортный  корпуса  для  ведения  саперных,  строительных  и 

фортификационных работ в зоне Суэцкого канала, Палестине, Дарданеллах и 

даже в далекой Франции. 

 

50



Вместе  с  тем,  в  силу  переориентации  производственных  мощностей 

метрополии  на  удовлетворение  потребностей  армии  и  флота,  из-за  падения 

импорта  фабричных  европейских  товаров  и  ослабления  конкуренции  с 

высокотехнологичными  предприятиями  Запада    в  Египте  возникли  более 

благоприятные  условия  для  оживления  и  развития  сферы  национального 

ремесла, торговли, легкой и обрабатывающей промышленности. 

Как  и  в  Европе,  на  начальном  этапе  в  репертуаре  египетских 

просмотровых  залов  возрос  удельный  вес  и  повысилось  идейно-

политическое значение короткометражных документально-пропагандистских 

кинолент,  посвящавшихся  событиям  «Великой  войны».  Снимавшаяся  на 

различных театрах боевых действий фронтовая кинохроника, появившаяся на 

экранах  Египта  в  сентябре 1914 года,  особенно  высоким  спросом 

пользовалась  у  представителей  европейских  землячеств.  Например,  в 

кинотеатрах самого многонационального и европеизированного египетского 

города  Александрии  новостные  киножурналы  о  ходе  боевых  действий  в 

Европе, Азии и Африке, по требованиям, прежде всего, зрителей-европейцев, 

на  каждом  киносеансе  показывались  по  два  раза.  При  этом  военно-

публицистические  документальные  ленты  поставлялись  в  основном 

французскими кинокомпаниями – «Пате», «Гомон» и «Эклер». Аналогичные 

по  содержанию  кинофильмы  английского  производства  демонстрировались, 

как  это  ни  парадоксально,  намного  реже  и  в  гораздо  меньшем  количестве. 

Что  касается  хроникальной  экранной  продукции  кайзеровской  Германиеи  и 

ее  союзников  Австро-Венгрии  и  Османской  империи,  то  она,  по 

распоряжению администраций верховных комиссаров Великобритании А. Г. 

Мак-Магона (1914-1916) и  Р.Уингейта (1916-1919), на  египетские  экраны, 

разумеется, не допускалась ни под каким видом.      

В египетской литературе по истории национального кино упоминается имя 

Абд ар-Рахмана ас-Салихейна, владевшего в Каире собственным кинозалом и 

отелем  «Аль-Клуб  аль-мисрий».  В 1915 году,  располагаясь  у  входа  в  свое 

гостиничное заведение и покуривая шишу (наргиле, кальян), он фиксировал 

 

51



на кинопленку посетителей и постояльцев принадлежавшей ему гостиницы

16



Снимавшиеся 

Салихейном 

хроникальные 

кинозарисовки, 

хотя 

и 

обеспечивали  его  просмотровому  залу  неплохие  кассовые  сборы,  однако 



удовлетворить  масштабные  запросы  кинорынка,  естественно,  не  могли  и  в 

кинопрокатной  сети  «погоды  не  делали».  Не  спасали  ситуации  и  редкие 

документальные 

ленты, 


создававшиеся 

на 


местном 

материале 

находившимися в Египте европейскими кинематографистами. 

В поисках выхода из сложившегося кризисного положения представители 

общин европейцев, занимавшиеся до 1914 года аутсайдерскими операциями 

торгово-посреднического  характера,  вполне  логично  приходили  к  мысли  о 

необходимости наладить, наконец,  на  территории  Египта  систематическое  

производство  не  только  хроникально-документальных,  но  и  игровых 

кинофильмов. Немаловажным стимулом для распространения и утверждения  

подобного  рода настроений  служило и то, что на налаживании данного вида 

кинематографической  деятельности  постепенно  начало        настаивать  и 

общественное мнение египтян-арабов. 

Практические  шаги  в  решении  этой  проблемы  на  завершающем  этапе 

«великой  войны»  предприняло  александрийское  землячество  итальянцев. 

Сумев  заручиться  материально-финансовой  поддержкой  Римского  банка,  в 

сентябре 1917 года в крупнейшем портовом городе Египта оно объявило об 

образовании  акционерной  Итальянской  компании  «Сичия»  с  установочным 

капиталом в двадцать тысяч египетских фунтов, поставив перед собой задачу 

выпускать  игровые  киноленты  короткого  метража.  Должность  директора 

фирмы,  по  решению  собрания  пайщиков-акционеров,  досталась  Умберто 

Доресу – известному  в  Александрии  фотографу  и  предпринимателю, 

подготовившему  еще  до  начала  Первой  мировой  войны  несколько 

хроникально-документальных  фильмов  о  различных  сторонах  жизни  и 

исторических достопримечательностях Египта. 

                                                           

16

 Хасан, Эль‐Хами. Тарих ас‐синима аль‐мисрийя (на араб. яз.). Каир, 1976, С. 14‐15. 



 

 

52




Арендовав  участок  земли  неподалеку  от  популярного  общественного 

увеселительного  сада  Ан-Нузха  (Отрада),  кинокомпания  в  короткие  сроки 

возвела на нем первое в стране специализированное предприятие по выпуску 

игровых  кинофильмов.  Помимо  поступившего  из  Европы  технического 

оборудования  и  лабораторий  по  обработке  и  монтажу  отснятого  материала 

студийный комплекс состоял из нескольких деревянных построек. Их крыши 

и  часть  стен  были  сделаны  из  стекла,  чтобы  в  помещение  поступало 

достаточное  количество  дневного  света,  необходимого  для  успешного 

ведения  киносъемок – в  то  время  электрическое  освещение  не 

использовалось, 

вечерние 

и 

ночные 



съемки 

из-за 


слабой 

светочувствительности  тогдашней  кинопленки  в  практический  обиход 

кинематографистов еще не вошли.  

Первоначально  «Сичия»  планировала  экранизировать  одну  из  новелл 

сборника  всемирно  известных  арабских  сказок  «Тысячи  и  одной  ночи».  Но 

из-за  возникших  трудностей,  связанных,  в  частности,  с  проблемами 

воссоздания  дорогостоящих  средневековых  костюмов  и  масштабных 

декораций, от этого, казалось, беспроигрышного в коммерческом отношении 

«пристрелочного»  кинопроекта  пришлось  отказаться.  Тогда  дочернее 

предприятие Римского банка, штат сотрудников которого  был сформирован 

из одних только итальянцев, пошло более простым и легким путем и заявило 

о себе в конце 1917 года кинолентой современной тематики. Называлась она 

«К  бездне» (Нахв  аль-хауиа),  в  амплуа  режиссеров  выступили  Дорес  и 

Каронель,  а  снялись  в  ней  Нини  Константино  и  жена  одного  из 

постановщиков мадам Дорес.         

Относительный  успех  дебютной  кинопостановки  вскружил  головы 

руководителям  Итальянской  компании,  и  без  должной  подготовки  в 1918 

году  они  опрометчиво  приступили  к  работе  сразу  над  двумя  новыми 

кинофильмами – «Честь  бедуина» (Шараф  аль-бадвий)  и  «Убийственные 

цветы» (Аз-Зухур  аль-катила;  Аз-Зухур  аль-мумайита).  Реализация  ленты 

«Честь  бедуина»  по  причине  разногласий  и  конфликтов,  постоянно 

 

53




возникавших  между  акционерами  и  съемочной  творческой  группой, 

затянулась  на  долгие  восемь  месяцев,  что  привело  к  значительному 

превышению  предварительной  оценочной  стоимости  ее  производства.  А  в 

прокатную  судьбу  «Убийственных  цветов»  впервые  решительно  и 

безапелляционно вмешалась религиозная исламская цензура. 

Произошло 

это, 

в 

первую 



очередь, 

из-за 


самомнения 

и 

непредусмотрительности  членов  авторского  коллектива  итальянцев.  Не 



владея  арабским  языком,  они  посчитали  «ниже  своего  благородства» 

обратиться  за  соответствующими  консультациями  к  арабам-египтянам,  в 

результате  чего  коранические  аяты  при  проекции  на  киноэкран  предстали 

перед 


зрителями 

в 

перевернутом 



виде. 

Влиятельные 

улемы 

авторитетнейшего  мусульманского  богословского  каирского  университета 



«Аль-Азхар»  расценили  содеянное  как  недопустимое  и  вопиющее 

святотатство,  глубоко  унижающее  и  оскорбляющее  религиозные  духовные 

чувства верующих. Лица, решавшие вопрос о том быть или не быть картине 

на  экранах  местных  кинотеатров,  все  оправдания  кинематографистов,  а 

также  их  многочисленные  просьбы  исправить  ошибочно  смонтированные 

эпизоды  оставили  без  всякого  внимания,  незамедлительно  отправив 

киноленту  «на  полку».  В  результате  Итальянская  кинокомпания  понесла 

невосполнимые  финансовые  потери  в  тридцать  пять  тысяч  египетских 

фунтов,  утратила  доверие  Римского  банка  и,  лишившись  в  конце 1918 года 

его  финансово-материальной  поддержки,  прекратила  существование. 

Оставшиеся  после  нее  кинооборудование  и  лаборатории  по  итогам 

проведенных  торгов  перешли  к  итальянцу  Альвизи  Орфанелли,  ставшему  в 

дальнейшем 

известным 

оператором 

и 

режиссером 



египетского 

кинематографа. 

Дополнительный  свет  на  непродолжительную  производственную 

деятельность  компании  «Сичия»  проливают  опубликованные  в 1972 году  в 

Каире  двухтомным  изданием  воспоминания  первого  профессионального 

кинорежиссера  Египта  Мухаммеда  Карима.  Работая  в  каирской  труппе 

 

54



Хасана  Шарифа  «Ихья  фанн  ат-тамсиль»,  часто  просматривая  зарубежные 

фильмы  и мечтая о блистательной карьере киноактера, в октябре 1917 года 

Карим,  проявив  немалую  настойчивость,  встретился  в  элитном  столичном 

отеле 


«Аль-Континенталь» 

с 

членом 



административного 

совета 


кинокомпании  синьором  Банкуччи.  Соблаговолив  дать  аудиенцию 20-

летнему  египтянину, последний «обмен  мнениями»  с  молодым посетителем 

принципиально  провел  не  на  арабском,  а  на  своем  родном  и  частично 

французском языках. Через месяц из Александрии на почтовый адрес Карима 

в  Каире  пришло  официальное  письмо,  где  говорилось  о  том,  что  шансов 

появиться  на  съемочной  площадке  для  него  не  предвидится,  поскольку  все 

актерские  вакансии  уже  полностью  заняты 

17

.  Понимая  главную  причину 



отказа, Мухаммед Карим за шесть месяцев выучил тогда итальянский язык, 

отправился  в  Александрию,  преодолел  устроенное  ему  строгое 

экзаменационное  языковое  испытание  и  лишь  после  этого  оказался 

зачисленным 

в 

актерскую 



группу 

Итальянской 

кинокомпании. 

Исключительно  таким  способом  ему  удалось  стать  первым  египтянином-

арабом,  снявшимся  в 1918 году  в  кино  в  эпизодических  ролях  в  немых 

фильмах «Честь   бедуина» и «Убийственные цветы».  

В  последующие  месяцы,  не  сумев  найти  практической  поддержки  своим 

вдохновлявшимся 

юношеским 

энтузиазмом 

проектам 

скорейшей 

египтизации кинематографического  предприятия, в 1920 году для получения 

художественного  систематического  образования  Карим,  с  согласия  родных, 

выехал    сначала    в    Италию,  потом – в  Германию.  Во  время  пребывания  в 

Веймарской  республике  он  был  принят  в  профсоюз  немецких  актеров,  а 

затем  под  наставничеством  выдающихся  мастеров  киноэкспрессионизма, 

прежде  всего  Фрица  Ланга,  вплоть  до  своего  возвращения  в 1926 году  на 

родину осваивал профессию кинорежиссера. 

                                                           

17

 Музаккярат Мухаммед Карим. Аль‐Китаб аль‐аввал (на араб. яз.). Каир, 1972, С. 26. 



 

 

55




Заключительный  этап  Первой  мировой  войны  в  Египте  сопровождался 

резким  подъемом  национально-освободительного  движения.  В  нем,  кроме 

сотрудничавшей с режимом протектората коллаборационистской феодально-

компрадорской  верхушки,  участвовали  различные  слои  египетского 

общества: от экономически окрепшей патриотически настроенной буржуазии 

и  интеллигенции  до  рядового  крестьянства.  Мощные  и  продолжительные 

антибританские  выступления 1919 – 1921 годов,  детонатором  которых 

послужили взятие под стражу, а затем принудительная высылка на Мальту в 

марте 1919 года лидера патриотической политической партии «Вафд» Саада 

Заглула,  хотя  и  были  в  декабре 1921 года  жестоко  подавлены  армейскими 

частями  метрополии,  тем  не  менее,  свои  плоды  принесли. 22 февраля 1922 

года 


правительство 

Великобритании 

провозгласило 

протекторат 

«независимым  и  суверенным  государством».  Согласно  конституции 28 

февраля 1923 года  Египет  стал  конституционным  королевством  с 

двухпалатным парламентом.  

Бурные  политические  события  рубежа  1910 – 1920-х  годов  (так  и  не 

попавшие  в  поле  зрения  находившихся  в  стране  иностранных  операторов) 

поставили,  помимо  многого  остального,  и  вопросы  преодоления  иноземной 

кинематографической  экспансии.  Теперь  на  судьбы  отечественного 

кинопредприятия  особо  пристальное  внимание  обратили  не  только 

журналисты,  но  и  ведущие  представители  египетского  театрального 

искусства.  По  характеру  профессиональной  деятельности,  общественному 

положению, да и по финансовым возможностям на тот момент они оказались 

гораздо  ближе  других  категорий  арабской  интеллигенции  к  практической  и 

творческой работе в области кинематографа. 

В начале 1920-х годов в стране стали складываться условия, позволявшие 

уже  вплотную  приступать  к  формированию  основ  местной  киноиндустрии. 

Отдельные  молодые  энтузиасты  уехали  в  Европу  осваивать  на  собственные 

деньги различные киноспециальности, чтобы, вернувшись на родину, отдать 

полученные  за  границей  знания  и  профессиональные  навыки  делу 

 

56



становления  и  развития  отечественной  кинематографии.  Параллельно 

наблюдалось 

расширение 

деловых 


контактов 

между 


деятелями 

художественной  культуры  и  бизнесменами  из  числа  египтян-арабов, 

наживших  за  годы  войны  немалые  капиталы  и  значительно  расширивших 

свои  инвестиционные  возможности.  Для  перспектив  национального 

кинопредприятия  данное  обстоятельство  приобретало  едва  ли  не 

первостепенное  значение:  кинематограф  изначально  являлся  занятием 

капиталоемким,  нуждавшимся  в  солидных  и  постоянных  денежных 

инъекциях. Представители бизнеса и деятели искусства отчетливо понимали, 

что  экранное  предприятие – это  напряженная  и  хорошо  отлаженная  работа 

целого  коллектива  авторов,  где  каждая  специализация  подразумевала 

наличие  подобающего  материально-технического  обеспечения,  без  чего 

браться  за  создание  кинофильмов  не  имело  абсолютно  никакого  смысла. 

Больших издержек требовали, к примеру, закупка не выпускавшихся в стране 

и  ввозившихся  из-за  границы  дорогостоящих  кинопленки,  съемочной  и 

проекционной  аппаратуры,  оборудования  и  химикалий  для  качественной 

проявки и печати отснятого материала, монтажных столов и т.д. 

Еще 

одним 


немаловажным 

обстоятельством, 

способствовавшим 

формированию 

предпосылок 

для 


становления 

отечественной 

кинематографической  отрасли,  являлось  то,  что  к  началу 1920-х  годов 

посещение  просмотровых  залов  уже  вошло  в  привычку  и  сделалось 

неотъемлемой частью повседневной жизни многих горожан. Данный фактор, 

в  свою  очередь,  тоже  не  мог  не  отражаться  позитивно  на  поступательном 

воспроизводстве кинодеятельности в тогдашнем Египте. 

И  все-таки  на  протяжении  ряда  последующих  лет  превалирующая  роль  в 

сфере  кинематографической  деятельности  оставалась  за  проживавшими  в 

стране  специалистами-иностранцами:  под  их  контролем  находились 

операции, связанные с финансированием, съемкой, воссозданием декораций, 

режиссурой,  проявкой,  печатью,  монтажом  и  прокатом  кинофильмов. 

Однако,  отбрасывая  прежние  арабофобские  высокомерные  настроения, 

 

57




теперь  выходцы  из  Европы  стали  предпринимать  немыслимые  ранее 

эксперименты.  Так,  с  целью  привлечь  в  просмотровые  залы  наибольшее 

число  египтян-арабов,  итальянцы  Лариччи  и  Орфанелли  выпустили  в 1919 

году  короткометражную  игровую  ленту  «Мадам  Лоретта» («Мадам 

Лолетта»),  представлявшую  собой  экранизацию  популярной  одноименной 

театральной  пьесы  известного  египетского  комедиографа  Фаузи  аль-

Газаирли.  Рассказывала  она  о  приключениях  незадачливого  лакея, 

настойчиво  и  безуспешно  стремящегося  завести  любовный  роман  со  своей 

строптивой,  на  редкость  «несговорчивой»  хозяйкой.  Ахмед  аль-Хадари, 

авторитетный специалист по ранней истории кинематографа Египта, главную 

причину  сдержанного  и  прохладного  приема  арабской  аудиторией  данной 

комедийной  кинопостановки  усматривает  в  том,  что  она  была  сделана  не  в 

звуковом, а немом варианте. По его словам, в отличие от театральной сцены, 

на  киноэкране  Газаирли  оказался  неубедительным  и  малоинтересным, 

поскольку,  лицедействуя  и  импровизируя  в  огнях  рампы,  актер  «привык 

выражать себя посредством диалогов, устных острот и шуток» 

18



 Аналогичную  попытку,  тоже  сделав  ставку  на  имена  ведущих  деятелей 



национального  сценического  искусства,  в 1920 году  предпринял 

французский режиссер Бонвилль, поставив по мотивам английской пьесы Б. 

Томаса  «Тетка  Чарлея»  трехчастевую  кинокомедию  «Американская  тетка» 

(Аль-Амма  аль-амрикийя),  положительное  отношение  к  которой  арабской 

киноаудитории  было  обусловлено  участием  в  ней  известных  и  обаятельных 

артистов Али аль-Кассара, Амина Сидки и Альфреда Хаддада. В то же самое 

время  совершенно  противоположный,  удручающий  результат  принесла 

короткометражная постановочная лента «Волшебное кольцо» (Аль-Хатим ас-

сихрий),  профинансированная  в 1922 году  актерами-египтянами  Фаузи 

Мунейбом  и  Губраном  Фаххумом – по  причине  слабого  технического  и 

художественного воплощения она потерпела в прокате полную неудачу. 

                                                           

18

  Хадари, Ахмед аль‐. Ук. соч., С. 146. 



 

 

58






Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   14   15   16   17   18   19   20   21   ...   37




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет