Н. Ю. Зуева (жауапты хатшы), О. Б. Алтынбекова, Г. Б. Мәдиева



Pdf көрінісі
бет45/193
Дата10.10.2022
өлшемі4,5 Mb.
#42207
1   ...   41   42   43   44   45   46   47   48   ...   193
Литература 
 
1 Верещагин Е.М., Костомаров В.Г. Язык и культура. – М., 1990. – 25 с. 
2 Гудков Д.Б. Теория и практика межкультурной коммуникации. – М., 2003. – 51 с. 
3 Тер-Минасова С.Г. Язык и межкультурная коммуникация. – М.: Слово / Slovo, 2000. – 259 с. 
References 
 
1 Vereschagin E.M., Kostomarov V.G. Yazyk i kul'tura. – M., 1990. – 25 s. 
2 Gudkov D.B. Teoriya i praktika mezhkul'turnoy kommunikatsii. – M., 2003. – 51 s. 
3 Ter-Minasova S.G. Yazyk i mezhkul'turnaya kommunikatsiya. – M.: Slovo / Slovo, 2000. – 259 s. 
 
 
 
 
 
 
 
 
Д. Т. Шакирова 


49 
Вестник КазНУ. Серия филологическая. № 1(147). 2014 
 ƏДЕБИЕТТАНУ 
ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ 
 
 
 
 
УДК 82:801.6;82-1/-9 
Б. К. Базылова 
к. ф. н. доцент Казахского государственного женского педагогического университета,
г. Алматы, Казахстан 
e-mail: 
baglan_5_3@mail.ru
Портрет и тип художественного конструирования 
 
В статье рассматривается структура литературного портрета. Структура портрета здесь соотносится с его 
основной функцией - воплощением зрительного впечатления.
Первым из классифицирующих признаков литературного портрета является принципиальное для него 
несовпадение героя как субъекта изображения с его сюжетной ролью. В литературном портрете мы всегда 
сталкиваемся с созданной авторской концепцией характера портретируемого. Второй признак литератур-
ного портрета - способ создания «концепта мира». Исследование произведения всегда начинается с 
интерпретации текста через его жанровое прочтение, через поиск его интерпретационной модели. Третий 
важный классифицирующий признак литературного портрета – особенность его повествовательной 
структуры, он отражает типологически общий для всех произведений мемуарно-биографического жанра 
конфликт между точкой зрения автора и «других» на предмет изображения. Одной из важнейших особен-
ностей повествования в литературном портрете является то, что внутренний мир автора-повествователя 
также становится предметом изображения. 
Структура описания внешности персонажа в романе И.С. Тургенева «Отцы и дети» выстраивается таким 
образом, что его нельзя изолировать от авторского комментария к нему, так как они выполняют одну и ту же 
функцию: представить читателю образ внутреннего мира героя. Портрет Базарова может быть признан «ста-
тичным» только потому, что он, как центр, «притягивает» все последующие зарисовки внешности персонажа, 
заставляет читателя увидеть в индивидуальном проявлении характера типичное. Автор постоянно отсылает 
читателя к этому первому описанию внешности героя, объясняя тем самым все последующие «факты» его 
биографии. В этом портрете персонажа содержится мотивация будущих взаимоотношений героев романа. 


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   41   42   43   44   45   46   47   48   ...   193




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет