История русской литературы XIX века. Часть 1: 1795-1830 годы



Pdf көрінісі
бет146/194
Дата12.09.2022
өлшемі2,98 Mb.
#38918
түріЛитература
1   ...   142   143   144   145   146   147   148   149   ...   194
Байланысты:
часть пер

«Домик в Коломне» (1830).  Поэма известна в двух вариантах (40 и 57 строф). В ней 
отразились впечатления молодого Пушкина, жившего после окончания лицея и до ссылки на 
южной окраине Петербурга, в месте, получившем название Коломна. Начинается поэма с 
иронических размышлений о сугубо профессиональных поэтических делах: о 
четырехстопном ямбе, который «надоел», об октаве с ее тройным созвучием (этими 
строфами написана поэма), о «наглагольных» рифмах, о «женских и мужеских слогах», о 
цезуре на второй стопе «пятистопной строчки». Подчиняя поэтическую речь строгому 
порядку, Пушкин чувствует себя полководцем, которому послушно многочисленное войско. 
Фабульная, событийная часть поэмы (сюжет прост и представляет собой – пародийную 
перелицовку авантюрной новеллы, восходящей к «Декамерону» Дж. Боккаччо) предстает в 
окружении внесюжетных эпизодов и вольных раздумий, воспоминаний, окрашенных двумя 
тональностями – лирической, задушевной и комической, касающейся размышлений о 
литературе и критике. Сюжет и вся поэма становятся предметом авторской рефлексии. 
Общая тональность, в которой освещается национальная жизнь и ее специфически 
национальный вековой колорит, – грусть, уныние, элегическая печаль. 
На всевозможные критические нападки и наводящую грусть общественно-
политическую атмосферу Пушкин ответил комическим смехом, непринужденностью и 
свободой лирического раздумья. Комическое начало служило противовесом унынию и 
155 Поэтому вряд ли вслед за В.Г. Маранцманом можно сказать, что сюжет оборван. Поскольку все 
персонажи погибли, то дальнейшее развитие сюжета невозможно. 
156 Речь не идет о художественном вымысле, о фантастических образах, возникающих в сознании 
художника, о научной фантастике. Здесь имеется в виду функция фантастики: фантастические образы, 
придуманные писателем, вовсе не обязательно характеризуют состояние его психики, но непременно 
свидетельствуют о «здоровье» или «недугах» изображаемого с помощью фантастики общества. 
157 В рукописи поэма снабжена подзаголовком: «Повесть, взятая из Шекспировской трагедии «Measure for 
measure»». Сюжет взят Пушкиным у Шекспира (драма «Мера за меру»). Пушкин объединил сюжет Шекспира, 
обработанный в духе старинных итальянских хроник с переводом отдельных сцен драмы «Мера за меру». В 
том же, 1833 г., он предпринял попытку перевести всю пьесу Шекспира, но оставил ее. 


преодолевало элегические настроения. Пространство уныния бескрайне и свойственно всему 
русскому миру. Это одна черта национального духа. Другая – и тоже пространственно 
бескрайняя и общенациональная – «веселое лукавство ума, насмешливость и живописный 
способ выражаться»158. Оба противоречащие друг другу начала примиряются в поэме, 
причем комизм выступает не только язвительным, саркастическим, но озорным, лукавым, 
бесхитростно смешливым, неподдельно веселым. Комизмом Пушкин побивал элегическую 
печаль. В этом проявились его неистощимое жизнелюбие, душевная стойкость, 
сопротивление наплывающему мраку, засасывающей хандре и расслабляющему унынию. 
В опубликованном Пушкиным тексте поэмы на первый план выдвинулись вопросы 
литературные. Поэт с особой грустью, негодованием и смехом отверг попытки критиков 
навязать ему необходимость писать о важных, героических, необыкновенных предметах и 
ставить перед собой внехудожественные нравственно-дидактические цели159. Смеясь над 
журналистами и критиками, Пушкин лукаво предложил им поэму, «предмет» которой – 
намеренно «низкий», а сюжет ничем не заканчивается. 
Таким образом, один из важных содержательных планов поэмы «Домик в Коломне» – 
острая полемика с литературной критикой, надолго отставшей от современной эстетики 
Канта, Лессинга, Шеллинга и требовавшей от сочинений поэта нравственной «пользы», 
грубой утилитарности, «высоких» тем и социально-этического дидактизма. Пушкин видел 
нравственное оправдание своего творчества в другом – в изображении всей полноты 
действительной жизни, в постижении ее смысла и в пробуждении человечности через 
эстетическое наслаждение. 
Эти творческие установки, типичные для всех произведений Пушкина, присущи и его 
поздним поэмам 1833 г. – «Анджело» и «Медный всадник». 


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   142   143   144   145   146   147   148   149   ...   194




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет