Шəкен Аймановтың
жүктеу/скачать 2,73 Mb. Pdf көрінісі
|
| спорта, мы играли на равных, видимо, это как-то нас сблизило. И он пригласил
меня на постановку фильма на киностудии «Казахфильм». Он сказал: «Булат, я буду очень рад, если ты поставишь хотя бы один фильм на “Казахфильме”». Это предложение было жестом настоящего мужчины-аксакала, который ценил и приглашал на студию людей, зарекомендовавших себя на фестивалях и дру- гих форумах. К тому времени я снял картину «Состязание» и работал над филь- мом «Рабыня». Шакен Айманов до конца своей жизни сохранил свое достоинство, это вид- но по тем великим людям, которые в то время были просто мальчиками; он предвидел их будущее, они почитали его и были настоящими друзьями. Они пользовались его доверием и уважением. Он для них был надежным старшим духовным братом. Тот же Андрон Кончаловский был в те годы молодым ре- жиссером, только что сделал первую картину «Первый учитель», тем не ме- нее Шакен Айманов поверил и пригласил его, чтоб совместно с Тропининым написал сценарий фильма «Конец атамана» (1968). Это была одна из лучших картин «Казахфильма». Работать над кинокартиной «Земля отцов» пригласил еще неизвестного сценариста Олжаса Сулейменова. Смелость и предвидение — эти черты его натуры проявились во всем. В лю- бой ситуации, даже когда про него писали страшные, несправедливые фелье- тоны, он держался стоически. Например, фельетон «Два арбуза в одной руке» или даже «Три арбуза в одной руке», в котором писали, что он сам сценарист, сам режиссер, сам играет главную роль. Это такой зубоскальский фельетон, который сейчас выглядит смешным и нелепым для умных людей. Так давайте осуждать Чарли Чаплина за то, что у него есть своя студия, сам снимает свои фильмы, сам сценарист и сам играет. Можно осудить и Феллини, к присужде- нию приза к фильму которого на II Международном Московском кинофестива- ле Шакен Айманов имел прямое отношение, будучи членом жюри фестиваля. Возглавлял жюри Григорий Чухрай. Остро стоял вопрос — кому дать первую премию. На I Московском Международном фестивале Гран-при уехал в Япо- нию, отметили картину «Голый остров» режиссера Кането Синдо. И вот реша- лась судьба Гран-при Второго кинофестиваля. Не хватало одного голоса (чтобы первая премия осталась в СССР). Председатель поговорил с Шакеном Аймано- вым, призвал прислушаться к своему внутреннему голосу. Шакен Кенжетаевич Айманов проголосовал за картину «8/2» режиссера Феллини, и главная пре- мия Второго кинофестиваля уехала в Италию. Это был, если хотите, политиче- ский вопрос. Потом Шакен Айманов поплатился за это, но совершил подвиг, на который способен. Он много выезжал за границу, а в делегациях пользовался уважением и лю- бовью всех людей. И за границей к нему проявляли большой интерес, потому что он был независимой личностью… Я убежден, что воспоминания и слова, посвященные памяти Шакена Айманова, будут достойны его таланта. Москва, август 2002 г. Из фотоальбома «Шакен Айманов», 2004 Камал СМАИЛОВ, Камал СМАИЛОВ, заслуженный деятель Республики Казахстан ‹‹Íàì íå äàíî ïðåäóãàäàòü...» È дет время. И чем дальше, тем чаще я вспоминаю прекрасное шаке- новское время, когда я работал директором «Казахфильма». Какая была творческая атмосфера! Какая работала созданная по предложению Ай- манова сценарная коллегия во главе с Олжасом Сулейменовым! В ее состав входили такие талантливые, специально привлеченные для работы в кино ма- стера литературы, как Аким Тарази, Аскар Сулейменов, Калихан Искаков, Саин Муратбеков. Лаврентий Сон и другие. Благодаря этому творческому содруже- ству на экраны вышло несколько составляющих славу казахского кино филь- мов, в том числе картина «Земля отцов» с прекрасным исполнением главной 344 Òîïæàðªàí 345 ІV. Воспоминания о друге, соратнике роли Елубаем Умурзаковым. Поводом для рождения этой картины послужило, как известно, стихотворение Олжаса Сулейменова «Одна война закончилась другой…», преобразованное им же в сценарий. Здесь же я назвал бы картины «Перекресток» — сценарий Ольги и Николая Бондаренко, «Сказ о матери» по сценарию Ташенова и Сацкого, «Следы уходят за горизонт» — сценарий Акима Тарази, «Путешествие в детство» — сценарий Бердибека Сокпакбаева и Лео- нарда Толстого другие. Конечно, мы были очень требовательны к себе. Помню, разбирая фильм «Алдар Косе»/»Безбородый обманщик», вдруг стали и вовсе максималистами: и это не годится, и то не годится, и тут плохо, и там переснять! А вот тут как-то в Академии искусств имени Жургенова мы со студентами смотрели эту картину, так я был просто поражен. Прекрасно смотрится до сих пор! По-настоящему добрый, очень человечный фильм. Картина вызывает смех сквозь слезы. А возьмите шестьдесят восьмой, шестьдесят девятые годы, когда снимались па- раллельно два фильма — «Кыз Жибек» и «Конец атамана». То был поистине звездный час студии «Казахфильм». Кстати, о «Конце атамана». В одном из своих интервью Шакен говорил: «Мне нравится фильм «Наш милый доктор» и, конечно, нравится фильм «Земля отцов». Но, понимаете, «Земля отцов» не имела такого успеха, как «Наш милый доктор», которого посмотрело около тридцати миллионов зри- телей Советского Союза. Но ведь смысловая нагрузка у «Земли отцов» на- много серьезней. И я все думаю — как бы это мне сделать, чтобы в одном фильме и содержание было глубоким, и зрителей было бы больше? Как это соединить?» Он искал, что-то пытался придумать, пока, наконец, не встретился со сце- нарием «Конца атамана». Появление же этого сценария подсказано случаем. Я был тогда директором киностудии и, помню, больной лежал дома. Просма- тривая газеты, наткнулся на публикацию в газете «Правда» за пятое февраля 1968 года «Расстреляйте меня на рассвете». Это был рассказ начальника Жар- кентского ЧК Суворина про то, как они, чекисты Жаркента, по поручению Цен- тра прошли на ту сторону кордона и проникли в ставку Дутова, который дер- жал тысячу штыков и выжидал момента, чтобы с восточной стороны напасть на Республику Советов. Согласно заданию, нужно было ликвидировать этого белого генерала. И вот, рассказывает Суворин, утром, втайне от всех, он от- правил чекиста, чтобы тот выполнил это важное задание. А потом сослуживцы спрашивают, почему он его отправил? Но Суворин раскрыть карты свои не мо- жет и велит ждать… «И — говорит, — если утром такого-то дня он не вернется, расстреляйте меня на рассвете». О-о, эта публикация документально-приключенческого и в то же время вы- сокопатриотического свойства показалась мне истинным подарком судьбы. Мы ведь незадолго до этого были с Шакеном у Димаша Ахмедовича Кунаева, и он нам говорил: «Вы, пожалуйста, отразите в нашем кино три исторических собы- тия из нашей казахской жизни — оборону Уральска, оборону Черкасска, ликви- дацию Дутова». И вот, пожалуйста — в главной газете страны как на блюдечке с голубой каемочкой все обстоятельства операции по уничтожению Дутова. Я тут же позвонил в Москву Андрону Михалкову-Кончаловскому, который незадолго до этого написал прекрасный сценарий к фильму «Песнь о Маншук», и говорю: «Ты прочитай сегодня в «Правде» статью «Расстреляйте меня на рассвете». Он тут же находит газету, звонит: «Прекрасный материал, прекрасный сюжет для сценария! Я берусь за него!». Вскоре я, а также главный редактор студии Аким Тарази и Шакен Айманов поехали в Москву сдавать фильм «Ангел в тюбетейке» и, конечно, встретились с Андроном Кончаловским. Тот весь взволнованный, весь в творческом порыве стал рассказывать, как ему видится будущее экранное повествование об этой дерзкой операции наших чекистов и сколь напряжен- ным, полным неожиданностей может стать будущий фильм. Вдохновившись его рассказом, Шакен восклицает: «О, я берусь за этот фильм, я буду ставить его!». Такова история рождения «Конца атамана», который действительно получился удачным, но, к сожалению, последним творением Айманова. Когда съемки «Конца атамана» закончились, киностудия, Госкино, ЦК, вос- приняли его на ура. Все хвалили Шакена, а он ходил какой-то неспокойный и, я бы сказал, неудовлетворенный. Дело в том, что тогда здесь, в Алма-Ате, не было Димаша Ахмедовича Кунаева. А не показав ему, не получив его добро, Шакен Кенжетаевич не мог сам себе признаться, что дело сделано как надо. И он полетел в Москву, где в это время находился Димаш Ахмедович, и показал ему картину. Это было восьмого декабря 1970-го года. Димаш Ахмедович с восторгом принял фильм, обнял Шакена, расцеловал его, сказав при этом: «Я давно ждал от тебя такого замечательного результата. Родной мой, ты оправ- дал мои надежды. Поздравляю! Теперь берись за “Абая”»… Литературная запись Людмилы Енисеевой-Варшавской 346 Òîïæàðªàí 347 ІV. Воспоминания о друге, соратнике Антонина ХЛЫНОВА, Антонина ХЛЫНОВА, кинорежиссер Íàø Øàêåí-àãà Ì не довелось на протяжении многих лет работать в съемочных груп- пах кинорежиссера-постановщика Шакена Айманова, вначале асси- стентом режиссера, позже режиссером. Снимаясь с 1940 года в главных и основных ролях у известных кинорежис- серов страны — М. Левина, Е. Дзигана, Г. Рошаля, Е. Арона и других, Шакен Кенжетаевич хорошо понял специфику кино, поэтому вполне уверенно взялся за новое для него дело, перейдя в 1953 году в Алма-Атинскую киностудию на должность режиссера-постановщика. В основу первого его фильма «Поэма о любви» легла старинная казахская легенда о чистой и трагической любви Козы Корпеша и Баян Сулу. Сценарий фильма был написан известным казахским пи- сателем Г. Мусреповым. Придавая большое значение всем компонентам фильма — изобрази- тельной его части, костюму, монтажу, музыкальному оформлению, Шакен Кенжетаевич главенствующую роль все же отводил актерам. В кинофильме «Поэма о любви» снимались ведущие казахские артисты — Шолпан Жандар- бекова, Сералы Кожамкулов, Сабира Майканова, Камал Кармысов, Нурмухан Жантурин. Шакен Кенжетаевич обладал способностью помнить все замечательные уголки Казахстана, которые ему приходилось видеть раньше, даже в детские годы. И когда приходило время натурных съемок, он сразу знал, куда надо ехать группе. Замечательные места припомнил Шакен Кенжетаевич и для сво- ей первой кинокартины. Одну из натурных съемок мы проводили в Джамбул- ском районе Алма-Атинской области, в десяти километрах от конного завода «Дегерес». Там находится уникальное ущелье с глубоким разломом земной коры. А проте- кающий по дну ущелья ручей, низвергаясь с камня на камень, образует водопады. На фоне этих замшелых скал снимались герои фильма Козы Корпеш и Баян Сулу. А рядом, на равнине, на иноходцах конного завода учились наши герои верховой езде — особой казахской посадке на коне и джигитовке. Здесь, на этом степном плато, происходил в фильме конный поединок Кодара и Козы Корпеша. Как-то Шакен Кенжетаевич показывал отснятый материал кинокартины представителям общественности. Подмонтированные эпизоды вызвали инте- рес и всем понравилось. Но, уходя, один начальник, из бывших на просмотре, сказал Айманову: — А нельзя ли с девушек снять эти островерхие шапочки? — Можно… — сказал Айманов. — Но это будет стоить примерно десять ты- сяч рублей… Все очень изумились. — Придется вновь строить декорацию, — пояснил режиссер, — ведь та, что вы видели, давно разобрана. Несколько дней делать пересъемку, а это зна- чит — вновь оплачивать труд артистов и всех работников не только съемочной группы, но и обслуживающих цехов. Расходы на пленку и ее обработку… Испуганный представитель общественности прервал речь Шакена Кенже- таевича: — Ну, пускай уж они остаются в этих шапочках! Фильм «Поэма о любви» был закончен и принят с одобрением. Но Шакен Кенжетаевич, как взыскательный художник, не совсем был доволен карти- ной. Позже он говорил, что к этой замечательной странице казахского эпоса ему хотелось бы вернуться и поставить фильм на более высоком уровне ма- стерства. Шакен Кенжетаевич всегда умел найти для своих фильмов актуальную тему. Все больше казахских девушек приезжало в столицу Казахстана учиться. Они овладевали ранее недоступными им профессиями врачей, педагогов. И Ша- кен Кенжетаевич в 1954 году ставит художественный фильм «Дочь степей» о молодой казахской женщине — аульном враче. Ей приходилось нередко ехать к больному по горным дорогам верхом на коне, перебираться через бурную речку, делать операцию при свете автомобильных фар. В съемочных группах, которые возглавлял Шакен Кенжетаевич, всегда была так необходимая при создании кинофильмов творческая атмосфера. Не было криков и шумных авралов. Шла ритмичная, творчески целенаправленная ра- бота дружного коллектива. Там были и гласность, и демократия, которые вос- принимались как норма. Всех работников съемочной группы, творческих и ря- довых, Шакен Кенжетаевич считал своими соратниками. С ним было легко и интересно работать. В съемочной группе всегда прописывались шутка, а в сво- бодное от работы время — дружеский розыгрыш. Когда на левом берегу реки Талгар проводились натурные съемки по ки- нофильму «Дочь степей», у нас был перерыв. У запруды слышались хохот и гулкие всплески воды. Веселая мужская компания съемочной группы, во главе которой был сам Шакен Кенжетаевич, отмечала день Ивана Купалы. Многих тогда искупали прямо в костюмах под общий хохот. Режиссеру бы 348 Òîïæàðªàí 349 ІV. Воспоминания о друге, соратнике возмутиться, но и он смеялся своим особым, «аймановским», с придыханием, смехом. В начале 1955 года Шакен Кенжетаевич Айманов приступил к съемкам фильма о целине с простым, но емким названием «Мы здесь живем». Основные съемки проводились в Кокчетавской области, в совхозе «Сева- стопольский». По сюжету фильма одна из ответственных ролей предназна- чалась целиннику Савченко, который, полюбив казахскую девушку Халиду, женится на ней. На роль Халиды была приглашена молодая обаятельная ки- ноактриса Лола Абдукаримова, только что с большим успехом исполнившая главную роль в кинокомедии «Девушка-джигит». Роль Савченко исполнил молодой талантливый киноартист Сергей Гурзо, за творческие успехи отме- ченный высоким званием. Съемки проходили нормально. Но мне, как про- форгу, приходилось иногда уговаривать Сергея быть и в повседневной жизни на уровне образов, созданных им в кино. До поры это удавалось. Весной съе- мочная группа вернулась в Алма-Ату. У всех было очень много забот по под- готовке павильонных съемок. Здесь, в Алма-Ате, талант артиста не выдержал бремени славы. Он совершил хулиганский поступок, который возмутил Ша- кена Кенжетаевича и весь коллектив съемочной группы. Айманов решил с Сергеем расстаться и был непреклонен. Срочно требовался исполнитель на роль Савченко. Я показала Айманову и главному оператору фильма Берковичу фотографии молодого артиста из одного областного театра. Парень был ладным, фотогра- фии хорошие, и он жаждал сниматься в кино. Снимки понравились, и Петя был срочно вызван на съемку актерской кинопробы. Самолет ожидался к вечеру. В аэропорт выехал администратор съемочной группы для встречи артиста. Ша- кен Кенжетаевич и я поджидали артиста у гостиницы «Дом Советов». Наконец «газик» киностудии подкатил. Из него выполз Петя Н. Заплетающимся языком он пытался приветствовать нас, но администратор спешно увел его с наших глаз долой. «Променяли кукушку на ястреба», — сказал, укоризненно взглянув на меня, Шакен Кенжетаевич. Назавтра Айманову не хотелось снимать никакой кинопробы. Но смена для съемки была заказана, артист приехал, оператор Марк Исаакович Беркович уверял Айманова, что в этом пареньке что-то есть. Но кинопроба не получи- лась. На съемке Петя был скован, он чувствовал отсутствие к нему интереса со стороны режиссера-постановщика, который не пытался ему помочь. Позже, с виноватым видом, Петя рассказал мне, как все получилось. Вообще-то он «почти не пьет», но в аэропорту отправления его провожали друзья, заранее поздравляли с карьерой киноартиста и «здорово накача- ли». Я видела Петю на сцене — у него были и талант, и обаяние. Вот тогда- то он и вручил мне набор своих фотографий. Мне было жаль, что талантли- вый театральный артист из-за досадных «дружеских проводов» потерпел фиаско. Наконец на роль Савченко был приглашен московский артист Лев Фричин- ский. Всем хорош был парень, но с больным сердцем. И если снималась сцена с его участием в летнюю пору, когда было жарко и душно, то на съемочной площадке всегда стояла медсестра со шприцем, готовая сразу прийти артисту на помощь. 1956 год был для нашей республики радостным — Казахстан сдал государ- ству первый миллиард пудов хлеба. Страна награждала за доблестный труд целинников. Работники съемочной группы «Мы здесь живем» также были на- граждены медалями «За освоение целинных и залежных земель». Как киноартист Шакен Айманов снялся в двенадцати художественных филь- мах, создав замечательную галерею персонажей казахского кино. Исполнение роли Джамбула в 1952 году принесло ему не только всесоюзную, но и миро- вую славу. В качестве кинорежиссера-постановщика он снял двенадцать художествен- ных фильмов. И еще в четырех был художественным руководителем, наставни- ком молодых кинорежиссеров приступивших к своим первым постановкам. Кинофильмы Шакена Айманова пользовались успехом у зрителей, внима- нием прессы, многим из них на кинофестивалях присваивались призы и ди- пломы. Но наибольшее признание получил патриотический фильм «Земля от- цов», снятый по сценарию О. Сулейменова. На VI смотре-соревновании фильмов Средней Азии и Казахстана в городе Душанбе в 1967 году фильм «Земля отцов» был удостоен диплома и главного приза «Горный хрусталь». Вручены дипломы этому фильму на Международ- ном кинофестивале во Франкфурте-на-Майне в 1967 году, на Международном кинофестивале стран Азии и Африки в городе Ташкенте в 1968 году. Девизом Шакена Айманова в искусстве была правда. И главным судьей сво- их фильмов он считал зрителя. Шакен Кенжетаевич в жизни был уравновешенным и спокойным челове- ком. Это было в его облике, манере говорить, в пластике неторопливых движе- ний. И в то же время его творческая жизнь была бурной, а запас исполинской энергии требовал выхода. Он любил взваливать на себя «громаду больших но- вых дел». Ему было по силам сочетать сложную творческую работу в искусстве с широкой общественной деятельностью. Он дважды избирался депутатом Верховного Совета Казахской ССР. 350 Òîïæàðªàí 351 ІV. Воспоминания о друге, соратнике На протяжении нескольких лет был членом Государственного комитета при Совете Министров СССР по присуждению Ленинских и Государственных пре- мий в области литературы, искусства и архитектуры, был первым секретарем Союза кинематографистов Казахстана, членом коллегий Союзов кинематогра- фистов СССР и Казахстана. В международных, всесоюзных и республиканских киноконкурсах и смо- трах принимал активнейшее участие, будучи членом делегации, либо членом жюри. Он всегда находил время для организации и проведения концертов в под- шефных воинских частях. С удовольствием участвовал в шахматных турнирах, пусть даже в районном масштабе. И вот страшная весть из Москвы о его трагической гибели… он ушел от нас, не успев осуществить многое из того, что задумал. У него были интересные планы на ближайшие и отдаленные годы. В театре хотел поставить спектакли «Живой труп» Л.Н. Толстого, «Маскарад» М.Ю. Лермонтова, «Егор Булычев и другие» А.М. Горького и исполнить в этих пьесах главные роли. А в кино — снять фильмы о современной казахской интеллигенции, великом поэте Абае Кунанбаеве. Была в его планах и музыкальная комедия — «Ай-Чурек». Шакен Кенжетаевич оставил богатое наследие: кинофильмы, интересные роли в кино и театре, глубокие мысли в своих статьях и выступлениях, зафикси- рованных в многочисленных стенограммах. Он оставил о себе и благодарную память учеников. Среди них Эльдор Уразбаев, Асанали Ашимов, Цой Гук Ин, Булат Шманов, уверенно вышедшие с фильмами на экраны страны. В 1971 году в прежнем здании киностудии «Казахфильм» (по ул. 8 Марта) был создан мемориальный музей народного артиста СССР Шакена Айманова. Сейчас у музея другой адрес — проспект Аль-Фараби… — там, где находится киностудия «Казахфильм», носящая его имя. В музее собрано все, что он любил и берег: ордена и медали, которыми его наградила Родина, дипломы, призы, почетные грамоты. Книжный шкаф с книгами, газеты, журналы, письма, фотографии и сувениры. И, конечно, так любимые Шакеном Аймановым шахматы и домбра. Шакен Кенжетаевич был настоящим коллекционером. Всю жизнь собирал перочинные ножи и кинжалы, их очень много — дорогих, дешевых. Самопишу- щие ручки, карандаши всех цветов и размеров. Диковинные зажигалки тоже нашли место в коллекции. Часть сувениров была подарками друзей, другие приобретались, когда он совершал свои многочисленные поездки. Подбор и оригинальность сувениров красноречиво говорят о высоком художественном вкусе их владельца… В книге отзывов мемориального музея оставляют свои благодарные записи выдающиеся мастера искусства и школьники, друзья по творческому труду и туристы. В письмах зрителей, хранящихся в музее, те же любовь, благодар- ность и уважение к Шакену Кенжетаевичу Айманову. На все письма Шакен Кенжетаевич неизменно отвечал сам. Но одно письмо осталось без ответа. Оно получено 25 декабря 1970 года, через два дня после его гибели… Газета «Огни Алатау». 1989, 14 февраля Тимофей ЛЕВЧУК, Тимофей ЛЕВЧУК, кинорежиссер, народный артист СССР Åãî âñå ìû ëþáèëè Ø акена Айманова любят и помнят все, кто его знал, кто с ним встречался. И я, и все мои украинские коллеги. Для каждого он стал чем-то привычным, неотъемлемым в атмосфере всесоюзных форумов. Он относился к ним очень серьезно, но его жизнерадостный характер про- являлся всегда и во всем. Он просто светился оптимизмом и доброжела- тельностью. Когда я приехал в Москву на Третий съезд кинематографистов, было тяже- ло и странно не видеть его доброе лицо, его умные глаза, необычайно глубо- кую улыбку. На предыдущем съезде мы сидели рядом, как будто шли в одной упряжке — лидеры республиканских Советов. Не было необходимости зада- вать ему традиционный вопрос о здоровье, о самочувствии — оно всегда у него было доброе и крепкое. Мы встречались не только в Москве. В Дни декады украинского искус- ства в Казахстане, после утомительного дня, наполненного множеством ме- роприятий, встреч, выступлений, Шакен пригласил нас домой, пообещав, что жүктеу/скачать 2,73 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|