Учебное пособие для студентов высших учебных заведений



Pdf көрінісі
бет229/365
Дата17.09.2022
өлшемі23,51 Mb.
#39348
түріУчебное пособие
1   ...   225   226   227   228   229   230   231   232   ...   365
Байланысты:
4760850230107 3. Таймагамбетов Ж.К., Байпаков К.М. Археология Казахстана

Глава IV.
222
Эпоха ранних кочевников
223
Эпоха ранних кочевников
Пережитки тотемизма и магии сохрани-
лись во всевозможных амулетах, талисманах 
и оберегах. Представления о происхождении 
рода или племени от какого-либо мифического 
животного-предка нашли отражение в метал-
лических фигурах животных, как реальных, 
так и фантастических грифонах. Ими украшали 
оружие, чтобы оно помогало в битвах, конскую 
узду, которая делала неуязвимым боевое жи-
вотное. О тотемах-животных, выступающих в 
образах хорошо знакомых сакам диких зверей, 
слагались мифы, прославляющие их быстроту, 
ловкость и, нередко, сверхъестественную силу.
Изобразительное искусство. 
Среди на-
иболее ярких проявлений культурного твор-
чества племен сакского времени особое место 
занимает прикладное искусство. Главным его 
компонентом было искусство так называемого 
звериного стиля, оформившееся в VIII—VI вв. 
до н. э. и распространившееся среди племен 
Сибири, Казахстана, Средней Азии и юга Ев-
ропы.
По месту первых находок, сначала в Ски-
фии, а затем и в Сибири, это изобразитель-
ное творчество получило условное название 
скифо-сибирского стиля. Определяющей его 
темой стали изображения зверей, животных и 
мифических зооморфных чудовищ. Искусство 
звериного стиля, мифологическое по форме, 
носило декоративный характер. Большинство 
изобразительных приемов использовалось для 
украшения котлов и жертвенников, мечей и 
кинжалов, колчанов и боевых топоров, конс-
кой узды и зеркал, наверший знамен и одежды.
Творчество древних художников находи-
лось в тесном взаимодействии с реальными 
образами окружающего их животного мира. 
Оттуда сакские мастера заимствовали хорошо 
знакомые образы архара и тау-теке, тигра и ка-
бана, марала и верблюда, степного орла и сай-
ги, волка и зайца, лошади и лося. В наибольшем 
количестве сохранились изделия из бронзы и 
золота, в меньшем — изделия из дерева, войло-
ка, ковры, известные по раскопкам курганов с 
мерзлотой на Алтае, кости, рога. Известны так-
же изображения зверей, вырезанные из дерева, 
кожи, войлока.
Искусство звериного стиля условно можно 
разбить на три этапа: архаический, периоды 
расцвета и упадка. Для периода VIII—VII вв. 
до н.э. типичны одиночные или частичные 
изображения зверей, переданные в статичных 
позах. Более всего распространены скульптур-
ные фигуры горного козла, архара, рельефные 
изображения кабанов, лежащего с поднятой го-
ловой или стоящего хищника, олени с подогну-
тыми ногами или стоящими на кончиках копыт. 
Интересны две литые бронзовые фигуры коз-
лов на двухкольчатых подставках: козлы изоб-
ражены несколько схематично, в позах как бы 
изготовившихся к прыжку, головы опущены, а 
большие рельефные рога касаются спины.
На двух бронзовых скульптурах из Семи-
речья реалистически показаны головы козлов 
с детальной проработкой рогов; скульптуры 
помещены на длинных конусовидных втулках. 
Еще одним образцом раннего бронзолитейного 
искусства является пустотелая фигурка архара 
из Северного Казахстана с поднятой головой 
и круто закрученными в спираль рогами, вен-
чающая боевое оружие-чекан (Боровое), среди 
находок из Чиликтинского кургана (Восточный 
Казахстан) выделяются искусно выполненные 
золотые изделия в виде лежащего оленя с заки-
нутыми на спину массивными рогами, парных 
фигурок оленей в геральдической позе, разные 
фигурки кабанов. Излюбленным приемом того 
времени было украшение бронзовых ножей 
головками или целыми фигурками хищников, а 
уздечных блях — конскими головами.
Искусство раннего этапа характерно отсутс-
твием действия, в лучшем случае оно ограниче-
но поворотом головы, как, например, на золотых 
фигурках орлов из Чиликты. Распространенным 
сюжетом является свернувшееся в кольцо жи-
вотное, переданное как бы в утробной позе. На-
иболее ранние образцы этого мотива известны 
из восточных районов евразийских степей.
В VI—IV вв. до н. э. в степях Евразии про-
исходило стилистическое переоформление ис-
кусства звериного стиля. На смену статичным 
образам одиночных животных приходили сюже-
ты, полные динамизма. Скульптурных изобра-
жений стало меньше, предпочтение отдавалось 
рельефным изображениям зверей в движении, 
композициям со сценами борьбы зверей, напа-
дения хищников. Стремительность движения 
передается приемом «перекручивания» фигур, 
когда части туловища зверя оказываются раз-
вернутыми в противоположные стороны. Тот же 
эффект экспрессии образа выражается и други-
ми техническими приемами: системой кривых 
линий, подчеркиванием частей тела животных 
специальными значками в виде спиралей, за-
витков, кружков, треугольников, скобок.
Уникальна по мастерству исполнения вере-
ница зверей в лежачем положении на тонких 




Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   225   226   227   228   229   230   231   232   ...   365




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет