Учебное пособие для студентов высших учебных заведений
жүктеу/скачать 23,51 Mb. Pdf көрінісі
|
4760850230107 3. Таймагамбетов Ж.К., Байпаков К.М. Археология Казахстана
| Глава IV.
224 Эпоха ранних кочевников золотых пластинках сакского кинжала из кур- гана Иссык. Золотые пластинки украшают в виде прожилков обе стороны клинка акинака, на одной пластинке тонким рельефом оттисну- ты двенадцать, на второй девять изображений. Среди них фигурки змей, лисицы, волка, арха- ра, сайгака, тау-теке, зайца; все они переданы в лежачих, с подогнутыми ногами, позах, харак- терных для искусства раннего периода. В III—II вв. до н. э. искусство звериного стиля постепенно приходит в упадок. Звериный стиль все больше превращается в орнамент. На смену ему приходит искусство так называемого полихромного стиля с техникой инкрустации цветным камнем, зернью. Образы животного мира превращаются в схему, растворяясь в пышном полихромном орнаменте. Это искус- ство не появилось откуда-то извне в готовом виде, оно родилось в недрах сакского искусст- ва. Отдельные приемы орнаментальной поли- хромии вызревали уже в VII—VI вв. до н. э. Например, техника вставки цветных камней, зерни (напаивание золотых шариков на основу), перегородчатой эмали (заливка отдельных яче- ек специальным составом) известна по изделиям из Чиликты, Жалаулы и другим памятникам. В V—IV вв. до н. э. известны десятки находок полихромного стиля на всей территории Ка- захстана, Средней Азии и Сибири. Возможно, именно в этих трех регионах формировались истоки мощного очага полихромного искусства, вытеснившего к концу 1-го тысячелетия до н.э. сакское искусство звериного стиля. В исторической литературе существуют две основные точки зрения на происхождение звериного стиля. Сторонники первой гипотезы считают, что это искусство звериного стиля было воспринято из Передней Азии, время его воз- никновения в Евразии связывают с вторжением скифских племен в 70-х годах VII в. до н.э. в Малую Азию. Этническое родство и культурная близость с мидянами способствовали быстрому распространению в скифо-сакской среде неко- торых образцов древневосточного искусства, пе- реработанных в дальнейшем скифами и саками соответственно своим вкусам и потребностям. В дальнейшем, примерно с V века до н.э., пути развития европейского и азиатского искусства существенно расходятся, что, по мнению уче- ных, было вызвано усилившимся влиянием на причерноморских скифов античной Греции, в то время как сакская культура и искусство про- должали испытывать прямое воздействие ахеме- нидского искусства Передней Азии. Сторонники второй точки зрения не от- рицают влияния переднеазиатской культуры на формирование искусства звериного стиля. Особенно сильным признается это воздействие в ахеменидское время, начиная с конца VI века до н.э., — именно в этот период появляются в сакском искусстве нехарактерные для саков об- разы льва, фантастического львиного грифона, геральдические композиции, в которых цент- ральной фигурой является священное дерево либо фигура божества, растительные орнаменты в виде цветков или бутонов лотоса в целом. Од- нако происхождение искусства звериного стиля эти исследователи связывают с местной средой, относя его зарождение к эпохе поздней бронзы. Не все еще ясно и в вопросах, связанных с определением содержания искусства звериного стиля. Вероятно, это искусство имело культо- вый характер. Образы животных отображали тотемных предков. В то же время искусство звериного стиля было по содержанию мифоло- гическим. В многочисленных сюжетах борьбы зверей оно отражало напряженную родовую и межплеменную борьбу, доблесть подвига и жес- токость завоевания. Важным видом прикладного искусства саков был орнамент, развивавшийся параллельно с ис- кусством звериного стиля, во взаимосвязи с ним. Можно выделить несколько мотивов ор- намента: геометрический, растительный, зоо- морфный, символический. Геометрический ор- намент, сохранившийся на некоторых сакских изделиях из металла, войлока и в керамике, известен еще в искусстве андроновских пле- мен. На сакских же изделиях он представлен фигурами в виде треугольников, круга, ромба, квадрата, елочным, меандровым и циркульным орнаментом. Ювелирное искусство древних усуней на- иболее ярко характеризуют золотые изделия, обнаруженные в Каргалинском ущелье непода- леку от Алматы. Среди находок два перстня со скульптурками двугорбых верблюдов, десять фигурок горных козлов, серьга с изображени- ем мыши, грызущей человека, многочисленные бляшки. Все изделия выполнены из золота и инкрустированы бирюзой. Особый интерес представляет каргалинс- кая диадема. Для искусства кочевников Арало-Каспия характерна монументальная каменная скульп- тура. Подавляющее большинство из более чем ста изваяний, обнаруженных на святилищах Устюрта и Мангыстау, высечено из известняка и |