Учебное пособие для студентов высших учебных заведений
жүктеу/скачать 23,51 Mb. Pdf көрінісі
|
- Бұл бет үшін навигация:
- Изобразительное искусство.
| Глава IV.
222 Эпоха ранних кочевников 223 Эпоха ранних кочевников Пережитки тотемизма и магии сохрани- лись во всевозможных амулетах, талисманах и оберегах. Представления о происхождении рода или племени от какого-либо мифического животного-предка нашли отражение в метал- лических фигурах животных, как реальных, так и фантастических грифонах. Ими украшали оружие, чтобы оно помогало в битвах, конскую узду, которая делала неуязвимым боевое жи- вотное. О тотемах-животных, выступающих в образах хорошо знакомых сакам диких зверей, слагались мифы, прославляющие их быстроту, ловкость и, нередко, сверхъестественную силу. Изобразительное искусство. Среди на- иболее ярких проявлений культурного твор- чества племен сакского времени особое место занимает прикладное искусство. Главным его компонентом было искусство так называемого звериного стиля, оформившееся в VIII—VI вв. до н. э. и распространившееся среди племен Сибири, Казахстана, Средней Азии и юга Ев- ропы. По месту первых находок, сначала в Ски- фии, а затем и в Сибири, это изобразитель- ное творчество получило условное название скифо-сибирского стиля. Определяющей его темой стали изображения зверей, животных и мифических зооморфных чудовищ. Искусство звериного стиля, мифологическое по форме, носило декоративный характер. Большинство изобразительных приемов использовалось для украшения котлов и жертвенников, мечей и кинжалов, колчанов и боевых топоров, конс- кой узды и зеркал, наверший знамен и одежды. Творчество древних художников находи- лось в тесном взаимодействии с реальными образами окружающего их животного мира. Оттуда сакские мастера заимствовали хорошо знакомые образы архара и тау-теке, тигра и ка- бана, марала и верблюда, степного орла и сай- ги, волка и зайца, лошади и лося. В наибольшем количестве сохранились изделия из бронзы и золота, в меньшем — изделия из дерева, войло- ка, ковры, известные по раскопкам курганов с мерзлотой на Алтае, кости, рога. Известны так- же изображения зверей, вырезанные из дерева, кожи, войлока. Искусство звериного стиля условно можно разбить на три этапа: архаический, периоды расцвета и упадка. Для периода VIII—VII вв. до н.э. типичны одиночные или частичные изображения зверей, переданные в статичных позах. Более всего распространены скульптур- ные фигуры горного козла, архара, рельефные изображения кабанов, лежащего с поднятой го- ловой или стоящего хищника, олени с подогну- тыми ногами или стоящими на кончиках копыт. Интересны две литые бронзовые фигуры коз- лов на двухкольчатых подставках: козлы изоб- ражены несколько схематично, в позах как бы изготовившихся к прыжку, головы опущены, а большие рельефные рога касаются спины. На двух бронзовых скульптурах из Семи- речья реалистически показаны головы козлов с детальной проработкой рогов; скульптуры помещены на длинных конусовидных втулках. Еще одним образцом раннего бронзолитейного искусства является пустотелая фигурка архара из Северного Казахстана с поднятой головой и круто закрученными в спираль рогами, вен- чающая боевое оружие-чекан (Боровое), среди находок из Чиликтинского кургана (Восточный Казахстан) выделяются искусно выполненные золотые изделия в виде лежащего оленя с заки- нутыми на спину массивными рогами, парных фигурок оленей в геральдической позе, разные фигурки кабанов. Излюбленным приемом того времени было украшение бронзовых ножей головками или целыми фигурками хищников, а уздечных блях — конскими головами. Искусство раннего этапа характерно отсутс- твием действия, в лучшем случае оно ограниче- но поворотом головы, как, например, на золотых фигурках орлов из Чиликты. Распространенным сюжетом является свернувшееся в кольцо жи- вотное, переданное как бы в утробной позе. На- иболее ранние образцы этого мотива известны из восточных районов евразийских степей. В VI—IV вв. до н. э. в степях Евразии про- исходило стилистическое переоформление ис- кусства звериного стиля. На смену статичным образам одиночных животных приходили сюже- ты, полные динамизма. Скульптурных изобра- жений стало меньше, предпочтение отдавалось рельефным изображениям зверей в движении, композициям со сценами борьбы зверей, напа- дения хищников. Стремительность движения передается приемом «перекручивания» фигур, когда части туловища зверя оказываются раз- вернутыми в противоположные стороны. Тот же эффект экспрессии образа выражается и други- ми техническими приемами: системой кривых линий, подчеркиванием частей тела животных специальными значками в виде спиралей, за- витков, кружков, треугольников, скобок. Уникальна по мастерству исполнения вере- ница зверей в лежачем положении на тонких |