Л.Р.Золотарева, С.А.Кипшаков
202
Вестник Карагандинского университета
фессии был Раймонд Лоуи, один из самых успешных дизайнеров ХХ в., который своими проектами
воссоздавал картины американского образа жизни.
Вторая мировая война оказала сильное влияние на предметный дизайн. В странах радикально
сократилось потребление сырья частными предпринимателями. Фабрики выпускали в основном во-
енную продукцию. В США и Японии производство товаров народного потребления было сокращено
и введена карточная система. Результатом такой экономии стало качественное производство изделий
из простых доступных материалов, но дизайн таких изделий иногда оставлял желать лучшего.
Государственная власть, заинтересованная в развитии национальной промышленности и торгов-
ли, быстро поняла значение дизайна в этом процессе. Наглядным примером служил предвоенный
опыт США. Но этот опыт говорил о том, что дизайнирование любого вида продукции требует перво-
начального вложения средств и ведет к увеличению себестоимости изделий. Однако в послевоенных
условиях трудно было ожидать от компаний и фирм вложения средств в дизайн. Развитие и внедре-
ние дизайна в производство было стратегической задачей и это привело к тому, что дизайну надо бы-
ло оказать государственную поддержку, заинтересовать фирмы в использовании его преимуществ.
Результатом осмысления сложившейся ситуации было создание в Англии в декабре 1944 г. пер-
вой в Европе общегосударственной дизайнерской структуры — Британского Совета по технической
эстетике, ставшего своего рода образцом для создания подобных организаций на континенте. Целью
было оказание помощи промышленности в выпуске высококачественной продукции, способной кон-
курировать с зарубежными образцами. Совет состоял из трех секторов: промышленности; информа-
ции и выставок; административно-финансового. В состав вошли 29 человек. Аппарат Совета состоял
из 220 сотрудников. С 1949 г. стал выходить журнал «Дизайн», который превратился вскоре в круп-
нейшее профессиональное издание. Одним из первых крупных мероприятий Совета была выставка
1946 г. под девизом «Британия может это сделать». Вслед за Англией Совет по технической эстетике
возник во Франции (1951), Совет по формообразованию — в Западной Германии (1951), Государст-
венный австрийский институт формообразования — в Австрии (1957).
Особое влияние на немецкий дизайн в 1950–1960-х гг. оказала Высшая Школа формообразова-
ния в Ульме. В основе преподавания лежал новый метод обучения. Проектирование должно было
вестись на основе тщательного сбора фактического материала, его анализа и исследований с позиций
научных, технических и технологических знаний. Учащиеся изучали эргономику, социологию, эко-
номику и психологию, чтобы затем в профессиональной деятельности уметь применять системный
подход к процессу проектирования. Основной состав преподавателей включал пятнадцать человек,
при этом для чтения лекций и ведения занятий приглашались из разных стран до 50 ученых, архитек-
торов и дизайнеров. Занятия велись на 4-х факультетах: дизайна промышленных изделий, строитель-
ства и архитектуры, визуальных коммуникаций, информации. Ульмская школа включала два проект-
но-конструкторских института, которыми руководили профессора школы: институт дизайна про-
мышленных изделий и институт индустриальных методов строительства. Велись дизайнерские и на-
учно-исследовательские работы по заказам фирм и организаций, тем самым обеспечивалась постоян-
ная связь школы с промышленностью, оказывая на нее благотворное влияние.
Достарыңызбен бөлісу: