«оштукатуренные стены Кремля наводили тоску»; дом, в котором снимал  комнату Алиханов, «производил страшное впечатление»

768 
динамическим пространством, пронизывает все произведение: это ежедневные экскурсии, 
которые проводит Алиханов, его путь в заповедник и домой и др. Описания прогулок по 
территории музея отличаются особой атмосферой покоя и умиротворенности. Алиханов 
погружается в себя, и за описаниями окружающего мира скрываются тревожные мысли о 
будущем. Само состояние пути является пограничным и выступает в произведении метафорой 
жизненных исканий. Главный герой сравнивает дорогу со своим жизненным опытом: 
«Единственная честная дорога – это путь ошибок, разочарований и надежд. Жизнь есть 
выявление собственным опытом границ добра и зла… Других путей не существует… Я к 
чему-то пришел… Думаю, что еще не поздно…» [1; с.71].
В произведении присутствуют естественные и искусственные пространства. 
Естественное пространство – это леса, поля, озера, которые являются частью заповедника. 
Искусственное пространство представлено мемориальными объектами музея, населенными 
пунктами. Но искусственное пространство не играет особой роли в самоощущении главного 
героя. В этом плане гораздо большее значение имеют типы открытого/закрытого и 
естественного пространства.
Находясь рядом с природой, главный герой обретает себя и понимает свое место в этом 
мире. Переживая скорый отъезд жены в эмиграцию, Алиханов лишь в отдельные моменты 
ощущает душевный покой: «Лес расступился, окружил меня и принял в свои душные недра. 
Я стал на время частью мировой гармонии. Горечь рябины казалась неотделимой от влажного 
запаха травы. Листья над головой чуть вибрировали от комариного звона. Как на телеэкране, 
проплывали облака. И даже паутина выглядела украшением…» [1; с.80].
 
Мы видим описание 
удивительного единения человека и окружающего природного мира – леса, рябины, травы, 
облаков, паутины... Только наедине с природой герой чувствует себя полноценным 
участником «мировой гармонии», создаваемой ею самой, и находит внутренний покой, 
которого ему так не хватает в кризисный период жизни.
Постоянно находясь в поиске этого желанного покоя, Алиханов часто в мыслях 
возвращается в прошлое. В связи с этим рассмотрим далее такой вид пространства, который 
тесно соотнесен с художественным временем. Это пространство прошлого, которое всплывает 
в воспоминаниях героя. Для Алиханова очень дороги картины детства, которые связаны с 
местом, где он родился, вырос, учился узнавать жизнь. Герой осознает, что он потеряет их 
навсегда, если все же примет решение эмигрировать. О любви к родине автор пишет очень 
скупо, но предельно выразительно: «Впереди у меня – развод, долги, литературный крах… Но 
есть вот эти загадочные цыгане с хлебом… Две темнолицые старухи возле поликлиники… 
Сыроватый остывающий денек… Вино, свободная минута, родина…» [1; с.82]. Герой 
описывает родину в мелких деталях, которые пробуждают в нем теплые чувства. Даже в 
безобразных покосившихся зданиях он видит что-то родное, дорогое его сердцу и с грустью 
наблюдает природные картины, осознавая тот факт, что ему все же придется покинуть родные 
места ради воссоединения с семьей и своей творческой свободы.
Алиханов вспоминает годы, прожитые в браке с женой, но особенно ярко и в 
подробностях он описывает первую встречу с будущей женой Татьяной в доме знакомого 
художника в Ленинграде: «Татьяна взошла над моей жизнью, как утренняя заря. То есть 
спокойно, красиво, не возбуждая чрезмерных эмоций. Чрезмерным в ней было только 
равнодушие. Своим безграничным равнодушием она напоминала явление живой природы…» 
[1; с.49]. Любопытно, что главный герой сравнивает Татьяну с «живой природой», которую он 
так любит и которой дорожит.
В воспоминаниях о первой встрече с женой оба героя отделяются от дружеской 
компании и из закрытого среднего пространства перемещаются в открытое верхнее: сначала 
оба находятся в квартире в окружении приятелей, а затем Борис и Татьяна перебираются на 
крышу ленинградского дома, чтобы остаться наедине. Это верхнее открытое пространство 
создает некую романтическую обстановку. В воспоминаниях героя Ленинград предстает не 
душным городом, из которого хочется сбежать, а городом из «литературной традиции». 
«Душным» и неродным Ленинград станет потом, когда жизнь Бориса Алиханова потеряет все 

769 
краски. Из города, с которым связаны его яркие моменты жизни (детство, зарождение чувств 
к Татьяне), он превращается в город «мрачноватых кирпичных домов» с «обесцвеченной 
зеленью», в котором живет «безликая толпа». Когда-то Ленинград был для Алиханова дорогим 
для него пространством, с которого все начиналось, будь то писательская деятельность, 
любовь или дружба, но сейчас стал городом, где он все потерял. В конце повести герой 
возвращается в ту квартиру, где когда-то был счастлив, но теперь здесь царит атмосфера 
срочных сборов жены к отъезду. Борис чувствует себя «абсолютно лишним» среди этой толпы 
будущих эмигрантов, частью которой, вероятно, ему предстоит стать в будущем. Обратим 
внимание, как образы-вещи помогают писателю не только описать пространство квартиры, но 
и передать чувство отчаяния и утраты в жизни главного героя: «На кухне в ряд стояли 
чемоданы. Это были одинаковые чемоданы с металлическими замками. Они вызывали у меня 
чувство безнадежности... На кровати валялась гитара...» [1; с.95]. Описание предельно скупое, 
в стиле Довлатова, но оно очень точно передает настроение героя, которое, в свою очередь, 
передается и читателю. Образы никому не нужной, «валяющейся на кровати» гитары, 
одинаковых чемоданов создают тяжелую атмосферу прощальных проводов. Описание 
«металлических замков» на чемоданах помогает автору показать состояние закрытости, 
безысходности и крайнего одиночества героя.
Таким образом, художественное пространство в повести «Заповедник» является одним 
из ключей к пониманию внутреннего состояния героя. Представлено оно разнообразно: мы 
встречаем такие виды художественного пространства, как закрытое/открытое, естественное 
(пейзажное), 
географическое, 
динамическое 
и 
статическое, 
административно-
территориальное и пространство цивилизации. Пространство в произведении неразрывно 
связано с художественным временем и, образуя целостную картину, дает читателям 
возможность глубоко погрузиться в художественный мир, созданный автором, и в полной 
мере насладиться историей, о которой рассказывает писатель.
При анализе мы обнаружили связь эмоционального состояния героя с пространством, 
в котором он живет. Автор, создавая определенное пространство, наполняет его мелкими и, 
на первый взгляд, незначительными деталями для того, чтобы полнее раскрыть характер 
героев, показать их индивидуальный взгляд на окружающий мир. Подробный анализ 
художественного пространства раскрывает важность его связи с художественным временем; 
эти две категории в литературе едины, образуя сложное явление хронотопа.
Литература 
1. Довлатов С. «Заповедник» и другие истории / Сергей Довлатов. – СПб.: Азбука, Азбука-
Аттикус, 2021. – 640 с.
2. Черняк М. Современная русская литература: учебно-методические материалы. – М.: 
Эксмо, 2007. – 320 с. 

жүктеу/скачать 19,8 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: