Глава I. Современные теории хронотопа. I. 1 Из истории формирования понятия «хронотоп»
I.2 Особенности осмысления художественного пространства и
жүктеу/скачать 0,91 Mb. Pdf көрінісі
|
| I.2 Особенности осмысления художественного пространства и
художественного времени в работах М.М. Бахтина
Основной сферой научных интересов М.М. Бахтина было создание теории романа. В 30-40 годы прошлого столетия он пишет ряд работ, объединённых этой общей идеей («Слово в романе, «Роман воспитания и его значение в истории реализма», «Из предыстории романного слова», «Эпос и роман»), в процессе создания которых теория хронотопа вычленяется как один из аспектов. Так, в статье «Формы времени и хронотопа в романе» не только описана целостная структура пространства и времени в художественном тексте, но и впервые появляется термин хронотоп именно в литературоведческом значении (сам М.М. Бахтин упоминает, что термин заимствован «почти как метафора» после посещения им в 1925 году лекции А.А. Ухтомского о хронотопе в биологии). Следует отметить, что философское осмысление теории хронотопа заложено М.М. Бахтиным ещё в его ранних сочинениях. Размышляя о причастности человека к бытию, Бахтин утверждал, что каждый имеет в нём единственно возможное «место», находясь в котором человек индивидуализирует время и пространство, что влечёт за собой ценностное осмысление мира [6]. Впоследствии эта антропоцентрическая идея о «ценностном месте» перерастёт в идею о ценностном хронотопе вообще. Обозначая хронотоп как «существенную взаимосвязь временны́х и пространственных отношений, художественно освоенных в литературе» [8, с. 234], Бахтин опирается на выводы Г.Э Лессинга, высказанные им в «Лаокооне» и состоящие в том, что «специфика предмета словесного художественного изображения связана с временно́й последовательностью самого высказывания». [68, стб.1173]. Также Бахтин учитывает умозаключения И. Канта о времени и пространстве как формах познания в эстетике, принимает и осмысливает идеи неразрывности этих форм как в природе, как и в языке. М.М. Бахтин, анализируя историю развития и становления романных жанров, выявляет характерную особенность литературно-художественного хронотопа, состоящую в единстве «пространственных и временны́х примет в осмысленном и конкретном целом. Время здесь сгущается, уплотняется, становится художественно-зримым; пространство же интенсифицируется, втягивается в движение времени, сюжета, истории. Приметы времени раскрываются в пространстве, и пространство осмысливается и измеряется временем» [8, с. 235]. Бахтин подчёркивает определяющую роль хронотопа в жанрообразовании и делает акцент на том, что, как «формально-содержательная категория», хронотоп в значительной мере «определяет… и образ человека в литературе; этот образ всегда существенно хронотопичен» [там же]. В своей работе «Формы времени и хронотопа в романе» М.М. Бахтин доказывает, что определённые типы хронотопов либо сменялись с течением времени, либо закреплялись традицией, а изменение форм художественного изображения действительности свидетельствуют об
изменении её
субъективного восприятия. Н.Э. Фаликова допускает возможность, что, формулируя основные постулаты своей теории, Бахтин непосредственно ориентировался на известную ему теорию относительности, доказывающую на основе постоянства скорости света «универсальную взаимосвязь временных и пространственных величин. Если признать взаимосвязь времени и пространства универсальной также и в художественной действительности, то можно попытаться найти «постоянную величину», которая отражала бы эту зависимость в разных системах. В отдельных разновидностях того или иного жанра особенности пространства и времени меняются на протяжении веков. Так как временные и пространственные характеристики взаимосвязаны, то меняются они всегда «пропорционально», то есть в пределах одной жанровой традиции. При любых изменениях постоянным, подобно коэффициенту пропорциональности в
математике, остаётся ядро жанрового хронотопа. По мнению Бахтина, именно этот неизменный тип пространственно-временных отношений определяет жанр. <…> Постоянную основу романного хронотопа оставляет ориентация на незавершённое настоящее, а хронотоп эпоса определяется обязательной «причастностью к прошлому» [77, с.49]. Несмотря на то, что М.М. Бахтин дал чёткое определение хронотопа, в 30- е годы им были сделаны только первые выводы. Вернувшись к этой проблеме спустя почти полвека, он даёт несколько вариаций первоначального определения, истолковывает взаимосвязь пространства и времени через определённые образные категории, так как «хронотоп как преимущественная материализация времени в пространстве является центром изобразительной
«всякое вхождение в сферу смыслов совершается только через ворота хронотопов» [там же, с. 406], эти хронотопы, по его мнению, «должны принять знаковую форму, видимую и слышимую нам» [там же]. Так, Бахтиным выделяются хронотоп дороги, встречи, гостиной-салона, замка,
провинциального города, хронотоп порога и т.д. При этом учёный говорит о необходимости принятия во внимание хронотопов не только конкретного произведения, но и его автора, и читателя (слушателя). В настоящее время содержание понятия хронотоп расширяется, углубляется, обогащается новыми смыслами.
|