Глава I. Современные теории хронотопа. I. 1 Из истории формирования понятия «хронотоп»
I.3 Подходы к изучению времени и пространства в литературоведении ХХ-
жүктеу/скачать 0,91 Mb. Pdf көрінісі
|
|
I.3 Подходы к изучению времени и пространства в литературоведении ХХ- ХХI веков
Открытие А. Эйнштейном теории относительности изменило отношение к параметрам пространства и времени во всех областях науки и искусства, в том числе и в искусстве слова – литературе. В изображении хронотопа появились новые тенденции: • мифологизация и символизация художественного времени и пространства (обобщённость или вымышленность хронотопа); • удвоение художественного времени и пространства, при котором изображаемый хронотоп возводится к некоему подлиннику–истоку, сверяется с ним и получает новое выражение (ценностное или пародийно- игровое); • обращение к памяти персонажа как к внутреннему пространству для развёртывания событий (ход сюжета мотивирован психологией припоминания); • появление техники монтажа, пространственно-временной мозаики; • конкретное многоплановое земное пространство и историческое время; • «герой» монументального повествования – само время, подчиняющее себе судьбы персонажей. Названные тенденции потребовали нового инструментария их изучения, что повлекло развитие интереса к исследованиям пространства и времени как в литературоведении, так и в лингвистике. Текстовое пространство (локальность) – «текстовая категория, представляющая собой
неотъемлемое свойство всех объектов действительности, поэтому пространственные характеристики приписываются и тем объектам, которые сами по себе не имеют пространственной природы» [51, с. 539], «отражённое подобие реальной действительности или её субъективное преломление» [там же, с. 540] В литературоведении второй половины ХХ века в работах учёных большое внимание уделено пространству как самостоятельной категории. При этом представителями Тартуской (Ю.М. Лотман и др.) и Московской (В.Н. Топоров и др.) школ пространство изучается в связи с изучением структуры текста. Ю.М. Лотман выделял такие подтипы художественного пространства, как «волшебное и бытовое, внешнее или внутреннее», при этом «поведение персонажей в значительной мере связано с пространством, в котором они находятся, и, переходя из одного пространства в другое, человек деформируется по его [пространства] законам» [47, с.264].
В. Н. Топоров разграничивает бытовое, нютоновское (научное) и мифопоэтическое понимание пространства [72, с. 227-285].
И.А. Голованов предлагает «в качестве инструментов изучения пространства …. термины локус и топос, под которыми понимаются различные пространственные объекты <…> Разграничение топоса и локуса соответствует разграничению идеального и реального, архетипического и конкретного». [25, с.55-64] Д.С. Лихачёв отмечал ведущее положение пространства и времени в совокупности понятий, мотивов и образов художественного мира писателя.
Т.Н. Маркова рассматривает пространство и время как внесубъектные формы психологизма, отмечая пространственно-временные антитезы, которые предъявляют «на доступном невооружённому глазу уровне неслиянность, несовместимость разных миров, а на глубине … текстов – движение навстречу, ожидаемое, желанное» [50, с.141], «оппозиции закрытого и открытого, реального и эзотерического», «хаоса и гармонии» [там же, с.142, 144]
В современной науке, как отмечает П.Ю. Повалко, концепции пространства и времени усложняются, в их центре – типы пространственно- временных отношений (Ю.М. Лотман, И.Р. Гальперин и др.), категории хронотопа в разных типах культур (Д.С. Лихачёв, В.Н. Топоров и др.), роль
хронотопа в реконструкции авторской концепции и в организации текста (Н.Д. Арутюнова, И.М. Кобозева и др.) [58, с. 106-112] Отсюда можно выделить несколько подходов к проблеме изучения и интерпретации хронотопа в литературном произведении. Темирболат А.Б. [13, с. 6-9] описывает четыре таких подхода:
жүктеу/скачать 0,91 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|