четырехлетнего сына она примирилась со своей судьбой, не желая ни
чего менять, она живет своей серой, «застывшей» жизнью.
Контраст между Эвой и Шарлоттой заострен визуально, «пропи
сан» в их внешнем облике. Шарлотта очень тщательно подбирает наря
ды, следит за своей внешностью. Эва же одевается скорее практично,
нежели элегантно и женственно, а нелепые прически и совершенно не
подходящие к типу лица очки Эвы создают образ безыскусной, зауряд
ной особы.
В единую партитуру картины тщательно вписан цвет. Колорит на
рядов Эвы не выходит за пределы зеленого, который диссонирует не
только с одеждами ее матери (Шарлотта предпочитает красные
но и с цветом стен и фасада дома (фасад дома и некоторые внутренние
стены красного цвета). В целом цветовая драматургия фильма тщатель
но выстроена режиссером. Во вступительной части картины
мы
видим Эву в дальнем плане комнаты за письменным столом. Она в
красном платье, с собранными в аккуратную прическу волосами, и
пока в ее облике нет ярко выраженной нелепости. Однако момент за
вязки действия
колористически дисгармоничен: Эва в темно-зеле
ной кофте и юбке сбегает с лестницы и оказывается на фоне красной
стены дома. Шарлотта же одета в костюм бежевого цвета, который
гармонирует как с внешним, так и с внутренним убранством дома.
В наиболее напряженные моменты действия фильма режиссер облека
ет своих героинь в одежды диссонансного цвета. Показательной в этом
плане является сцена домашнего обеда
Достарыңызбен бөлісу: