шаний по проблеме криминальных расследований гангстерский
фильм («Феникс-Сити»,
приобрел форму конфиденциального
повествования об организованной преступности. «Крестный отец»
(1972, 1974) Ф. Копполы был снят как рефлексия по поводу цинич
ных настроений американцев, обусловленных войной во Вьетнаме
и Уотергейтским скандалом, и, по сути, суммирует историю жанра
на примере судьбы трех поколений героев. Фильм С. Леоне
«Однажды в Америке» (1984) является откровенно мифическим,
трактуя традиционную структуру жанра почти в ритуалистической
манере. К. Тарантино в ленте «Криминальное чтиво», наоборот,
открыто пародирует многие жанровые компоненты [81, с. 345-354].
Автор книги
«Understanding Movies»
непосредственно не указывает
на соответствие перечисленных картин конкретной фазе, но можно
предположить, исходя из даваемых фильмам кратких характерис
тик, что первая волна развития жанра гангстерского фильма в США
совпала с первой половиной XX в., а вторая — с
го
дами. Причем именно во второй половине прошлого века гангстер
ский фильм довольно отчетливо эволюционировал от примитивной
фазы («Феникс-Сити») к классической («Крестный отец»). От
нее — к ревизионистской («Однажды в Америке») и далее — к па
родийной («Криминальное чтиво») [81]. Как прозорливо заметил
А. Пиотровский в статье «К теории киножанров»,
так не
характеризует устойчивости жанра, как начавшееся пародирование
с. 101].
Итак, жанровая природа игрового фильма до сих пор остается
предметом разногласий, за исключением того, что киноведы так
или иначе сходятся во мнении о полижанровости высокохудожес
твенных произведений экрана.
Достарыңызбен бөлісу: