И основы анализа



Pdf көрінісі
бет3/144
Дата06.10.2023
өлшемі9,72 Mb.
#113257
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   144
Байланысты:
Агафонова теория кино

Рис. 1 
Кино в системе традиционных искусств 
1.2. Кино в системе техногенных 
искусств 
Экранное искусство входит составной частью в более крупную 
систему новейших — техногенных искусств. Их предтечей стало 
изобретение Гутенбергом книгопечатания в XV в. Однако лишь с 
появлением фотографии в
г. процесс формирования новых ви­
дов искусства приобрел масштабный характер и мощную динамику. 
Изобретение кинематографа («движущейся фотографии») последо-



вало в
г. А далее еще более стремительно возникло радио-, те­
левещание, видеоарт и, наконец, в последней четверти XX в. — ди-
гитальное (цифровое) искусство. 
Для удобства рассуждения ограничим выборку техногенных 
искусств фотографией (непосредственной предшественницей кино) 
и «семейством» экранных видов — кинематографом, телевидени­
ем, компьютерным искусством
 (Digital Art).
Рассмотрим их общие 
признаки с целью выявления эстетического знаменателя, определя­
ющего единство поэтики их произведений. 
характеризует природу новой системы
ческих (нетрадиционных) искусств. Возникнув как результат «сра­
щивания», синтеза науки и искусства, технического и художествен­
ного творчества, эта сфера продуцирует артефакты при помощи 
соответствующей аппаратуры, основываясь на той или иной техно­
логии — целлулоидной (кино), электронной (телевидение), цифро­
вой
 (Digital Art).
Другими словами, фактор техногенности опреде­
ляет невозможность создания произведений без использования 
технических средств. 
Фотографичность
означает высокую степень
образов, их тождественность репродуцируемой (интерпретируе­
мой) реальности. Иначе говоря, «материалом» для создания произ­
ведений техногенных искусств служит сама реальность в ее 
пространственно-временном развертывании. 
выявляет факт нейтрализации в иерархии «ориги­
нал / копия» по отношению к техногенным произведениям. Это зна­
чит, что данные виды искусства способны производить свои арте­
факты изначально огромным количеством «копий-оригиналов», 
абсолютно тождественных друг другу по своей художественной 
ценности. 
Вездесущность
характеризует высокую скорость распростране­
ния в мегапространстве социума произведений техногенного 
искусства и способность их «проникновения» в частное микроп­
ространство отдельного человека. 
Наряду с общими свойствами четыре рассматриваемые разно­
видности техногенных искусств имеют ряд дифференцирующих 
особенностей, среди которых определяющими являются временной 
и коммуникативный параметры. 
Так, фотография не обладает временной координатой вовсе: ее 
образы визуальны, статичны и по аналогии с живописью «останав­
ливают мгновенье». В отличие от фото киноязык характеризуется 
звукозрительной динамикой,
т.е. кинематографический образ разви­
вается во времени. Но это время жестко регламентировано и



 (совпадает с протяженностью киносеанса). Телевиде-
ние, в свою очередь, « с н и м а е т » в р е м е н н ы е о г р а н и ч е н и я 
«киноотрезка». Развертывание своей звукозрительной образности 
оно переводит в режим бесконечного аудиовизуального потока — 
программного вещания. Дигитальное искусство еще более свобод­
но вписывается в течение реального времени. Однако отличитель­
ная специфика этого явления становится очевидной при ином 
подходе к фактору времени. Так, фото манипулирует исключитель­
но прошлым временем: фотография — это всегда зафиксированное 
мгновение прошлого. Кино также предлагает зрителю зафиксиро­
ванное на пленке прошлое. Но в силу динамической экранной 
образности, ее высокого жизнеподобия и характера восприятия 
фильма в темном пространстве кинотеатра


Достарыңызбен бөлісу:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   144




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет