И основы анализа
жүктеу/скачать 9,72 Mb. Pdf көрінісі
|
Агафонова теория кино
| Рис. 1
Кино в системе традиционных искусств 1.2. Кино в системе техногенных искусств Экранное искусство входит составной частью в более крупную систему новейших — техногенных искусств. Их предтечей стало изобретение Гутенбергом книгопечатания в XV в. Однако лишь с появлением фотографии в г. процесс формирования новых ви дов искусства приобрел масштабный характер и мощную динамику. Изобретение кинематографа («движущейся фотографии») последо- 7 вало в г. А далее еще более стремительно возникло радио-, те левещание, видеоарт и, наконец, в последней четверти XX в. — ди- гитальное (цифровое) искусство. Для удобства рассуждения ограничим выборку техногенных искусств фотографией (непосредственной предшественницей кино) и «семейством» экранных видов — кинематографом, телевидени ем, компьютерным искусством (Digital Art). Рассмотрим их общие признаки с целью выявления эстетического знаменателя, определя ющего единство поэтики их произведений. характеризует природу новой системы ческих (нетрадиционных) искусств. Возникнув как результат «сра щивания», синтеза науки и искусства, технического и художествен ного творчества, эта сфера продуцирует артефакты при помощи соответствующей аппаратуры, основываясь на той или иной техно логии — целлулоидной (кино), электронной (телевидение), цифро вой (Digital Art). Другими словами, фактор техногенности опреде ляет невозможность создания произведений без использования технических средств. Фотографичность означает высокую степень образов, их тождественность репродуцируемой (интерпретируе мой) реальности. Иначе говоря, «материалом» для создания произ ведений техногенных искусств служит сама реальность в ее пространственно-временном развертывании. выявляет факт нейтрализации в иерархии «ориги нал / копия» по отношению к техногенным произведениям. Это зна чит, что данные виды искусства способны производить свои арте факты изначально огромным количеством «копий-оригиналов», абсолютно тождественных друг другу по своей художественной ценности. Вездесущность характеризует высокую скорость распростране ния в мегапространстве социума произведений техногенного искусства и способность их «проникновения» в частное микроп ространство отдельного человека. Наряду с общими свойствами четыре рассматриваемые разно видности техногенных искусств имеют ряд дифференцирующих особенностей, среди которых определяющими являются временной и коммуникативный параметры. Так, фотография не обладает временной координатой вовсе: ее образы визуальны, статичны и по аналогии с живописью «останав ливают мгновенье». В отличие от фото киноязык характеризуется звукозрительной динамикой, т.е. кинематографический образ разви вается во времени. Но это время жестко регламентировано и 8 (совпадает с протяженностью киносеанса). Телевиде- ние, в свою очередь, « с н и м а е т » в р е м е н н ы е о г р а н и ч е н и я «киноотрезка». Развертывание своей звукозрительной образности оно переводит в режим бесконечного аудиовизуального потока — программного вещания. Дигитальное искусство еще более свобод но вписывается в течение реального времени. Однако отличитель ная специфика этого явления становится очевидной при ином подходе к фактору времени. Так, фото манипулирует исключитель но прошлым временем: фотография — это всегда зафиксированное мгновение прошлого. Кино также предлагает зрителю зафиксиро ванное на пленке прошлое. Но в силу динамической экранной образности, ее высокого жизнеподобия и характера восприятия фильма в темном пространстве кинотеатра жүктеу/скачать 9,72 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|