И основы анализа



Pdf көрінісі
бет9/144
Дата06.10.2023
өлшемі9,72 Mb.
#113257
1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   ...   144
Байланысты:
Агафонова теория кино

1.4. Кадр 
В кинематографе существует дихотомия понятия «кадр». С од­
ной стороны, кадр — это сегмент кинопленки,
а с 
другой — это первооснова кинематографической образности, «сло­
во» кинематографической речи. Естественно, художественная зна­
чимость кадра как первоэлемента экранного языка представляет 
интерес для изучения. Поэтому в отношении понятия «кадр» прове­
дено терминологическое разграничение. Сегмент киноленты, в ко­
тором запечатлена отдельная фаза движения, называется «кадрик». 
А кадр как первоэлемент киноповествования определяется дефини­
цией «монтажный кадр». «Монтажный кадр (отдельный монтаж­
ный кусок) — составная часть фильма, содержащая тот или иной 
момент действия» [25, с. 163]. Иными словами, монтажный кадр 
обладает
 длительностью.
В отличие от «кадрика», равномерно 
фрагментирующего киноленту (словно тактовая черта в музыкаль­
ной партитуре) и имеющего одинаковый формат, монтажный кадр 
представляет собой различный по протяженности динамический 
фрагмент, снятый от момента включения до выключения киноаппа­
рата. Монтажный кадр может длиться от нескольких секунд до 
нескольких минут по аналогии со звуками в музыке (шестнадцатые, 
половинные, целые длительности) или со словами в литературе 
(односложные, трехсложные, многосложные). Динамическая при­
рода монтажного кадра превращает его в ритмическую единицу ки­
ноискусства. Однако не следует упускать из вида, что монтажный 
кадр — это также ограниченное художественное пространство. 
Причем, как замечает Ю. Лотман,
здесь триедина: 
по периметру (края экрана), по объему (плоскостность экрана), по 
последовательности (предшествующим и последующим кадром) 
Далее в тексте мы будем традиционно оперировать понятием 
«кадр», подразумевая «монтажный кадр». 
«В кинокадре... с достаточной точностью воспроизводятся 
форма предмета, цвет и фактура материала, глубина пространства, 
скорость и направление движения, звук, интонированное слово» 
[14, с. 14]. Внутрикадровое пространство несет важное смысловое 
содержание. Оно может быть довольно реалистичным, узнаваемым, 
конкретным или абстрактным, символичным. 
22 


Пространство кадра можно выстраивать вглубь с помощью объ­
ектива съемочной камеры по законам перспективы. В переводе с ла­
тыни «перспектива» означает увиденный сквозь что-либо, ясно 
увиденный. Это один из способов изображения объемных тел на 
плоскости в соответствии с кажущимися изменениями их величи­
ны, формы и четкости, вызванными расположением в пространстве 
и степенью удаленности от наблюдателя (кинокамеры). Различают 
три основных типа перспективы. 
Линейная
— строится по прямым линиям, которые соответству­
ют ходу световых лучей. В кино внутрикадровая перспектива стро­
ится оптической системой объектива, имитирующего устройство 
человеческого глаза. Объективы разделяются по фокусному рассто­
янию (длиннофокусные,
в зависимости от кото­
рого формируется сектор с четким и нечетким изображением. 
глубины пространства возникает благодаря сосуществова­
нию в кадре объектов, попавших в зону резкости, и объектов, выве­
денных из фокуса. Выбор объектива для съемки имеет не только 
технологическое, но эстетическое значение. 
Тональная
(воздушная) — передает эффект угасания тональной 
и цветовой насыщенности объектов, а также скрадывание их конту­
ров по мере удаления от наблюдателя. 
Динамическая
— возникает в процессе съемки движущейся ка­
мерой. 
Наряду с физико-техническими параметрами, важнейшую роль 
при создании внутрикадрового пространства играют художествен­
ные: план, ракурс, свет и тень, цвет. 


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   ...   144




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет