И основы анализа

Каждая из пяти частей ленты обозначена отрезком (противо­
направленной стрелкой). Целое равно 5 отрезкам, большее — 3 
(большая верхняя лига), меньшее — 2 (малая нижняя лига). Следо­
вательно, пропорция выглядит так: 2 : 3 = 3 : 5. В первом случае 
коэффициент составит около 0,67 (при округлении 0,7), во вто­
ром — ровно 0,6. Любопытно, что вычисление подобной пропор­
ции через хронометраж частей фильма (целое —
мин; боль­
шее — 41,51 мин; меньшее — 30,49 мин) дает тождественный 
результат. В первом случае коэффициент пропорциональности 
0,73 (30,49 :
во втором
0,60
:
Однако это «золотое сечение» общего порядка, т.е. универсаль­
ный принцип драматургического строения трагедии. В данном 
конкретном случае С. Эйзенштейн заимствует
каркас и 
указывает, что «как раз на водоразделе 2 : 3 , между концом второй и 
началом третьей части..., лежит основная цезура фильма: нулевая 
точка остановки действия. Даже точнее, ибо тема мертвого Ваку-
линчука и палатки вступает в действие не с третьей части, а с конца 
второй... Закон золотого сечения в Потемкине соблюден не только 
для нулевой точки движения, — он же одновременно верен и для 
точки апогея.
Точка апогея — это красный флаг на мачте броненос­
ца. И красный флаг взвивается тоже... в точке золотого сечения! Но 
золотого сечения, отсчитанного на этот раз от другого конца филь­
ма — в точке 3 : 2 (т.е. на водоразделе трех первых и двух послед­
них частей — в конце третьей части. При этом с захлестом же в 
четвертую, где флаг фигурирует еще и в начале четвертой части)» 
[73, с. 55-56]. Если снова проверить алгеброй гармонию, — 
воспользовавшись хронометрированием, отсчитать длительности 
меньшего и большего с указанными Эйзенштейном «захлестами», 
то обнаружится следующая пропорция: 30,00 : 45,58. Коэффициент 
равен 0,658, т.е. округленно составляет около 0,7 — приближен к 
результатам наших первых двух вычислений (см. выше). 
Итак, третья часть фильма «Мертвый взывает» служит средним 
связующим звеном двух меньших (1-й и 2-й, 4-й и 5-й частей) в ка­
честве художественного трансформатора: преобразует низшую 
точку в высшую (диагональ на схеме). Но более важно, что именно 
в развязке третьей части происходит качественное перевоплощение 
«протагониста» — броненосец «Князь Таврический» обретает но­
вое имя (броненосец «Потемкин») и новый символ —
 красный
флаг 
(единственное цветовое пятно в общей черно-белой гамме фильма). 
«Броненосец "Потемкин"» — пример прямого выражения па­
фоса. Весь образный строй картины развивается по принципу «вы­
хода из себя»
 (ex-stasis),
т.е. по законам патетического произведе-
119 

ния. От акта к акту расширяется пространство события: в первой 
части действие ограничено «утробой» броненосца; во второй — 
уже выплескивается на палубу; в третьей — захватывает побережье 
Одессы и т.д. Количество участников конфликта также увеличива­
ется от эпизода к эпизоду. Соответственно нарастает эмоциональ­
ный накал столкновений, учащается ритмический «пульс» фильма. 
Все элементы картины, связанные в органическом единстве, дости­
гают экстатического предела в четвертой кульминационной 
части — «Одесская лестница». 
По мнению С. Эйзенштейна, механизм пафоса приводится в 
действие четырьмя элементами: экстатическим персонажем 
(вернее, экстатическим поведением персонажа, который вскакива­
ет, кричит), экстатическим явлением, событием (открытым 
столкновением), движением и ритмом. Развитие действия четвер­
той части это прямо иллюстрирует. Событие — расстрел мирных 
людей от мала до велика — экстатическое по сути. Многочислен­
ные персонажи также выбиты из своего обычного состояния. 
Столь же важны здесь движение и ритм. Хаотично скатывающаяся 
вниз по ступеням толпа «выдавливается» из пространства кадра 
четкой линией шеренги солдат. При этом важно, что беспомощная 
«броуновская» толпа

жүктеу/скачать 9,72 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: