И основы анализа

тосложение фильма напоминает движение к линии горизонта, когда 
иллюзия сокращения расстояния лишь маскируется динамикой 
ходьбы. По сути, это свободное парение во времени, варьирование 
одних и тех же фактов биографии героя с различных точек зрения и 
бесконечное ускользание истины. Природа внутреннего конфликта 
главного персонажа так и остается неопознанной при том, что 
внешне жизнь
представляет собой типичное воплощение 
американской философии успеха. 
Нарративная конструкция фильма разительно отличается от при­
вычных повествовательных схем голливудского кинематографа. 
Во-первых, режиссер, формально используя детективный жанровый 
прием (расследование), так и не приводит зрителя к сколько-нибудь 
однозначному ответу (что же скрывалось за предсмертной фразой 
Кейна «бутон
Во-вторых, внешне развертывание сюжета но­
сит линеарный характер: на экране последовательно представлены 
эпизоды детства, юности, зрелости и старости Кейна. Однако эта 
универсальная траектория человеческой жизни смоделирована на 
субъективном основании пяти ретроспекций: воспоминания опекуна 
Вальтера Тэтчера, друга и соратника Бернстайна, коллеги Лиланда, 
второй жены Кейна Сюзен и Раймонда — дворецкого замка
где провел свои
годы главный герой. Так что, несмотря на 
хронологический вектор, линия рассказа в фильме петляет среди новелл 
из разных периодов жизни Кейна как в «саду расходящихся тропок». 
Одновременно О. Уэллс еще более усложняет композицию 
картины, используя геральдическую структуру «фильм в фильме». 
Пролог (смерть Кейна в замке Ксанаду) сменяется демонстрацией 
ленты о жизни Кейна. Этот девятиминутный микро­
фильм, созданный в документальной стилистике, есть своеобразный 
дайджест (сжатое изложение) сюжета макрофильма под названием 
«Гражданин Кейн». На протяжении последующих ста минут режис­
сер лишь «одевает» множеством «лепестков» предложенную в 
первой части «сердцевину» (фабулу-репортаж). В силу этого доволь­
но проблематично определить в кинопроизведении О. Уэллса компо­
зиционные узлы. Например, пролог содержит элемент завязки — 
смерть Кейна — событие, которое служит импульсом к развитию 
действия. В то же время репортаж, где излагаются ключевые факты 
биографии газетного магната, явно наделен экспозиционными черта­
ми. Следующие друг за другом воспоминания людей, близко общав­
шихся с Кейном в определенный отрезок его жизни, представляют 
собой серию новелл со своей внутренней автономной драматургией. 
В силу этого возникает парадокс кульминационной неопределеннос­
ти в масштабах всей ленты. Фильм завершается кодой, где кратко 
«звучат» основные темы и мотивы. 
147 

Исходя из вышесказанного модель повествования кинокартины 
«Гражданин
явно тяготеет к концентрической: 
1 — пролог (смерть
2 — «Новости на марше»: репортаж о жизни Кейна
 (сектор 2
— последова­
тельность в фильме и одновременно
 малый круг
как геральдический структур­
ный компонент); 
3 — журналист Томпсон получает задание от издателя разгадать тайну
сочетания «бутон розы»; 
4 — воспоминание опекуна Тэтчера: эпизод из детства Кейна; начало 
собственного дела — первая газета Кейна

жүктеу/скачать 9,72 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: