ния. От акта к акту расширяется пространство события: в первой
части действие ограничено «утробой» броненосца; во второй —
уже выплескивается на палубу; в третьей — захватывает побережье
Одессы и т.д. Количество участников конфликта также увеличива
ется от эпизода к эпизоду. Соответственно нарастает эмоциональ
ный накал столкновений, учащается ритмический «пульс» фильма.
Все элементы картины, связанные в органическом единстве, дости
гают экстатического предела в четвертой кульминационной
части — «Одесская лестница».
По мнению С. Эйзенштейна, механизм пафоса приводится в
действие четырьмя элементами: экстатическим персонажем
(вернее, экстатическим поведением персонажа, который вскакива
ет, кричит), экстатическим явлением, событием (открытым
столкновением), движением и ритмом. Развитие действия четвер
той части это прямо иллюстрирует. Событие — расстрел мирных
людей от мала до велика — экстатическое по сути. Многочислен
ные персонажи также выбиты из своего обычного состояния.
Столь же важны здесь движение и ритм. Хаотично скатывающаяся
вниз по ступеням толпа «выдавливается» из пространства кадра
четкой линией шеренги солдат. При этом важно, что беспомощная
«броуновская» толпа
Достарыңызбен бөлісу: