И основы анализа

и оставляет его личность в тени — расплывчатой и неопределен­
Круг замыкается в исходной точке: запертые ворота замка Кса-
наду с табличкой «Посторонним вход воспрещен». 
Многие американские критики сравнивают структуру «Граж­
данина Кейна»
 с jigsaw-puzzle
(составной картиной-загадкой, эле­
менты которой имеют причудливый ажурный рельеф). Частички 
этой мозаики не компонуются вместе вплоть до финальной сцены 
[81, с. 491]. Однако к подобной аллегории подводит сам режиссер 
посредством образа, выраженного как вербально, так и пластичес­
ки. В заключительных кадрах журналист Томпсон признается, что 
сакраментальная фраза Кейна «бутон розы» словно недостающий 
кусочек мозаики. Этому «открытию» предшествует колоссальная 
панорама огромного холла Ксанаду, создающая впечатление не­
кой ускользающей композиционной цельности, сложенной из 
мелких пластических фрагментов. И лишь с приближением каме­
ры обнаруживается, что пространство заставлено разнокалибер­
ными ящиками. 
Финал картины не дает буквальной разгадки таинственного
сочетания «бутон розы», собственно, и ставшего поводом для исследо­
вания феномена Кейна. Однако указание на проведение определенных 
параллелей все же промелькнуло в завершающих кадрах, где забрасы-
в огонь детские санки Кейна с логотипом в виде нарисованного 
бутона розы. Беззаботный мальчик Чарльз Кейн катался с горы на 
санках рядом с родительским домом посреди снежного простора, 
когда мать, подписав контракт, передала в управление банку свою 
собственность и тем определила блестящее будущее для своего сына. 
Мальчик попытался возразить — ударил санками незваного опекуна 
мистера Тэтчера. Однако пришлось повиноваться решению матери и 
отправиться из глухой провинции в Нью-Йорк. Там на Рождество 
Кейн получил в подарок новые санки вместо брошенных под снегопа­
дом стареньких. Так состоялась «инаугурация» Кейна — вступление в 
новую
Другой важный пластический образ — декоративный шар, в 
стеклянной глубине которого оживает сказочный зимний пейзаж. Эти 
два предмета семантически объединяются как наиболее ценные вещи 
героя. Детские санки сохранились в замке среди великолепных 
коллекционных произведений искусства, многие из которых, впрочем, 
так и остались нераспакованными. Холодный стеклянный шар — 
единственное, что «согревало» сердце Кейна на смертном одре. Пара­
доксально — эти значимые предметы заканчивают свое существова­
ние одновременно с Кейном: шар соскальзывает с мертвой руки и 
разбивается вдребезги, санки безжалостно закидывают в пасть полы-
149 

хающего камина. От этого знаково-пластического дуэта внезапным 
инеем «ощетинивается» пронзительный (далеко не американский) 
экзистенциализм фильма. 
Очевидно, что аллегория нераскрывшегося цветка (бутон) коррели­
рует с художественно-смысловой цельностью картины О. Уэллса. 
Эффект постоянно ускользающей истины как основа смыслообразова-
ния в фильме «Гражданин Кейн» непосредственно зашифрован в образе 
бутона. Напоминает бутон розы и структура фильма, которая складыва­
ется из крещендо, переходящего в диминуэндо: 
Смерть
(К) 
Детство Кейна (К
1
) — молодость (К
2
) — зрелость (К
3
) — старость (К
4
). 
— кульминация — выбор Кейна: отказ от политической карьеры, развод с 
женой, женитьба на простушке Сюзен. К
4
удаление от дел, отшельничество. 
Перелом (начало нисхождения) размещен на 66-й мин (протя­
женность картины чуть более
мин), когда жена Кейна Эмили 
Нортон подытоживает: «Будем считать, Чарльз, что ты сделал 
свой выбор». До этого момента действия и поступки героя были 
внешне логичны. Из захудалой газетенки, купленной за долги, он 
создал популярный таблоид, а затем — целую издательскую 
империю. Верно рассчитал свой брачный союз с племянницей 
президента США и стремительно продвигался в сферу полити­
ческого истэблишмента. Он шел, опережая своих соперников, в 
губернаторы штата с прицелом на Белый дом. И вдруг... сжигает 
весь наработанный личностный и гражданский потенциал. Завя­
зывает роман с рядовой певицей Сюзен, позволяет скандальной 
новости попасть в прессу, сходит с предвыборной гонки, разру­
шает семью, строит здание городской оперы в Чикаго и принуж­
дает Сюзен выйти на сцену в качестве оперной примы, развора­
чивает грандиозный «проект»
— величественный 
дворец удовольствий, где ведет затворническую жизнь и умирает 
в возрасте 75 лет. 
Любопытно, что процесс анализа фильма «Гражданин Кейн» 
неизбежно (по аналогии с концентрической моделью повествова­

ния) соскальзывает на круговые обороты, раз за разом возвращая к 
энигматической сердцевине сюжета. Так кто же такой мистер 
Чарльз Фостер Кейн? В молодости он
чрезвычайно тру­
долюбив, фонтанирует идеями и опирается на помощь друзей-еди­
номышленников Бернстайна и Лиланда. Защищая право на инфор­
мацию рядового гражданина, Кейн на страницах

жүктеу/скачать 9,72 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: