Историко – эстетический анализ Русская народная песня
жүктеу/скачать 1,88 Mb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- Вокально – хоровой анализ Тип хора
- Hм – G1 Диапазоны хоровых партий: Тенора1 Тенора2 Баритоны
- Тесситурные условия
| Гармонический язык богат красками за счет применения вертикальных перестановок партий хора, мелодического развития линий в сочетании со строгой вертикалью. В процессе развития неоднократно применяются отклонения:
Простейшие виды аккордов (трезвучия с обращениями) применяются автором: В большинстве случаев последовательности трехголосны: Как особый вид музыкальной краски, в заключении в басовой партии наблюдаем хоровую (тоническую) педаль: Тип фактуры определяется как смешанный. Здесь мы находим применение гомофонно – гармонического типа, имитационного движения, вертикальных перестановок ( формы подголосочной полифонии). Очень важно, чтобы развитие по горизонтали и вертикали было уравновешено между собой, чтобы задачи их совпадали. Вокально – хоровой анализ Тип хора – однородный Вид хора – четырехголосный Общий диапазон хора: Hм – G1 Диапазоны хоровых партий: Тенора1 Тенора2 Баритоны Басы Диапазоны хоровых партий не отличаются широким охватом. Диапазоны басовой группы совпадают. Тесситурные условия более сложные в теноровой партии, где неоднократно применяется звучание высокого регистра: Тесситурные условия весьма приемлемы для исполнения как профессиональным, так и любительским составом хора. Степень загруженности хоровых партий практически равнозначна. В ходе развития произведения композитор использует как пение четырехголосного «тутти»,: так и неполного состава хора: Основа хорошего звука – правильное певческое дыхание. В данном произведении используем как дыхание по фразам: Так и цепной тип дыхания: Вдох осуществляется коротко без перенасыщения кислородом легких, что может привести к нечистой интонации при исполнении. Произведение очень удобно для исполнения, но требует хорошей подготовки от певцов хора. Остановимся более подробно на особенностях строя. При исполнении общехорового унисона (второй такт) рекомендуется особое внимание обратить на единую гласную (позиция). Скачок берется на опоре дыхания, без форсирования, что может привести к нечистой интонации. Необходимо постараться, чтобы звук «соль» прозвучал точно по высоте, без подъезда: При исполнении аккордов по вертикали необходимо учитывать вопрос метроритмического ансамбля. Согласные и гласные звуки произносятся одновременно и точно по вертикали: Моменты горизонтального строя находим в третьей строфе (басовая партия) разделе формы: На первый план выходит кантилена и здесь, очень важно обратить внимание на мелодическую линию. Постараться исполнить мягко, на дыхании, соблюдая взаимоотношения как по горизонтали, так и по вертикали, в сочетании. В редких случаях встречаются встречные альтерации, которые исполняются согласно правил интонирования (по тяготению): Рассмотрим некоторые вопросы хорового ансамбля. Общехоровой ансамбль в большей части песни отмечен монолитностью звучания. Дифференциации касаются слияния той или иной партии в унисон, где образуется звучание трехголосного мужского хора: жүктеу/скачать 1,88 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|