Историко – эстетический анализ Русская народная песня
Музыкально – теоретический анализ
жүктеу/скачать 1,88 Mb.
|
Аннотация на произведение Ах ты душечка
- Бұл бет үшін навигация:
- Распределение музыкально-тематического
| Музыкально – теоретический анализ
Лирическая песня «Ах, ты Душечка» написана в строфической форме. Широко и распевно начинает звучать мужской четырехголосный хор: Основная мелодия излагается в партии первых теноров. Тема начинается с общехорового унисона (доминантовый тон) в тональности e-moll. Мелодический рисунок отмечен волнообразным принципом движения, где сочетаются скачки с плавным поступенным движением. Мелодия начинается с широкого секстового восходящего скачка. Во втором такте голоса хора вновь сходятся в унисонном движении, на сей раз в тональности субдоминанты. Практически в каждом такте автор обработки осуществляет отклонения в новые тональности, и вот уже мы видим тональность G-dur (параллельная основной): В заключительном же такте предложения вновь звучит октавный тонический унисон, возвращается первоначальная тональность e-moll. Вторая поэтическая строфа повторяется на тои же музыкальном материале при помощи репризы. В третьей строфе музыкальное движение варьируется. Мелодия звучит в новом качестве в басовой партии из-за такта: Тенора вступают имитационно с опозданием на октаву выше. Следует отметить, что автор обработки не разделяет в данной строфе басовую партию, звучит трехголосный мужской хор. Мелодический рисунок басовой партии отмечен широкими волнами. Динамически строфа выделяется громким плотным звучанием хора, с еще большим нарастанием: В заключительной строфе автор обработки применяет вертикальную перестановку голосов, где тема начинается в теноровых партиях, с басовым продолжением: Тональное развитие остается прежним. Эта строфа несколько расширена за счет небольшого завершения: Автор осуществляет остановку на фермате, после чего музыка начинается истаивание, динамика сводится на нет, повествование завершается октавным тоническим унисоном. Распределение музыкально-тематического материала между хоровыми партиями происходит достаточно равномерно. На протяжении практически всей формы сочинения звучит тутти хора. Все хоровые партии участвуют в тематическом развитии песни. Основной темп миниатюры: Данное авторское указание говорит нам скорее не о темпе исполняемой музыки, а о ее характере. Отсюда и вытекает плавное размеренное движение музыкальной ткани сочинения. Рассмотрим теперь ладотональный план сочинения: e-d-a-C-G-a-e Тональный план каждой строфы остается практически неизменным на протяжении всей формы сочинения. Автор обработки использует тональности первой степени родства. жүктеу/скачать 1,88 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|