146
Перед читателем постепенно
разворачивается панорама
степной жизни с центральным образом – степью, несколько
обобщенным и в то же время наделенный всеми красками и
чертами неповторимой человеческой личности. Вот какова
была жизнь, и вот каковы люди, вынесшие ее на своих плечах
– об этом же писали в жанре романа С. Елубаев («Одинокая
юрта») и Г. Мустафин («После бури») и другие.
Характер героев повестей сложен, как и сама степь. В со-
знании сегодняшнего молодого читателя их образы могут по-
казаться устаревшими. Один из недалеких персонажей безы-
мянный шофер в повести «Полынь и цветы» говорит старому
Досу, что тот
«путается под ногами, как прошлогодняя полынь».
На первый взгляд такой образ
полыни в повести воспринима-
ется как слепое и простодушное отрицание прошлого, но со-
вокупное содержание всего московского сборника призывает
читателя
отступить от такого понимания, поскольку более
очевидным становится вековая
реальность полыни не толь-
ко
как символа памяти, но и символа
связи времен. Степь и
полынь неразделимы, как степняк и конь. (Современный по-
литик, знаток казахской культуры И. Тасмагамбетов написал
книгу под названием «Кентавры Великой степи»). Полынная
степь и человек-конь – это круговая цепочка одной судьбы в
кольце времени.
В новой казахской литературе не случайно одна за другой
появляются
три повести, столь близкие по своему стремле-
нию установить связь времен. «Мы вопрошаем и допрашива-
ем прошедшее, чтобы оно объяснило нам наше будущее и на-
мекнуло нам о будущем», – писал Белинский. «Допрашивая»
прошедшее, повести «Горький запах полыни», «Полынь»,
«Полынь и цветы» обращены ко дню сегодняшнему, к его за-
ботам и тревогам. В них стремление найти среди образов про-
шлого необходимый для «урбанизированного» читателя при-
влекательный образ труженика степи – заложившего основы
147
современной жизни. Эта жизнь и воссоздается казахской по-
вестью с большой любовью и с памятью
о полыни, запах кото-
Достарыңызбен бөлісу: