Международный научно-образовательный электронный журнал «образование и наука в XXI веке»
жүктеу/скачать 12,18 Mb. Pdf көрінісі
|
Зарина мақола 722 бет
| Название публикации: ««СОНАТЫ ДЛЯ СКРИПКИ И ФОРТЕПИАНО»
Л.В.БЕТХОВЕНА В КЛАССЕ КАМЕРНОГО АНСАМБЛЯ» Методика преподавания Камерного ансамбля в Высших учебных заведениях включает в себя несколько этапов- от простого к сложному. Обязательным является изучение камерных сочинений различных эпох- классицизма, романтизма, современности. На начальных этапах обучения целесообразно изучение камерных сочинений композиторов эпохи классицизма- Й.Гайдна, В.А.Моцарта и Л.В.Бетховена, так как материал для изучения прост технически и понятен в музыкальном плане для студентов. Ясность композиции, построение фраз, простота формы - дает возможность студентам легче освоить основные понятия и правила игры в камерном ансамбле. Сонаты классического периода воспитывают единство ритма, штрихов, агогики, умение слышать партнера и себя частью ансамбля. Людвиг ван Бетховен- немецкий композитор, один из представителей Венской школы. Камерное творчество композитора очень обширно. Это сонаты, трио, вариации, квартеты и квинтеты. Чаще всего в классе камерного ансамбля исполняются сонаты для скрипки и фортепиано. Композитором было написано 10 сонат для данных инструментов. Сонаты для скрипки и фортепиано Л.В.Бетховена: Op. 12: Три сонаты для скрипки и фортепиано (1798) No. 1: Соната для скрипки и фортепиано No. 1, ре мажор No. 2: Соната для скрипки и фортепиано No. 2, ля мажор No. 3: Соната для скрипки и фортепиано No. 3, ми-бемоль мажор Op. 23: Соната для скрипки и фортепиано No. 4, ля минор (1801) Op. 24: Соната для скрипки и фортепиано No. 5, фа мажор («Весенняя») (1801) Op. 30: Три сонаты для скрипки и фортепиано (1803) No. 1: Соната для скрипки и фортепиано No. 6, ля мажор No. 2: Соната для скрипки и фортепиано No. 7, до минор No. 3: Соната для скрипки и фортепиано No. 8, соль мажор Op. 47: Соната для скрипки и фортепиано No. 9, ля мажор («Крейцерова») (1803) Op. 96: Соната для скрипки и фортепиано No. 10, соль мажор (1812) 353 Большинство скрипичных Сонат Бетховена (с Первой по Восьмую) создано в ранний период творчества. Однако они чрезвычайно разнообразны и глубоко самобытны по стилю и совершенны по выполнению. Уже в первых скрипичных сонатах Бетховен порывает с устоявшейся традицией дивертисмента-сюиты: его сонатные аллегро целеустремленны, полны активного действия, медленные части глубоки и «по-шубертовски» песенны. Не удивительно, что к певучим Adagio и Andante сонат стали подбирать слова и петь их в быту и в концертах (точно так же, как позже инструментальные пьесы Шопена, Листа, Рубинштейна). Часто композитор прибегает к излюбленной вариационной форме. В финалах — как правило, в форме рондо — оживают жанровые сцены, царит стихия танцевальности. Скрипичные сонаты очень разнообразны по настроению и содержанию. В техническом плане они тоже очень отличаются. Поэтому на первых порах изучения сонат в Вузах в основном исполняют Вторую и Четвертую сонаты для скрипки и фортепиано, так как они более просты для студентов первых и вторых курсов. Остановимся на детальном изучении и анализе Сонаты для скрипки и фортепиано №4. жүктеу/скачать 12,18 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|