Международный научно-образовательный электронный журнал «образование и наука в XXI веке»


Соната для скрипки и фортепиано ля-минор, ор 23



Pdf көрінісі
бет125/328
Дата19.01.2023
өлшемі12,18 Mb.
#61977
түріСборник
1   ...   121   122   123   124   125   126   127   128   ...   328
Байланысты:
Зарина мақола 722 бет

Соната для скрипки и фортепиано ля-минор, ор 23,была создана 
композитором в 1801 году и посвящена графу Морицу фон Фрису, богатому 
коллекционеру произведений искусства и меценату. 
Эта соната очень необычна как для слушателей, так и для самого композитора. 
Это первая соната в минорной тональности того времени. Камерная музыка 
считалась «легким жанром», музыка для отдыха и развлечений и не 
подразумевала никакого драматизма. Поэтому композиторы того периода 
писали сонаты только в мажорных тональностях. Минорная соната для того 
времени - весьма редкое исключение, таким способом композитор 
подчеркивает исключительную серьезность содержания. Бетховен усиливает 
такую образную направленность - в миноре написана не только первая часть, 
но и заключительная. Между ними располагается мажорная медленная часть. 
Первая часть - Presto .
Первая часть очень драматичная, минорная, отличается от первых трех сонат 
по характеру, минорному настрою и трагедийности. Тем не менее, более 
лаконичная и малая по объему. Характер – порывистый, призывающих к 
действию. Тема с устремлением, колкими сфорцандо и аккомпанементом, 
напоминающим тарантеллу.


354 
Очень важна особенность построения фактуры—обе партии, то есть 
фортепианная и скрипичная, составляют два равноценных элемента, образуя 
единый музыкальный образ. Поэтому каждый из исполнителей должен очень 
выпукло показать свою тему.
Побочная партия в ми миноре представляет собой более спокойный образ. Но 
во всех голосах идет неутомимое движение, словно незримая борьба внутри 
тематизма. Полифоническое сплетение голосов скрипки и фортепиано 
усиливают впечатление. Хроматические интонацию напоминают о 
трагедийности первой части.


355 
Постоянные затактовые интонации побочной партии напоминают вздохи. 
Подхватываемые скрипкой они приводят нас к драматической заключительной 
партии. Она наполнена октавами у фортепиано, множеством сфорцандо. 
Кульминация очень яркая и драматичная.
Разработка начинается с главной темы в ре миноре. Постоянные переклички у 
фортепиано и скрипки - момент как бы соревнования у двух инструментов. 
Приходит все к лиричной теме у скрипки в фа мажоре. Фортепиано 
аккомпанирует, повторяя один и тот же мотив. После появляется 
драматический момент, возвращаются колкие сфорцандо. Перекличка между 
инструментами набирает силу и приводит к яркой кульминации на фортиссимо.


356 
Перед репризой появляется новый тематизм в разработке. Это взволнованная 
мелодия у скрипки с хроматическими интонациями и лиричным оттенком. 
Перехватывает мелодию фортепиано и проводит тему. Постепенно нарастая, 
мелодия приводит к репризе. 


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   121   122   123   124   125   126   127   128   ...   328




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет