И основы анализа


«Страсти по Андрею» («Андрей Рублев»



Pdf көрінісі
бет127/144
Дата06.10.2023
өлшемі9,72 Mb.
#113257
1   ...   123   124   125   126   127   128   129   130   ...   144
Байланысты:
Агафонова теория кино

«Страсти по Андрею» («Андрей Рублев»,
реж. А. Тарковский) 
Идею компаративного анализа кинопроизведения А. Тарковского 
«Страсти по Андрею» (1967) как пассиона подсказало само название 
фильма. Категорию «страсти» режиссер выводит в заглавие картины, 
что изначально отсылает нас к евангельским текстам, на основе которых 
формируется понятие «страстей», и, как следствие, к пассиону как музы­
кальному жанру, который достигает вершины своего развития в творчес­
тве
Баха. Бах превратил жанр страстей в сложные монументальные 
композиции, совмещающие в своей художественной концепции драма­
тическое, эпическое и лирическое начало. По некоторым
И.С. Бах написал четыре пассиона: «Страсти по Матфею», «Страсти по 
Иоанну», «Страсти по Марку», «Страсти
Луке». Однако до нас дошли 
лишь страсти по Матфею и Иоанну [2]. 
Фигура художника
И. Бах — один из главных для А. Тарковского композиторов, музы­
ку которого режиссер вводит в художественную ткань своих кинолент. 
«Было время, когда я мог называть людей, влиявших на меня, бывших 
моими учителями. Но теперь в моем сознании сохраняются лишь 
«персонажи» наполовину святые, наполовину безумцы. Среди них — 
Лев Толстой, Бах, Леонардо да
Тысячи страниц написаны о 
них, но в итоге никто не смог найти, коснуться истины, затронуть 
сущность их творчества! Это лишний раз доказывает, что чудо необъ­
яснимо...», — признавался русский режиссер [4, с. 77]. 


Сразу нужно отметить, что именно в киноленту «Страсти по 
Андрею» А. Тарковский как раз не включает музыку Баха вообще в 
том числе и из пассивна. Но звуковая образность пассивна «Страсти по 
Матфею» и архитектоника фильма созвучны друг другу. 
«Страсти по Матфею»
Баха и «Страсти по Андрею»
 (АР)
объ­
единяет христианская проблематика. В первом случае такая направлен­
ность обусловлена евангельским текстом, а во втором — общим 
библейским «звучанием» произведения. 
Пассивны являются наиболее драматическими творениями Баха 
как по содержанию, так и по роду композиции. Динамика внешнего, со­
бытийного плана действия (речитативы, хоралы, мадригальные хоры) 
и внутреннего (арии, ариозо) предстает в сложном полифоническом со­
отношении, где широкие ритмы волн подъема сменяются спадом, 
напряжение — разрядкой. 
В
 MP
Баха сюжетная канва разворачивается не всегда последова­
тельно и часто перебивается отклонениями, комментариями, напоми­
нанием о том, что было, и предвосхищением того, что должно 
свершиться. 
MP
Баха делятся на две части. Первая часть включает 
4 раздела: 
1-й раздел
сговор первосвященников, Иуда за 30 сребре­
ников соглашается выдать Иисуса; 
2-й раздел
Тайная вечеря — единственная сцена во 
всем
выдержанная в светлом характере; 
3-й раздел
скорбь и тоска Иисуса в Гефсиманском саду, 
вопрошает он к Отцу небесному: « ...если бы Ты благоволил пронесть 
чашу сию мимо Меня!...»; 
4-й раздел (32-35): развязка первой части, приход Иуды с воина­
поцелуй Иуды, пленение Христа. 
Вторую часть
 MP
предваряет короткое вступление, и включает она 
три раздела: 
5-й раздел (37-53): допрос Иисуса, раскаяние Иуды, отречение 
Петра. В центре драматического развития стоит тройное отречение 
Петра. Три плана действия здесь объединяются идеей справедливости, 
правоты, истинности; 
6-й раздел (54-72): осуждение, шествие на Голгофу, мученичес­
кая смерть на кресте; 
7-й раздел (73-78): «положение во гроб». 
Действие завершает хор «Покойся с миром» [2]. 
Композиция фильма
 АР
аналогична
 MP:
она также двухчастна и 
включает семь разделов-новелл. Каждая из новелл имеет четкие вре­
менные рамки и автономность сюжетного развития. 
351 


Кинопроизведение А. Тарковского, как и
Баха, начи­
нается с пролога: запуск воздушного шара. Вступление предваряет за­
явленную в фильме тему судьбы художника: преданность своему делу, 
готовность пожертвовать жизнью ради творчества. Как и хоровое 
вступление
пролог


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   123   124   125   126   127   128   129   130   ...   144




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет