Ш. Уәлиханов атындағы кму хабаршысы issn 1608-2206 Филология сериясы. №4, 2019



Pdf көрінісі
бет223/341
Дата07.01.2022
өлшемі3,45 Mb.
#18687
1   ...   219   220   221   222   223   224   225   226   ...   341
Байланысты:
Vestnik 4 2019

зовут  Степан  Степанычем…  [5,  126].      Затем  непосредственно  автор  повествует  о  самом 

событии: Он увидел две длинные тени. Тень приближалась… [5, 126]. В кульминации таких 

рассказов  обязательно  разоблачение:  Я  бежал  за  вами,  чтобы  о  деле  поговорить…с  вас  я 

четвертную возьму... [5, 129]. Нравоучительные выводы автор не делает, все изложение так 

просто  и  понятно,  что  этого  не  требуется.  Вот  что  по  этому  поводу  писал  Ю.  Трифонов: 

«Чехов  совершил  переворот  в  области  формы.  Он  открыл  великую  силу  недосказанного. 

Силу,  заключающуюся  в  простых  словах,  в  краткости»  [6,  23].        Эти  короткие  рассказы 

являют  собой  картинки  человеческих  поступков,  которые  заставляют  читателя  задуматься. 

Сюжетный  радиус  у  автора  также  постоянен.  Место  действия  –  это  русский  город,  дачная 

окрестность,  монастырь,  посад,  деревня.  Но  город  у  писателя  является  центральным  его 

герои  там  обитают,  оттуда  они  уезжают  и  возвращаются.  М.  П.  Громов  подтверждает  это: 

«Образ  города  у  Чехова  -  основной,  эволюционирующий,  непрерывно  формирующийся 

образ,  структура  которого  сохраняется  при  всех  жанровых  вариациях  чеховской  прозы,  от 

ранней до поздней поры» [7, 102].   Формула чеховского рассказа  - это обычный человек в 

обыденных обстоятельствах. Чехов писал: «Вот меня часто упрекают, что я пишу о мелочах, 

что у меня нет положительных героев: революционеров, Александров Македонских… а где 

их  взять?  Жизнь  у  нас  провинциальная,  города  немощёные,  деревни  бедные,  народ 

поношенный…»  [8,  184].      Следовательно,  героями  чеховских  рассказов  являются  люди 

среднего класса, интеллигенты, горожане, жители деревни, люди свободных профессий. В. Г. 




Вестник КГУ им. Ш. Уалиханова   ISSN  1608-2206                                              Серия филологическая, № 4, 2019      

 

270 



 

Короленко,  изучая  чеховских  персонажей  определил  их  основные  профессии:  «Главным 

героем чеховской прозы становится: чиновник на жаловании, конторщик, бухгалтер, кассир 

частного  банка,  ремесленник,  заводской  рабочий,  газетный  сотрудник,  технолог,  инженер, 

архитектор» [9, 131]. 

 Чехов  использует  в  нарративе  своих  рассказов  различные  приемы,  но  они  не 

сгруппированы  и  не  упорядочены  по  функциональности  и  семантическому  значению, 

поэтому  мы  предлагаем  классифицировать  их  в  три  основных:  фоносемантический, 

психосемантический и ассоциативный.   Фоносемантический  прием  характеризует  собой 

способность звука выражать те или иные значения и смыслы. В рассказе «Скучная история» 

автор от  лица главного героя выделяет  важность звука:  Люблю прислушиваться к звукам… 

то  скрипнет  рассыхающийся  шкап  или  неожиданно  загудит  горелка  в  лампе  -  и  все  эти 

звуки почему-то волнуют меня [10, 381]. Писатель также часто в своих рассказах описывает 

само звучание: Хохот у нее какой-то странный: вдыхания быстро и ритмически правильно 



чередуются  с  выдыханиями…  [10,  411].    Звуковое  восприятие  для  Чехова  играет  важную 

роль, поэтому он детализирует  звуки:  …неприятный дребезжащий смех, каким  в водевилях 



смеются  генералы:  хе-хе-хе»,  «киви-киви  –  раздается  вдруг  писк  в  ночной  тишине…  [10, 

420].  


Психосемантический  прием  включает  в  себя  повторы  слов,  повторы  значений, 

ситуаций  и  микросюжетов.  Повторы  ситуаций  ярко отображаются  в  рассказе  А.  П.  Чехова 

«Произведение искусства». Этот рассказ построен по классической формуле кумулятивного 

сюжета. Здесь варьируются всего три темы: получение непристойного подарка, мысли о том 

кому сбыть этот подарок, избавление от подарка. Данный сюжет повторяется неоднократно в 

повествовании. В рассказе «Тоска» можно увидеть повторы микросюжетов: извозчик берет 

пассажира,  извозчик  рассказывает  о  своем  горе,  извозчик  сталкивается  с  равнодушием 

пассажира.    В  произведении  «Из  дневника  помощника  бухгалтера»  проявляются  три 

основные  темы:  надежды  главного  героя  на  смерть  бухгалтера,  сплетни  о  секретаре  и 

рецепты от катара желудка. Такие повторы ситуаций можно наблюдать в рассказах: «Черный 

монах», «Смерть чиновника», «Дом с мезонином», «Хамелеон» и др.  

Ассоциативный прием состоит из образов, рождающих определенные воспоминания в 

памяти читателя, художественных тропов и мотивов.  В произведении «Дочь Альбиона» он 

использует  многообразие  ассоциаций,  сравнений  и  метафор  главной  героини:  …кикимора! 



Для детей только и держу этого тритона…нос точно у ястреба… Эта кукла напоминает 

мне длинный гвоздь, взял бы и в землю вбил [5, 99]. У Чехова встречаются также сюжетные 

ассоциации.  Например,  в  рассказе  «Припадок»:  Два  разбойника  зарезали  в  лесу  нищего; 



стали делить между собой его одежду и нашли в сумке кусок свиного сала. «Очень кстати, 

–  сказал  один  из  них,  –  давай  закусим».  –  «Что  ты,  как  можно?  Разве  ты  забыл,  что 

сегодня среда?» И не стали есть. Они, зарезавши человека, вышли из лесу с уверенностью, 

что они постники. Так и эти, купившие женщин, думают, что они художники и ученые [10, 

373].  


Акцентируем  тот  факт,  что  в  большинстве  своем  чеховская  проза  трагична.  Даже  в 

рассказах-анекдотах  комичные  события  сменяются  трагичными.  Эта  трагичность  зачастую 

трактуется  как  отчужденность  главных  героев  от  чего  –  либо  или  от  кого-  либо.  Ярким 

примером  тому  служит  произведение  «Толстый  и  тонкий»,  которое  изначально 

воспринимается как некий анекдот, но в нем трагизм заключается в отстранении человека от 

дружественных  чувств.  Отчужденность  является  ведущей  направленностью  у  персонажей 

Чехова,  в  связи  с  этим  нарративную  структуру  малой  прозы  мы  рассмотрим  в  аспекте 

отчуждения героев.  

В  настоящей  статье  анализ  нарратива  чеховского  рассказа  мы  построим  на 

исследовании  нескольких  произведений:  «Толстый  и  тонкий»,  «Чужая  беда»,  «Спать 

хочется»,  «Смерть  чиновника»,  где  автор  акцентирует  отчуждение.    Опираясь  на  идею 



Ш. Уәлиханов атындағы КМУ хабаршысы    ISSN  1608-2206                                   Филология сериясы. № 4, 2019 

 

271 



 

классификации  В.Я.  Проппа,  мы  выделяем  несколько  постоянных  элементов  в  нарративе 

названных произведений.  

 

Элементы 



нарративной 

структуры рассказов 

А.П. Чехова 

Рассказ «Толстый и 

тонкий» 

Рассказ 


«Чужая беда» 

Рассказ 


«Спать 

хочется» 

Рассказ 

«Смерть 


чиновника» 

1 элемент 





Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   219   220   221   222   223   224   225   226   ...   341




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет