Ш. Уәлиханов атындағы кму хабаршысы issn 1608-2206 Филология сериясы. №4, 2019

Вестник КГУ им. Ш. Уалиханова   ISSN  1608-2206                                              Серия филологическая, № 4, 2019      

 

272 

 

иерархии власти. 

закладывать 

имение? [5, 

230]. 

из-за 

физического 

изнеможени

я и 

помутнения 

рассудка. 

деперсонализац

ии личности. 

5 элемент 

 

 

 

 

Возврат 

к 

начальн

ой  

позиции 

Перемен

ы  

Наблюдается 

перемена в 

поведении Тонкого: 

Помилуйте, … Что 

вы-с…Милостивое 

внимание вашего 

превосходительств

а… [10, 72]. 

Наблюдается 

возврат к 

начальной 

позиции: 

Многое 

нужно было 

окрасить, 

переклеить и 

сломать… [5, 

231]. 

Наблюдаетс

я перемена в 

поведении 

главной 

героини: 

Задушив его, 

она 

ложится на 

пол, 

смеется от 

радости и 

через 

минуту 

спит 

крепко, как 

мертвая 

[10, 257]. 

Наблюдается 

перемена – 

главный герой 

умирает: …лег 

на диван и … 

помер [10, 52]. 

 

Нарративная  структура  рассказов  состоит  из  пяти  основных  элементов.  Первый 

элемент вводит читателя в свое произведение, знакомит с героями, с местом, с окружением, 

временем,  задает  общее  представление.  Второй  элемент  –  это  непосредственно  само 

событие,  важное  действо.  Третий  элемент  –  поиск  выхода,  так  как  у  Чехова  герой  всегда 

наполнен эмоциональными переживаниями.  

Четвертый  элемент  – отчуждение  героя от  каких-либо  чувств,  духовно-нравственного 

начала, моральных принципов. Отчуждение определяет саму форму повествования рассказа. 

Отсутствие  подлинных  человеческих  связей,  холод  в  отношениях  героев  предопределяют 

сухой  стиль  нарратива  в  рассказах  писателя.  Это  можно  проследить  по  чередованию 

действий:  пришел,  открыл,  потом  обедал,  лег  спать  и  т.  д.  Повторяющиеся  механические 

движения,  простая  констатация  поступков  героев  передает  сущность  их  жизни.  Именно  с 

помощью  этого  элемента  передается  бездуховная  атмосфера  существования  героев.  Герои 

равнодушны к друг другу не только в силу своих индивидуальных недостатков, но и в силу 

обстоятельств  и  среды  их  обитания  –  это  можно  наблюдать  в  рассказах  «Скрипка 

Ротшильда», «Убийство», «Мужики», «Горе», «Спать хочется». Герой Яков не замечал свою 

жену  много  лет;  хозяева  не  обращают  внимания  на  физические  мучения  девочки-няни; 

пассажиров  не  интересовала  смерть  сына  извозчика.  Акцент  сделан  на  равнодушии  и 

отчужденности героев, что является основной темой чеховского творчества.  

Пятый элемент имеет два вектора: возврат к начальной позиции и перемены. Чеховский 

персонаж  либо  возвращается  на  ту  же  позицию,  на  которой  находился  в  начале 

повествования,  либо  в  жизни  главного  героя  происходят  перемены.  Изменения  могут 

проявляться  в  виде:  отъезда  героя;  перемен  в  поведении,  образе  жизни,  взглядов, 

мировоззрения; смерти и. т д.  

 

ВЫВОДЫ 

 

Ш. Уәлиханов атындағы КМУ хабаршысы    ISSN  1608-2206                                   Филология сериясы. № 4, 2019 

 

273 

 

Анализ элементов нарративной структуры рассказов показывает, что мотив отчуждения 

ассоциативно,  фоно-  или  психосемантически  скрепляет  все  повествование,  в  кульминации 

являясь  во  всей  полноте.  Таким  образом,  сама  композиция  произведения  пластически  и 

объёмно  репрезентирует  отчуждение,  подобно  сложному  орнаменту,  где  ритмическая 

правильность  обобщенных  мотивов  помогает  осмыслить  и  упорядочить  абсурдную 

действительность.  

Подводя  итоги,  мы  можем  структурировать  морфологию  чеховского  нарратива  по 

форме,  по  приемам  и  по  структуре.  Форма  чеховского  нарратива:  рассказ-картинка; 

краткость  и  недосказанность  (представление,  событие  и  разоблачение);  преобладание  в 

нарративе  трагичности.  Мы  доказали,  что  основные  нарративные  приемы  – 

фоносемантический,  психосемантический  и  ассоциативный  –  создают  базовую  структуру 

рассказов  Чехова,  состоящую  из  пяти  основных  элементов  (вводная  зарисовка,  событие, 

поиск выхода, отчуждение героя, возврат к начальной позиции или перемены). В созданной 

нами  схеме  выделяется  главный  элемент,  свойственный  именно  Чехову,  как  обязательный, 

постоянный  во  всех  его  рассказах  –  отчуждение,  который  оттеняет  другие  части  базовой 

структуры. Мы предполагаем, что отчуждение в чеховском рассказе  – является структурно-

целевой доминантой повествования, определяющей морфологию нарратива. 

 

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 

1 Пропп В. Я. Морфология сказки. Изд. 2-е. М.: Наука, 1969. – 168 с. 

2 Тюпа В. И. Нарратология как аналитика повествовательного дискурса. Тверь.: Твер. 

гос. ун-т, 2001. – 58 с. 

3 Барт Р. Избранные работы // Семиотика. Поэтика. М.: Прогресс, 1994. – 616 с. 

4  Грицалов  А.  А.,  Абущенко  В.  Л.,  Евелькин  Г.  М.,  Соколов  Г.  Н.,  Терещенко  О.  В. 

Социология// Энциклопедия. Минск.: Книжный Дом, 2003. – 1312 с. 

5 А. П. Чехов Пестрые рассказы. Санкт – Петербург: Азбука- классика, 2010. - 544 с. 

6 Трифонов Ю. Правда и красота. Трифонов Ю. Как слово наше отзовется. М.: Изд-во 

Моск. ун-та, 1985. – 223 с. 

7  Громов  М.  П.  Повествование  Чехова  как  художественная  система//  Современные 

проблемы литературоведения и языкознания. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1974. - 309 с. 

8 Серебров А. Время и люди. Воспоминания. 1898-1905. М.: Молодая гвардия, 1955. – 

225 с. 

9 Короленко В. Г. О литературе. М.: Молодая гвардия 1957. – 396 с. 

10 Чехов А. П. Избранные сочинения. В 2-х т. Т. 1 - М.:  Художественная литература, 

1979. – 702 с. 

 

Г.М. Муканова¹, С.М. Романенко² 

жүктеу/скачать 3,45 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: