Дон Жуан В. А. Моцарта
жүктеу/скачать 122,4 Kb.
|
Дон Жуан
- Бұл бет үшін навигация:
- Интродукция, I действие.
|
Московский музыкально педагогический колледж Реферат на тему «Дон Жуан В. А. Моцарта» Подготовил студент I курса Григорьев Святослав Дон Жуан
Автор написал оперу в новом для 18 века жанре – драма джокозо (drama giocoso), что переводится как весёлая драма и подразумевает соединение комедийности и трагичности. В то время произведению не было равных в силе выражения чувств. Опера написана в двух действиях и десяти картинах. Также опера впитала в себя черты жанра opera buffa, среди них можно выделить: двухактную композицию с крупными финалами в каждом действии мужские низкие голоса главенствуют, преобладают над остальными чередование речитативных и музыкальных номеров жанровый характер многих арий акцент на сцене переодеваний с потасовками – буффонаде в партии Лепорелло В опере можно чётко выявить разделение персонажей на две группы: трагедийные и комедийные. При этом Дон Жуан сочетает в себе черты как комические, так и трагические. К группе трагедийных относятся:
Донна Анна (сопрано) – невеста Дона Оттавио, дочь командора Дон Оттавио (тенор) – жених Донны Анны Донна Эльвира (сопрано) – дама из Бургоса К группе комедийных относятся: Лепорелло (бас), слуга Дона Жуана Церлина (меццо-сопрано / сопрано) – крестьянка Мазетто (бас) – жених Церлины Увертюра начинается с темы Командора: тяжёлые трагические аккорды в d-moll (ре минор) сочетаются с синкопами, ритмом остинато, завывающими восходящими и нисходящими гаммообразными ходами струнных инструментов, создавая ощущение неизбежной опасности. В противопоставление к теме образа Командора звучит сонатное аллегро, наполненное огнём и жизнью, характеризуя спектакль с комедийной стороны. Мало контрастирующие главная и побочная партии сонатного аллегро увертюры раскрывают нам оптимистичный жизнелюбивый образ Дон Жуана, жаждущего удовольствия и удовлетворения своих потребностей, и буффоный образ Лепорелло. В контрасте увертюры противопоставляются не главная и побочная партии, а allegro целиком и вступление, на которые накладывается внутренний контраст в побочной партии между активным волевым и лёгким порхающим оттенками. Дробление за счёт контрастирования тем даёт возможность строить разработку, основываясь на развитии темы побочной партии. При этом в увертюре отсутствует собственное заключение, и вместо этого она заканчивается на доминанте тональности первого действия – F-dur (фа мажор), с которого оно и начинается, чем Моцарт особенно подчёркивает непосредственную связь увертюры с действием оперы. Интродукция, I действие. Показ четырёх действующих лиц: Дон-Жуана, Донны Анны, Лепорелло и Командора. Дон-Жуан появляется не самостоятельно, а в ансамблевой сцене интродукции, вводящей в курс событий, после которой раскрывается натура Дон-Жуана. На втором плане образ Лепорелло, одинакового и остающегося самим собой. Его музыкальная характеристика сохраняет особенности басовых партий оперы буффа. Буфонная речь Лепорелло сочетается с полной драмматической эспрессией сцены Донны Анны и Дон-Жуана, ворвавшегося ночью к ней в дом. Донна Анна сзывает на помощь слуг. Сцена прерывается появлением Командора, пришедшего на шум. В результате начавшегося поединка Командор умирает. Всё происходит очень быстро. II действие. Действие второе начинается сценой, где Лепорелло рассказывает о приключениях Дон-Жуана с другими женщинами. Здесь снова проявляется комическая сторона оперы с элементами буффонады. Дон-Жуан и Лепорелло переодеваются, чтобы проникнуть в дом командора. Затем следует сцена Церлины и Мазетто, где проявляется лирическая и игривая сторона оперы. Мазетто проявляет свою ревнивость, а Церлина испытывает смешанные чувства по отношению к Дон-Жуану. Сцена с Донной Эльвирой является высшей точкой драматического развития оперы. Донна Эльвира выражает свою боль и горе от предательства Дон-Жуана, призывая его к раскаянию. Здесь проявляется трагическая сторона оперы, а музыкальные номера Донны Эльвиры отличаются глубоким эмоциональным содержанием. В финале второго действия происходит маскарад, где Лепорелло и Дон-Жуан обманывают Мазетто и Церлину, меняясь масками. Сцена является ярким примером комедийных ситуаций и сцен переодеваний, которые характерны для жанра opera buffa. Таким образом, опера "Дон Жуан" сочетает в себе черты разных жанров – драмы джокозо и opera buffa. Она представляет собой уникальное произведение, где комедийные и трагические моменты переплетаются, создавая богатый эмоциональный пейзаж. Композиционно она состоит из двух действий и десяти картины, каждая из которых раскрывает свои аспекты сюжета и характеров героев. жүктеу/скачать 122,4 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|