Абай атындағы Қазақ

Абай атындағы $аз%ПУ-ні! Хабаршысы, «Тарих жəне саяси-əлеуметтік ғылымдар» сериясы, №4 (47), 2015 ж. 
138 
УДК 025:7:9 
 
РЕСТАВРАЦИЯ ДОКУМЕНТОВ ИЗ ФОНДА ХРАНЕНИЯ «КАЗАХСТАН В ГОДЫ ВЕЛИКОЙ 
ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ» ЦГМ РК 
 
Садвакасова А.К. - художник-реставратор  
(Центральный Государственный Музей Республики Казахстан) 
 
В  данной  статье  рассматриваются  документы  советского  периода,  выполненные  на  бумаге,  изготовленные 
путем механической и химической варки. Раскрывается влияние варки и изменение экспонатов по прошествии 
70  лет,  что  стало  причиной  разрушений  экспонатов  и  послужило  основанием  к  реставрации,  так  же  дается 
полное описание реставрационного процесса. 
Ключевые слова: реставрация,  экспонат, документ, бумага, музей, Казахстан. 
                                                                            
Бумага  (от  итал.  bambagia  –  хлопок)  –  это  листовой  материал,  получаемый  из  специально 
отобранных  переплетных  наподобие  войлока  волокон  целлюлозы  –  природного  полимерного 
вещества растительного происхождения. Целлюлоза (которую иногда называют клетчаткой) является 
главной  составной  частью  клеточных  стенок  растений,  и  именно  она  придает  бумаге,  так  же  как  и 
растительной ткани (хлопчатобумажной, льняной), механическую прочность и эластичность [1, с.7]. 
Существуют  несколько  способов  изготовления  бумаги.  Бумага  ручного  отлива,  изготовление 
бумаги  вручную,  бумага машинной  выработки.  О последнем  способе  хотелось  бы  рассказать более 
подробней,  так  как  производство  бумаги  машинной  выработки  коснулось  и  документов  советского 
периода.  Сырьем  служит  древесина  мягких  пород.  Существуют  два  способа  варки  бумаги: 
механический  и  химический.  При  механической  варке  размалывается  древесина,  содержащая  все 
примеси, такие, как лигнин, и извлекаются волокна. Затем масса подвергается размолу для получения 
дешевой бумаги, но с повышенной кислотностью. Газетная бумага, например, содержит 80% древес-
ной  массы.  Без  добавления  клея  и  при  высокой  кислотности  такая  бумага  быстро  разрушается  при 
употреблении  и  под  воздействием  окружающей  среды.  Но  большая  часть  бумаги,  изготавливалась  
способом  химической  варки.  Качество  бумаги  определяется  видом  сырья,  способом  размола, 
наличием химических добавок, проклейкой, наполнителями и обработкой поверхности [2, с.17]. 
По  предварительному  анализу,  исходя  из  вышеизложенного,  можно  сказать,  что  экспонаты  КП 
11110/4, КП 17920/1 выданные на реставрацию, изготавливались путем механической и химической 
варки. Данный вывод был сделан при первичном осмотре и в процессе реставрации. Два документа 
70–летней  давности  имеют  различное  состояние  сохранности.  Так  например,  экспонат  КП  11110/4- 
Благодарность Маймакову С., 1945г., здесь предполагается механическая варка, где в составе бумаги 
присутствует  большое  количество  древесной  массы,  так  как  механическая  прочность  документа 
снижена, наблюдается хрупкость основы, ломкость, выцветание и общее пожелтение бумаги. Когда 
экспонат КП 17920/1 - Служебная характеристика Баймендина Х. 1945г., при естественном старении 
и снижении механической прочности, не имеет характерной ломкости основы и пожелтения, а только 
загрязнение под воздействием пыли. 
Повреждение документа – частичная утрата эксплутационных свойств, в конечном итоге приводит 
к  его  разрушению.  Повреждение  наступает  в  результате  естественного  старения  материалов  доку-
мента, нарушения режима хранения (светового, санитарно-гигиенического, температурно-влажност-
ного)  и  неправильного  использования  зачастую  самим  владельцем.  Цель  реставрации  –  спасение 
памятников культуры, продление их жизни и обеспечение доступности при работе с экспонатом [3, с.6]. 
Первый  отреставрированный  документ,  о  котором  пойдет  речь  -  Благодарность  №  266  (КП 
11110/4)  выданная  сержанту  Маймакову  Сакену  от  31  января  1945г.,  за  овладение  городами 
Ландсберг,  Мезеритц  и  Швибус.  Акт  поступления  в  фонд  хранения  №76  от  02.10.1967г.  Документ 
изготовлен  из  тонкой  бумаги.  Использована  типографская  печать,  подписи  сделаны  чернилами. 
Размер  ширины  и  высоты  у  экспоната  разные  –  11,5  (13,1  снизу)  х  20,4  (18,9  справа)  см.  Следует 
полагать, что документ не ровно обрезан самим владельцем, так как, последующие многочисленные 
разрывы и утраты по краям разрыхлены и закруглены, что характерно большому периоду времени. 
Основанием  для  реставрации  послужило  неудовлетворительное  состояние  сохранности:  основа 
ветхая, многочисленные разрывы, утраты. 
Механические повреждения – деформация основы, измятость краев и углов, изломы, сгибы, срыв 
фактуры бумаги (0,2 х 0,7см) в верхней части повлекший к утрате (0,1 х 0,1см), утрата основы в левой 

Вестник КазНПУ имени Абая, серия «Исторические и социально-политические науки», №4 (47), 2015 г. 
139 
части  документа  0,7  х  2,4  см,  царапины,  проколы.  Загрязнения  лицевой  стороны  –  запыленность 
общая,  загрязнения  по  краям  и  углам  документа,  размазанное  чернильное  пятно  синего  цвета  в 
верхней части с правой стороны, следы клея прошедших насквозь с оборотной стороны, экскременты 
насекомых. 
Загрязнения  оборотной  стороны  –  следы  клея,  чернильное  пятно  (прочерк)  фиолетового  цвета, 
следы  грязных  пальцев  рук,  экскременты  насекомых  локально.  Красочный  слой  –  обесцвечивание 
красочного слоя на лицевой стороне (розовая подпись). 
Экспонат  ранее  реставрировался,  о  чем  свидетельствуют  бумажная  подклейка  с  оборотной 
стороны. Но сведений о проводимой ранее реставрационной работе нет.  
На  фотографии  (приложение  1)  представлен  общий  вид  документа  до  реставрации  с  лицевой 
стороны, а так же (приложение 2) - общий вид документа после реставрации с лицевой стороны. 
 
 
 
 
 
Приложение 1.    
 
 
 
 
Приложение 2. 
КП 11110/4 Благодарность Маймакову Сакену 
 
КП 11110/4 Благодарность Маймакову Сакену 
Лицевая сторона, до реставрации. 
 
 
 
Оборотная сторона, до реставрации. 
 
Основные сведения об экспонате, поступление в фонд хранения. 
Документы Маймакова Сакена были собраны сотрудником отдела советского периода Булатовой А.М., 
во время командировки в колхоз им. XXII съезда КПСС со дня организации.  
Маймаков  С.  1912г.р.,  уроженец  села  Чубар,  Талдыкорганского  района,  Алмаатинской  области. 
Участник  Великой  отечественной  войны,  младший  сержант.  Был  награжден  орденом  и  медалями. 
Участник Сталинградской битвы, Белорусского фронта. Участвовал во взятии Берлина. Был дважды 
ранен. Демобилизован в 1945г. 
В  1967г.,  был  членом  правления  колхоза  им.  XXII  съезда  КПСС  со  дня  организации.  Работал 
кладовщиком.  
Описание процесса реставрации. 
В  процессе  реставрации,  были  произведены  последовательные  операции  по  восстановлению 
механической  прочности  основы  документа  и  по  возможности  придание  ему  первоначального 
формата. 
Прежде,  чем  приступить  к  реставрационной  работе,  была  произведена  фотосъемка  экспоната  до 
реставрации, с лицевой и оборотной стороны. В результате естественного старения и поверхностных 
загрязнений,  документ  нуждался  в  тщательной  механической  чистке.  В  связи  с  тем,  что  основа 
экспоната очень ветхая, фактура бумаги – рыхлая, проводилась деликатная механическая чистка на 
листах  фильтровальной  бумаги.  Глазным  скальпелем  удалялись  поверхностные  загрязнения, 
посторонние наслоения, экскременты насекомых. После чего, следовало обеспыливание обеих сторон 
мягкой резинкой и ватным тампоном. С оборотной стороны, брюшистым скальпелем без увлажнения, 
удалялись  бумажные  наклейки  –  лапки,  бумажная  заплатка,  восполняющая  утрату  повлекшая  к 
деформации основы, следы клея. 
Все  утраты  восполнены  плотной  длинноволокнистой  японской  бумагой,  по  цвету,  фактуре,  и 
толщине  близкой  к  «авторской».  При  подклейке,  использовался  метод  внахлест  [1].  После 

Абай атындағы $аз%ПУ-ні! Хабаршысы, «Тарих жəне саяси-əлеуметтік ғылымдар» сериясы, №4 (47), 2015 ж. 
140 
восполнения  утрат,  склеевались  и  подклеевались  разрывы.  При  этом  разрывы  были  немного 
разрыхлены  и  промазаны  пшеничным  клеем  (клей:  вода  дистиллированная,  мука  в/с,  желатин, 
глицерин,  этиловый  спирт,  пентахлорфенолят  натрия),  после  чего  склеены  встык.  Для  закрепления 
разрывов была проделана подклейка с оборотной стороны, небольшими полосками китайской рисо-
вой бумаги. Для восполнения утрат и подклейки разрывов, экспонат был промазан клеем с оборотной 
стороны, все изломы разглажены косточкой. 
В  связи  с  плохим  состоянием  основы,  было  решено  сдублировать  экспонат  на  микалентную 
бумагу.  
После дублирования, экспонат был отправлен на просушку между сукнами и досками фанеры. В 
течение  трех  дней  сукна  по  мере  увлажнения  менялись  на  сухие.  Далее  документ  был  помещен 
между листами картона на 10 дней для окончательной стабилизации клея. 
По истечении 13 дней, экспонат был убран из пресса, дублировочные кромки подрезаны по форме 
основы. 
После всех реставрационных работ, была произведена фотосъемка экспоната после реставрации с 
лицевой  и  оборотной  стороны.  На  фотографии  (приложение  3)  представлен  общий  вид  после 
реставрации с лицевой стороны, а так же (приложение 4) – общий вид после реставрации с оборотной 
стороны. 
 
  
 
 
Приложение 3.    
 
 
 
 
Приложение 4. 
КП 11110/4 Благодарность Маймакову С. 
 
 
КП 11110/4 Благодарность Маймакову С. 
Лицевая сторона, после реставрации. 
 
 
Оборотная сторона, после реставрации. 
 
По окончании реставрационной работы и после утверждения Реставрационным Советом, экспонат 
был убран в подложку из микалентной бумаги, сдан в фонд хранения по акту приема передачи. 
КП 17920/1 - Служебная характеристика Баймендина Х., от 21.06.1945г., Акт поступления в фонд 
хранения  №  50  от  18.01.1983г.  Документ  из  тонкой  бумаги,  тетрадного  листа,  имеет  размер  19  х 
25,5см.  Все  записи  выполнены  от  руки  фиолетовыми  чернилами  и  графитным  карандашом,  также 
имеются записи с оборотной стороны. Основанием для реставрации послужило неудовлетворитель-
ное состояние сохранности: основа ветхая, деформация основы, многочисленные разрывы, утраты. 
Механические повреждения – многочисленные изломы, сгибы – вертикальный и горизонтальный 
повлекший к разрыву до 4,4 см. Утраты многочисленные. Загрязнения лицевой стороны – запылен-
ность общая, более интенсивная по углам документа. Маленькие жировые пятна по всему документу, 
прошедшие  насквозь  оборотной  стороны.  Загрязнения  оборотной  стороны  –  Следы  грязных  и 
жирных  пальцев  рук  въевшихся  в  структуру  бумаги,  бумажные  наклейки,  экскременты  насекомых 
локально. 
Экспонат  ранее  монтировался  на  экспозицию,  о  чем  свидетельствуют  бумажные  лапки  с 
оборотной  стороны,  посаженные  на  силикатный  клей.  В  левом  нижнем  углу,  на  месте,  где  была 
удалена бумажная наклейка виден срыв фактуры бумаги, повлекший к утрате основы. 
На  фотографии  (приложение  1)  представлен  общий  вид  документа  до  реставрации  с  лицевой 
стороны, а так же (приложение 2) - общий вид документа до реставрации с оборотной стороны. 

Вестник КазНПУ имени Абая, серия «Исторические и социально-политические науки», №4 (47), 2015 г. 
141 
 
 
 
 
Приложение 1.    
 
 
 
 
Приложение 2. 
КП 17920/1 Служебная характеристика  
 
 
КП 17920/1  Служебная характеристика 
Баймендина Х.     
 
 
 
 
Баймендина Х. 
Лицевая сторона, до реставрации. 
 
 
 
Оборотная сторона, до реставрации. 
 
Основные сведения об экспонате, поступление в фонд хранения. 
Документы Баймендина Хажетдена были собраны в 1983 году, Чупековой Э.А. Приняты в основ-
ной  фонд  по  разделу  «Казахстан  в  годы  Великой  Отечественной  войны»,  по  теме  «Казахстанцы  – 
участники обороны Ленинграда». 
Баймендин Х. ветеран 310-й гвардейской дивизии, сформированной в Актюбинске. На фронте был 
с  первых  дней  войны,  являлся  участником  обороны  Ленинграда,  награжден  орденами  и  медалями 
Советского  Союза.  В  80-е  гг.,  жил  в  Алма-Ате,  работал  в  Алма-Атинском  институте  инженеров 
железнодорожного транспорта.  
Описание процесса реставрации. 
Реставрационные операции по восстановлению механической прочности основы документа были 
произведены последовательно.  
Прежде,  чем  приступить  к  реставрационной  работе,  была  произведена  фотосъемка  экспоната  до 
реставрации, с лицевой и оборотной стороны. В процессе естественного старения и поверхностных 
загрязнений,  экспонат  нуждался  в  тщательной  механической  чистке.  Проводилась  деликатная 
механическая  чистка  на листах фильтровальной бумаги,  так как  основа  документа  ветхая.  Глазным 
скальпелем удалялись поверхностные загрязнения, посторонние наслоения, экскременты насекомых, 
брюшистым скальпелем с оборотной стороны, удалялись бумажные наклейки. После чего, следовало 
обеспыливание обеих сторон мягкой резинкой и ватным тампоном.  
Восполнение  утрат,  а  также  наращивание  основы  в  местах  утоньшения,  проводилось  плотной 
длинноволокнистой  японской  бумагой.  Подклейки  разрывов  проводилась  пшеничным  клеем, 
методом встык. С оборота разрывы закреплены бумагой шелковкой. 
В связи с тем, что деформация основы сильная, а чернильный текст текуч, было решено провести 
деликатное  увлажнение,  что  дало  возможность  отпрессовать  и  получить  отличный  результат, 
выровнив  многочисленные  изломы.  Для  этого  несколько  слоев  фильтровальной  бумаги  были 
увлажнены  дистиллированной  водой  и  тщательно  отжаты.  На  сухие  листы  фильтровальной  бумаги 
был  положен  экспонат  лицевой  стороной  вниз,  а  на  оборотную  сторону  наложены  влажные  листы, 
после чего, разглажены косточкой и прокатаны валиком. В таком состоянии экспонат был отправлен 
на  просушку  между  сукнами  и  досками  фанеры.  В  течение  двух  дней  сукна  по  мере  увлажнения 
менялись  на  сухие.  Далее  документ  был  помещен  между  листами  картона  на  10  дней  для 
окончательной стабилизации клея. По истечении 12 дней, экспонат был убран из пресса. 
После всех реставрационных работ, была произведена фотосъемка экспоната после реставрации с 
лицевой  и  оборотной  стороны.  На  фотографии  (приложение  3)  представлен  общий  вид  после 
реставрации с лицевой стороны, а так же (приложение 4) – общий вид после реставрации с оборотной 
стороны. 

Абай атындағы $аз%ПУ-ні! Хабаршысы, «Тарих жəне саяси-əлеуметтік ғылымдар» сериясы, №4 (47), 2015 ж. 
142 
 
 
 
 
Приложение 3.    
 
 
 
 
Приложение 4. 
КП 17920/1 Служебная характеристика  
 
 
КП 17920/1  Служебная характеристика 
Баймендина Х.     
 
 
 
Баймендина Х. 
Лицевая сторона, после реставрации. 
 
 
Оборотная сторона, после реставрации. 
 
По окончании реставрационной работы и после утверждения Реставрационным Советом, экспонат 
был  убран  в  подложку  из  микалентной  бумаги,  сдан  в  фонд  хранения  по  акту  приема  передачи 
хранителю коллекции. 
В  заключение  хотелось  сказать,  что  проделанная  реставрационная  работа  была  направлена  на 
восстановление документов и обеспечение их долговечности.  
Реставрация  над  экспонатами  была  выполнена  с  учетом  характера  и  степени  повреждений.  Вся 
работа  проведена  учитывая  условия  последующей  эксплуатации,  максимально  сохраняя  признаки 
подлинности  документа  и  не  создавая  затруднения  для  дальнейшего  использования  –  хранения  в 
фонде, экспонирования на выставке. 
 
1
 
«Реставрация произведений графики. ВХНРЦ им.И.Э. Грабаря». – М., 1995. – 183 с. 
2
 
А.Джонсон «Практическое руководство по переплетному делу». – М.: «Книга», 1989. – 104 с. 
3
 
«Основные технологические процессы реставрации документов» Учеб. пособие/РНБ. - СПб., 2002. – 65с. 
 
Түйіндеме 
Бұл мақалада кеңестік кезеңде механикалық жəне химиялық дайындау жолымен жасалған қағазда орындал-
ған құжаттар қарастырылады. 70 жыл өткеннен кейінгі экспонаттардың бүлінуге  жəне оны қалпына келтіруге 
негіз  болған  өзгерістері  себептері  қарастырылады.  Сондай-ақ  мақалада  қалпына  келтіру  үрдісінің  толық 
сипаттамасы беріледі.   
Тірек сөздер:  қалпына келтіру, экспонат, құжат, қағаз, музей, Қазақстан.   
 
Summary 
This  article  examines  the  documents  of  the  Soviet  period,  executed  on  paper,  made  by  mechanical  and  chemical 
pulping. Reveals the impact of cooking and the exhibits change after 70 years, which led to the destruction of exhibits 
and formed the basis for the restoration, also gives a full description of the restoration process. 
Key words: restoration, artifact, document, paper, museum, Kazakhstan. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Вестник КазНПУ имени Абая, серия «Исторические и социально-политические науки», №4 (47), 2015 г. 
143 
УДК 025:7:9 
 
РЕСТАВРАЦИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ: ВОПРОСЫ СОХРАНЕНИЯ  
(НА ПРИМЕРЕ КАРТИНЫ ИЗ ФОНДОВ ЦГМ РК) 
 
Турсынбаева Ш.С. - руководитель Центра реставрации 
(Центральный Государственный Музей Республики Казахстан) 
 
В  статье  рассматриваются  некоторые  аспекты  сохранения  и  реставрации  живописи  в  Центральном 
Государственном Музее (Алматы), в частности, о роли Центра Реставрации в сохранении и реставрации живо-
писи. Освещаются история отдела Центр реставрации, задачи, основные направления деятельности. Значитель-
ное внимание уделяется проблемам и перспективам развития качества реставрационных работ.  
Ключевые слова: музей, музейный предмет, культурная ценность, реставрация, деформация.  
 
В фондах Центрального государственного музея Республики Казахстан  (далее – ЦГМ) хранятся 
художественные произведения по графике и живописи, относящиеся к началу 20-30х годов прошлого 
века  и  по  настоящее  время.  Состояние  картин,  которое  зависит  от  качества  холста,  изготовленного 
грунта,  использованном  в  свое  время  художником  тех  же  красок,  лаков,  растворителей  и  масел, 
находится на разном уровне сохранности. Следует отметить также, что конечно же, сохранность их 
зависит и от состояния, в котором они находились до поступления в музей. 
Изменения,  приводящее  к  разрушению  живописи  происходят,  как  правило,  при  температурно-
влажностном  изменений  воздуха,  вследствие  чего  начинается  «движение»  основы,  слабеет  связь 
красочного слоя с грунтом, возникает расслоение живописных слоев, их шелушение и осыпь самой 
краски. Так, высокая температура (25-30° С) и сухость воздуха (относительная влажность менее 50%) 
приводят к пересыханию волокон холста, отчего он становится менее эластичным и менее прочным. 
Грунт делается хрупким и ломким. Изломы его передаются красочному слою, образуется кракелюр, а 
затем  могут  произойти  отставание  и  осыпание  красочного  слоя  с  грунтом.  При  повышении 
относительной  влажности  (более  70-75%)  холст  выходит  из  состояния  нормального  натяжения. 
Одним  из  непременных  условий  успешного  решения  этой  задачи  является  создание  оптимального 
режима  в  музейных  помещениях.  Микроклимат  у  нас  регулируется  системами  отопления,  вентиля-
ции, залы и фонды оснащены увлажнителями воздуха. Помимо этого, неумелое обращение  с карти-
нами  приводит  к  механическим  повреждениям.  Наиболее  подвержены  к  разрушениям  картины 
исполненные на холсте. От толчков, грубых прикосновений, ударов  по холсту или красочному слою 
на картине остаются вмятины, продавленности, разрывы. Распространенное повреждение живописи – 
царапины на красочном слое. Чаще они возникают при неправильном хранении живописи в запасни-
ках  –  на  стеллажах  без  разделителей,  когда  картины  расставлены  штабелями.  При  таком  хранении 
всегда  существует  опасность  возникновения  повреждений  [3,  с.7].  Некачественно  выполненный 
подрамник  также  является  причиной  плохой  сохранности  картины.  Основные  его  дефекты 
следующие:  
-  «глухое»  соединение  углов,  не  дающее  возможности  регулировать  натяжение  холста,  отчего 
возникают его деформации и провисание, отсутствие крестовины; 
- отсутствие скосов на внутренних гранях, что влечет за собой сломы и осыпи красочного слоя; 
- непрочность подрамника, который при натягивании холста может дать перекос фактуры самого 
холста и др.  
Во  избежание  описанных  проблем,  прежде  всего  подрамник  любой  картины,  должен 
соответствовать  всем  требованиям  –  быть  изготовленным  из  сухого  дерева,  без  сучков,  точно 
соответствовать  размеру картины, быть  прочным,  раздвижным  с клиньями,  иметь  перекладину  или 
крестовину, внутренние скосы на планках [2, с.118].  
В  данной  статье  на  примере  картины  Тихменева  Е.А.  «Подняли»  (КП  5608)  рассмотрены 
проблемы разрушения, а также некоторые особенности 
реставрации  и  вопросов  сохранения  произведений  искусства,  хранящихся  в  коллекциях  и 
собраниях музеев (в данном случае в фондах ЦГМ РК). 
Картина  Тихменева  Е.А.  «Подняли»  датируется  1909  г.  (дата  проставлена  самим  автором  в 
нижнем левом углу холста), выполнена художником маслом на холсте, размер 60х95см. Основанием 
для  реставрации  послужило  ее  неудовлетворительное  состояние:  общее  загрязнение,  порывы, 
сильная деформация холста, осыпь красочного слоя. Все эти обстоятельства стали причиной отбора 

Абай атындағы $аз%ПУ-ні! Хабаршысы, «Тарих жəне саяси-əлеуметтік ғылымдар» сериясы, №4 (47), 2015 ж. 
144 
картины  из  изобразительного  фонда  музея  в  целях  ее  реставрации  и  доведения  до  надлежащего 
состояния.  
Некоторые
 сведения об авторе картины «Подняли» 
Тихменев  Е.А.  –  русский  художник  1869  года,  автор  большого  числа  работ  в  смешанном 
пейзажно-анималистическом  жанре.  Мастер  батальной  и  анималистической  живописи,  ученик 
академика Б.П. Виллевальде.  
Художник родился в Украине, г. Сумы, в семье врача. С 1982 учился в Императорской Академии 
художеств,  откуда  через  пару  лет  был  отчислен  за  неуплату  обучения.  С  1891  начал  увлекаться 
ружейной и псовой охотой, ставшей впоследствии основной темой его многочисленных живописных 
и  графических  работ.  Тихменев  славился  среди  своих  коллег  великолепным  изображением  диких 
животных  на  фоне  природы.  Произведения  Тихменева  чаще  всего  с  изображением  осенней  или 
зимней  охоты  часто  воспроизводились  в  журналах  1890-1900-х  гг.:  «Родина»,  «Нива»,  «Охота», 
«Искорки» и др.. В 1900-1915 гг. экспонировал работы на выставках в Петербурге и Москве. Начиная 
с 1931 г. художник пишет картины на темы, связанные с охотой. Работы художника представлены в 
музеях Иркутска, Оренбурга и многочисленных частных собраниях. К сожалению, выходных данных 
о поступлении в фонд хранения ЦГМ РК нет. 
Описание___сохранности_картины_«Подняли»'>Описание
 сохранности картины «Подняли» 
До поступления в фонды музея картина находилась в неудовлетворительном состоянии: по всей 
поверхности  картины  имелось  устойчивое  пылевое  загрязнение;  местами  наблюдалась  осыпь 
красочного  слоя;  по  всей  поверхности  полотна  явно  выражены  вертикальные  изломы,  потертости, 
трещины,  а  также  сильная  деформация  холста.  На  лицевой  стороне  картины  были  видны  сильные 
загрязнения  (засиды,  плесень),  и  пятна    неизвестного  происхождения.  Прямо  по  центру,  в  нижней 
части имелся порыв около 2 см. Более того, имелись небольшие порывы (около 1 см) по краю и по 
всей  поверхности  холста;  осыпь  красочного  слоя  и  грунта  по  краям  картины;  многочисленные 
гвоздевые  проколы  по  всем  кромкам  холста;  прерывистый  порыв  фактуры  холста  на  всех  углах 
картины;  ослабленное  натяжение  холста;  фактура  холста  прямо  по  центру  над  перекладиной 
волнообразно  деформирована;  оборотная  сторона  холста  сильно  загрязнена  (пыль,  копоть,  сажа, 
плесень). К тому же, сильное загрязнение рамы, утраты и трещины по всей ее поверхности требовали 
немедленной комплексной реставрации (рис. 1 а, б).  
В ходе работы над картиной обнаружено, что подрамник раздвижной с клинками для натяжения и 
вертикальной перекладиной для фиксации подрамника. Пластина из меди с названием картины была 
потемневшей от внешних факторов влияния атмосферы, поэтому необходимо было изучить  причину  
повреждений и нарушений, определить способы  устранения  и приостановить необратимый процесс 
разрушения. 
 
а) 
     б)
 
Рис. 1 Фрагмент картины Тихменева Е.А. «Подняли» 
 
Описание
 процесса реставрации 
Перед  началом  реставрационных  работ,  картина  была  сфотографирована.  Тщательно  осмотрена, 
определены область и объем реставрационного вмешательства. В ходе реставрации была проделана 
следующая работа: снятие холста с подрамника, удаление загрязнений с оборотной стороны, узелков, 
утолщений,  загрязнений,  копоти,  пятен  неизвестного  происхождения,  которые  были  очищены  и 
удалены  скальпелем.  Для  восполнения  утрат  были  подготовлены  волокна  необходимого  размера. 
После  чего  методом  стыкования  волокон,  взятых  с  кромок  авторского  холста  было  произведено 

Вестник КазНПУ имени Абая, серия «Исторические и социально-политические науки», №4 (47), 2015 г. 
145 
восполнение утраченных фрагментов холста. Как правило, при большой площади утраты аналогич-
ным  методом  вплетается  фрагмент  ткани,  подобранный  в  соответствии  с  авторским  холстом.  Для 
соединения  нитей  (волокон)  использовался  специальный  клей,  после  полного  высыхания  которого, 
швы  проглажены  теплым  утюгом  через  фторопластовую  пленку  и  спрессованы  в  местах  порывов. 
Для  устранения  деформации  (полос,  вмятин)  на  участки  холста  был  поставлен  груз  на  несколько 
дней. Нужно было переодически наблюдать за состоянием деформированного участка. Через опреде-
ленное  время,  под  тяжестью  (прессом)  мраморных  плит,  была  устранена  деформация  поверхности 
холста.  Кромки  холста  были  проглажены  теплым  утюгом  через  фторопластовую  пленку.  Затем 
многочисленные гвоздевые порывы на кромках, были застыкованы методом встык также из волокон 
холста. Очищена поверхность подрамника. Были сделаны внутренние скосы на планках. Восстанов-
ленный холст заново натянут на подрамник.  
В  связи  с  тем,  что  лицевая  сторона  холста  была  сильно  загрязнена,  неоднократно  проводилась 
чистка и доведена до удовлетворительного состояния. Изначально очищение производилось дистил-
лированной водой при помощи ватного тампона. Помимо этого, в целях получения более эффектив-
ного  результата,  использовался  также  щадящий  раствор  с  применением  разбавленного  этилового 
спирта  (1:3).  После  очистки,  лицевая  сторона  холста  приобрела  экспозиционный  вид.  Следующий 
этап заключался в подведении реставрационного грунта в местах утрат. После просыхания, реставра-
ционный  грунт  отшлифовывался  в  уровень  авторского  холста  при  помощи  пробки,  скальпеля, 
влажного ватного тампона. После шлифовки, произведено тонирование утрат, осыпей и потертостей 
красочного слоя. (Работа была выполнена только в пределах  утрат). В процессе реставрации багет 
был  очищен  дистиллированной  водой  и  мыльной  пеной.  Утраты,  трещины,  сколы  были  заново 
восстановлены  дублируя  форму  поверхности  багета,  скульптурным  пластилином.  После  полного 
просыхания,  поверхность  багета,  покрыта  бронзовой  краской.  В  результате  проведенных 
реставрационных работ, картина приобрела экспозиционный вид, сдана в хранение (Рис.2). 

жүктеу/скачать 3,88 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: