Архивов и документации вко материалы международной научно практической конференции

363 

 

читать  и  писать  по-казахски  и  по-русски,  благодаря  чему 

избирался неоднократно председателем сельпо. Любил книги, эту 

любовь  с  раннего  детства  привил  своему  сыну  Менгали.  Мать, 

Бибинур Гайнатулловна, дочь состоятельных родителей, однако, 

была неграмотной.  

В  1934  году  семья  Мусиных  переезжает  в  село  Кумашкино 

(ныне Курчум). Семья Мусиных часто меняла место жительства, 

поэтому  маленькому  Менгали  пришлось  учиться  в  разных 

школах, и учился он, то в казахской, то в русской школе. Сначала 

он  учится  два  года  в  селе  Кумашкине  (Курчум),  затем  в  селе 

Казнаковка  (Самарского  района),  где  окончит  четырехклассную 

школу, а аттестат о среднем образований получает в Жулдызской 

средней  школе  Большенарымского  района.  Менгали  с  детства 

много  читал.  В  школьные  годы  он  писал  небольшие  заметки, 

стихи.  Причем  он  мог  писать  на  трех  языках:  на  казахском, 

русском и на родном татарском. Неслучайно его учителя, друзья, 

родные  ему  еще  тогда  пророчили  журналистскую  карьеру.  Его 

первыми  произведениями,  которых  он  написал  в  шестнадцать 

лет,  стали  две  поэмы  «Жамбыл»  и  «Партизаны».  Поэму 

«Жамбыл» он написал на казахском языке и отправил в редакцию 

газеты  «Социалистіқ  Қазақстан».  Редакция  газеты  через 

Г.Орманова, литературного секретаря Ж. Жабаева, ознакомила с 

поэмой самого акына. После этого Менгали Шаймарданович был 

приглашен  в  Алма-Ату  для  доработки  поэмы  и  для  встречи  с 

самим  аксакалом  Жамбулом,  но  встреча  не  состоялась,  Мусина 

М.Ш. призвали в армию. 

В начале декабря 1944 года Мусин М.Ш. получает повестку, 

где  было  написано  «Предлагаю  прибыть  в  Самарский 

райвоенкомат  7  декабря  1944  года  для  отправки  в  Красную 

Армию. 

При  себе  иметь  исправную  одежду  и  обувь,  запасную  пару 

белья,  полотенце,  ложку,  кружку,  предметы  личной  гигиены, 

продуктов питания на 15 дней. 

За неявку будете привлечены к уголовной ответственности. 

Подпись Самарский РВК – Покатилов [2, с. 8]. 

В  1944  году  семнадцатилетнего  юношу  по  повестке 

призвали  в  ряды  Красной  Армии.  Из  учебного  соединения 

364 

 

сначала  он  попал  в  состав  63-й  Витебской  Краснознаменной 

стрелковой  орденов  Ленина,  Красного  Знамени,  Суворова  2-й 

степени  дивизии  (226-й  полк).  Дивизия  принимала  участие  в 

Восточнопрусской 

стратегической 

операции, 

штурме 

Кенигсберга.  После  падения  Кенигсберга  дивизия  в  составе  5-й 

армии (не путать с 5-й ударной) была переброшена в Приморский 

край  и  включена  в  состав  1-го  Дальневосточного  фронта.  М.Ш. 

Мусин  участвовал  в  боевых  операциях  против  Японии  на 

территории  Маньчжурии  и  Северной  Кореи.  После  войны 

проходил  службу  в  отдельном  подразделении  управления 

контрразведки  («Смерш»)  25-й  армии,  дислоцировавшейся  в 

городе Пхеньяне [3]. 

Альбом  написан  на  толстой  общей  тетради  с  листами 

линованными  в  полоску.  На  верхних  уголках  каждой  страницы 

черного  цвета  цифры  пропечатаны  крупным  арабским 

типографским  шрифтом,  нумерация  страницы  начинается  с  11-

ти.  На  первых  и  последних  страницах  тетради,  есть  иероглифы. 

Для выяснения иероглифов в тетради я обращалась мистеру Шин 

Джо  Хе  из  Южной  Кореи,  который  работает  в  центре  «Ханбит 

Нано Медикал» в г. Усть-Каменогорске. Внимательно посмотрев 

на  иероглифы,  мистер  Шин,  сказал,  что  это  однозначно  не 

корейские, а китайские.  

К  сожалению  самого  автора  уже  нет,  и  я  как  автор  статьи 

делаю следующие выводы о том, что первоначально тетрадь была 

заведена  на  территории  Китая,  для  записи  какого  -  то 

подотчѐтного  дела,  потом  каким-то  образом  попадают  в  руки 

молодого  солдата  Мусина  М.  и  лишь,  позже  тетрадь  стала 

солдатским альбомом.  

Давайте  вместе  заглянем  на  некоторые  страницы  альбома. 

Форзац  альбома  зелено-белого  цвета  с  китайским  логотипом 

фабрики  изготовителя.  На  первом  форзаце  вклеены  по  центру 

репродукции  с  профильных  портретов  Ленина  и  Сталина.  В 

альбом  включены  стихи  и  проза  классиков  русской  литературы, 

тексты популярных советских и народных русских песен. Альбом 

оформлен  карандашными  и  акварельными  рисунками  не  только 

самого Менгали Шаймардановича, но и его сослуживцев. В этих 

работах  автор  и  его  друзья  применили  не  только  карандаш  и 

365 

 

графику,  но  и  смешанную  технику,  то  есть  рисунок  выполнен 

графикой, карандашом и акварелью, или акварель и карандаш, а 

иногда вырезанные иллюстрации со цветных журналов. 

Страницы  с  28  по  47    посвящены  русским  поэтам  и 

писателям.  Данный  отрывок  начинается  с  портрета  А.С. 

Пушкина,  выполненный  цветным  карандашом М.Мусиным.  Под 

рисунком  им  подписано:  «Слух  обо  мне  проедет  по  всей  Руси 

великой…»  Затем  от  руки  переписаны  стихи  А.С.  Пушкина:  «Я 

Вас  любил..»,  «Послание  в  Сибирь»,  «Памятник»,  «Зимний 

вечер»,  «Поэту».  На  32  странице  внизу  размещен  портретный 

рисунок  Надежды  Осиповны  Пушкиной  с  подписью:  «Мать 

поэта».  

На  странице  36  приклеен  портрет  М.Ю.  Лермонтова, 

вырезанный из книги. На страницах с 38 по 41 написаны от руки 

стихи Лермонтова «На смерть поэта», «Парус», «Я не хочу, чтоб 

свет  узнал».  Далее  М.Мусиным  нарисованы  портреты  Н.А. 

Некрасова, Н.В. Гоголя, И.С. Тургенева и А.М. Горького. 

На  125  странице  Менгали  Шаймарданович  нарисовал 

акварелью  на  фоне  гор  большую  четырехугольную  солдатскую 

палатку и внизу записал слова: «Здесь я жил с февраля по июнь 

1949 г. пос. Смоляниново».  

Данный  посѐлок  находится  в  Приморском  крае,  расстояние 

до  Владивостока  по  прямой  45  км.  Название  «Смоляниново» 

населенный  пункт  получил  9  мая  1930  года  в  честь  Николая 

Ефимовича  Смолянинова,  бывшего  начальника  разъезда  «42-я 

верста»,  который  в  составе  оперативной  группы  боролся  с 

кулаками и бандитами, терроризирующими Шкотовский район и 

погиб 29 апреля 1930 года от рук бандитов [4].  

На 73 странице альбома есть фотография владельца альбома, 

а  на  других  страницах  фотографии  его  сослуживцев.  Под 

некоторыми фотографиями друзей он пишет характеристику или 

стихи,  песни.  Под  своей  фотографией  он  подписал:  «Пхеньян. 

Декабрь». Рядом с левой стороны фотографии слова из присяги: 

«Я всегда готов по приказу Рабоче-крестьянского Правительства 

366 

 

выступить  на  защиту  моей  Родины  Союза  Советских 

Социалистических Республик» 14.1.1945.

7

 и ниже он пишет: 

«…Каждый шаг Отчизны, исполинский 

В заре приносит славу нам одну. 

Это нам завидывал Белинский, 

Сегодня наше видел он сквозь тьму…» М.М. 

Ниже приклеена фотография трех подруг, а под ней запись: 

Валя Чебатарѐва (слева) г. Искитин Н - Сибир.обл. май 1950 г.  

На  74  странице  приклеена  иллюстрация  с  картины  К.Г. 

Маковского «Дети, бегущие от грозы».  

На  86  странице  приклеена  фотография  сослуживца-

однофамильца  Мусина  Николая  Григорьевича  1927  г.р.,  из  гор. 

Караганда  Казахской  ССР.  Под  фотографией  стихотворение 

«Анюта» и внизу дата 10.07. 48. 

На  124  странице  фото  друга  в  костюме  горцев:  на  голове 

папаха,  он  в  черкеске  на  груди  газыри  и  в  руках  кинжал  с 

надписью «Кавказ». Под фотографией читаем следующие слова: 

«Повстречаться нам вряд ли придется. 

Так сложилося наша судьба. 

Пусть на веки для Вас остаются 

Неподвижная память моя».  

Василий Сидоров. 18. XI.48. Корея г. Пхеньян.  

Видимо  эти  стихи  написал  сам  друг,  потому  что  почерк 

сильно отличается от почерка Менгали Шаймардановича.  

На 126 странице друг Менгали Шаймардановича В. Сидоров 

оставил на память свой автограф и рисунок. Под рисунком слова 

русской народной песни «Коробушка».  

На  страницах  со  164  по  169  автор  оставил  лирические 

записи  воспоминания  о  своих  сослуживцах,  с  которыми  он 

вместе воевал и о его первой настоящей любви.  

В верхней части оборота нижнего форзаца надпись перьевой 

ручкой  фиолетовыми  чернилами,  выполненная  отцом  писателя 

Шаймарданом Гималетдиновичем Мусиным: «Прибыл 28 апреля 

1950  года,  уехал  8  мая  1950  года»,  справой  стороны  на  этом 

листке китайские иероглифы мелким шрифтом.  

                                                           

7

 

Стилистика М.Мусина сохраняется. 

 

367 

 

Иероглифы  есть  и  на  развороте  листов,  перед  титульным 

листом и на страницах 101-102, дается таблица с иероглифами и 

цифры в колонках. Переплет альбома самодельный, составной, из 

толстого  картона,  на  лицевую  сторону  приклеена  серо-зеленого 

цвета бумага. Плоский корешок обтянут красной тканью, каптал 

отсутствует.  Размещение  иллюстрации  (вырезки  из  журналов, 

рисунки и акварели) полосные, закрытые, оборочные. 

В конце альбома, на странице 200, вклеена тетрадь в клетку 

без  обложки,  который  называется  «Альбом  для  памяти».  Это 

тоже  рукописный  альбом  Менгали  Шаймардановича  Мусина. 

Обложка  этого  альбома  оформлена  смешанной  техникой.  Внизу 

нарисована  ветка,  предположительно  лавровая,  выше  танк,  над 

танком Красное знамя на древке, и выше название, над названием 

пятиконечная звезда, а в самом верху синими печатными буквами 

написано:  М.А.  Мусин.  На  страницах  альбома  слова  И.С. 

Сталина  «Вечная  слава  героям,  павшим  в  боях  за  свободу  и 

независимость нашей Родины», на следующей странице слова Н. 

Островского о жизни, на других страницах слова Анри Барбюса и 

К. Ворошилова о Сталине. Кроме этого в альбом записаны песни 

военных  лет:  «Несокрушимая  и  легендарная»,  «Приморская 

партизанская», 

«Конноармейская», 

«Три 

танкиста», 

«Артиллеристы»,  «Грустные  ивы»,  «Два  друга».  Песни 

записывали  и  его  друзья,  потому  что  почерки  разные.  Тексты 

песен записаны чернилами и дополнительно оформлены опять же 

акварельными  рисунками  и  цветными  иллюстрациями  на 

военную  тему.  Записи  в  альбом  велись  в  основном  в  1950-ые 

годы, и последняя запись сделана 5.02.51.  

После увольнения в запас с 1951 года М.Ш. Мусин работал 

учителем казахского языка в Солоновской средней школе, затем 

учителем  русского  языка  Жулдузской  средней  школы  и  позже 

заведующим Большенарымским районным отделом культуры.  

В  1964  году  в  Москве  заочно  окончил  Высшую  партийную 

школу,  отделение  журналистики.  Начал  работать  в  районных  и 

областных  газетах:  ответственный  секретарь  районной  газеты 

«Сталинский  путь»,  собственный  корреспондент  газет  «Знамя 

коммунизма»  («Рудный  Алтай»),  «Коммунизм  туы»  («Дидар»), 

консультант,  заведующий  отделом  переводов  областных 

368 

 

объединенных  газет  «Знамя  коммунизма»  и  «Коммунизм  туы», 

исполняющий  обязанности  заведующего  отделом  культуры  и 

быта, заведующий сельхозотделом газеты «Коммунизм туы».  

В  1969  году  перешел  на  работу  в  областную  организацию 

общества «Знание». Через несколько лет был утвержден главным 

редактором  казахского  вещания  областного  управления  по 

радиовещанию и телевидению.  

На  пенсию  вышел  из  редакции  газеты  «Рудный  Алтай», 

будучи 

ее 

собственным 

корреспондентом 

по 

городу 

Лениногорску. Находясь на заслуженном отдыхе, в течение семи 

лет  Менгали  Шаймарданович  работал  корреспондентом  радио 

«Свобода»  («Азаттык»)  (г.  Прага)  по  Восточно-Казахстанской 

области. 

Мусин  М.Ш.  публиковался  не  только  на  страницах 

областных и центральных газет и журналов, но в международном 

журнале «Феникс». Он является первым лауреатом премии имени 

Павла  Бажова  и  лауреат  литературной  премии  Международного 

радио Китая.  

Это  было  весной  1995  года,  когда  международное  радио 

Китая  объявило  конкурс  среди  журналистов  на  лучшую  работу, 

посвященную  50-летию  окончания  Второй  мировой  войны. 

Заявку подал ветеран войны на Дальнем Востоке М.Ш.Мусин. В 

результате жюри присудило ему вторую премию, а сама работа – 

«Три встречи с Китаем» - прозвучала по международному радио 

[3]. 

В  фондах  музея-заповедника  хранятся  книги  Менгали 

Шаймардановича  Мусина,  всего  их  23  единицы.  Герои  его  книг 

простые  люди:  рабочие,  колхозники,  новаторы  производства, 

интеллигенция.  Он  пишет  на  простом  доступном  языке.  Знание 

казахского,  татарского  и  русского  языков  помогает  ему  образно 

писать на темы интернационального воспитания. 

Особенно  близки  ему  две  темы:  тема  войны  и  тема 

репрессий.  К  60-летию  Победы  советского  народа  в  Великой 

Отечественной войне написал книгу «С Катонских гор, с берегов 

Нарыма» - первая из серии «Венок Славы». Это книга о тех, кто 

сражался в годы Великой Отечественной войны, не щадя жизни, 

о  тружениках  тыла,  без  подвига  которых  Победа  была  бы 

369 

 

невозможна. В конце книги автор написал имена не вернувшихся 

с  войны  земляков  Большенарымского  и  Катон-Карагайского 

районов. В декабре 2005 года увидела свет вторая книга Менгали 

Шаймардановича  из  серии  «Венок  Славы»  -  «От  Толагая  до 

Сарыбеля»,  которая  повествует  о  ратном  и  трудовом  подвиге 

кокпектинцев,  внесших  достойный  вклад  в  дело  разгрома  врага 

[5]. 

Трагические события 30-хх годов отражены в таких работах, 

как «Унесенные в небытие», «Птица Феникс Врага народа».  

Как  татарина  его  интересовала  тема  истории  заселения 

татарами  нашего  края,  и  он  в  первую  очередь  изучает  историю 

своей 

семьи 

и 

историю 

своего 

села 

Нугуманово 

Большенарымского  района.  Роман  «Волга  впадает  в  Иртыш», 

который  вышел  в  2003  году,  повествует  о  переселении  татар 

Поволжья  в  Прииртышье.  В  2007  году  вышло  второе  издание 

этого романа.  

Из  личных  вещей  в  фондах  музея-заповедника  хранятся 

тюбетейка  (КП-нв-14-9037)  и  складной  перочинный  ножик  (КП-

нв-14-9036). Оба предмета принадлежали его отцу - Шаймардану 

Гималетдиевичу и хранил он их как талисман.  

Листая 

страницы 

альбома 

военных 

лет 

Менгали 

Шаймардановича  Мусина,  мы  узнали  о  его  любви  к  русской 

поэзии,  песням  и  стихам  того  времени.  Мы  узнали  о  тесной 

дружбе  со  своими  сослуживцами,  которые  тоже  на  память  ему 

писали любимые стихи или песни, дарили фотографии.  

Патриотические стихи и песни военных лет, дает молодому 

поколению  дух  и  бойцовский  характер.  Именно  слушая,  такие 

песни  и  читая  стихи  о  любви  к  Отчизне,  тогда  могли  солдаты 

Советской Армии победить в Великой Отечественной войне. На 

многих  страницах  альбома  написаны  стихи,  призывающие  к 

защите  и  любви  к  Отечеству.  Мы  приведем  слова  М.Мусина  из 

его  присяги:  «Я  всегда  готов  по  приказу  Рабоче-крестьянского 

Правительства  выступить  на  защиту  моей  Родины  Союза 

Советских Социалистических Республик». Республике Казахстан 

тоже  нужны  именно  такие  молодые  люди,  как  М.Ш.  Мусин, 

которые в любое время готовы стать на защиту нашей Родины. 

370 

 

 

371 

 

 

 

372 

 

Литература: 

1  Солдатский  альбом  Мусина  М.Ш.  инвентарный  номер  - 

КП-нв-14-9035 

2  Мусин  М.  С  Катонских  гор,  с  берегов  Нарыма.  -  Усть-

Каменогорск: «Медиа-Альянс» 2004. – 360 с. 

3 Рифель Л. Всегда в строю… // 7 дней. - 12 мая 2011. 

4  Поселок  городского  типа  Смоляниново  (Шкотовский 

района, Приморский край)// Электронный ресурс. Режим доступа: 

(дата обращения 27 февраля 2015 г.) 

5    Раздел  писатели  и  поэты:  Менгали  Шаймарданович 

Мусин  (1927-2011  гг.),  писатель,  журналист  //  Электронный 

ресурс.  Режим  доступа:  http:/  pushkinlibrary.kz/litmusin.htm  (дата 

обращения: 27 февраля 2015 г.) 

 

УДК 76(574.4) 

МАРТЫНОВА Л.И. 

Восточно-Казахстанский музей искусств, РК, г. Усть-

Каменогорск, mart_sabi @mail.ru 

 

ФРОНТОВОЙ БЛОКНОТ Б.И. ФРАНЦУЗОВА 

Великая  Отечественная  война  осталась  в  хрониках  любой 

казахстанской  семьи.  В  военное  и  послевоенное  время  до 

неузнаваемости  изменился  наш  город  и  его  жители.  Сейчас  нам 

дороги  любые  документальные  свидетельства  того  времени.  В 

фондах  Восточно-Казахстанского  музея  искусств  хранится 

бесценная  реликвия  –  фронтовой  блокнот  усть-каменогорского 

художника  Бориса  Ивановича  Французова.  Это  небольшая 

книжка  в  обложке  из  твердого  картона  с  листами  тонкой 

ватманской  бумаги  размером  15х11,5см.  Карманный  формат  ее 

как нельзя лучше соответствовал назначению. Это своеобразный 

изобразительный  дневник  войны,  часть  экипировки  художника, 

подобная  оружию  солдата  Французова.  Уголки  и  края  блокнота 

заметно  обветшали.  На  обложке  сохранились  лишь  отдельные 

буквы  от  некогда  пропечатанных  слов  «Тетрадь  для  эскизов 

(может  быть,  рисования?)»  Синий  с  белыми  (под  акватинту) 

пятнышками форзац раскрывается сложенным вдвойне форматом 

и  на  внутренней  чистой  стороне  уже  имеет  рисунки. 

373 

 

Первоначально все листы блокнота открывались таким двойным 

форматом. Сейчас только 22 из них закреплены в книжном блоке, 

восемь  –  оборваны  по  сгибу.  На  всех  листах  (помимо  двух) 

имеются  рисунки,  короткие  записи,  выполненные  рукой 

художника  остро заточенным простым карандашом. Желтоватая 

от  времени  бумага  имеет  следы  неизбежных  бытовых 

загрязнений  и  растертого  грифеля.  Одна  половинка  синего 

«акватинтного»  нахзаца  утеряна.  Несмотря  на  утраты,  данная 

реликвия ценна, прежде всего, как документальное свидетельство 

войны, увиденной глазами талантливого художника.  

Феномен  художественного  дарования  Б.И.  Французова  в 

том,  что  сформировался  он  на  войне.  Ранение,  полученное  на 

фронте,  последующая  инвалидность  стали  препятствием  для 

осуществления  мечты  о  высшем  специальном  образовании. 

Судьба  распорядилась  так,  что  университетом  его  стал 

фронтовой  окоп.  В  нем  он  осознает  себя  графиком,  там  обретет 

главные темы в творчестве. 

В 1914 году трехлетний Борис лишился отца, призванного на 

фронт.  Его  мама,  Анна  Клементьевна,  искала  любую  работу  и 

перевезла детей (а их в семье было трое) из Усть-Каменогорска, 

где  родился  Борис,  в  Риддер.  Там  он  закончил  школу,  потом 

фабрично-заводское  училище,  работал  на  железной  дороге 

Риддерского 

горно-металлургического 

комбината. 

В 

предвоенные  годы  жизнь  его  складывалась  как  у  большинства 

юношей из рабочих семей. И в России, и в Казахстане все хотели 

учиться.  Молодой  Французов  с  детства  мечтал  о  живописи  и 

рисовании.  Дядя  Бориса  (брат  матери)  –  Василий  Клементьевич 

Бобров,  архитектор  по  профессии,  был  первым,  кто  заметил 

способности  мальчика  и  обучил  его  азам  изобразительного 

искусства. 

Впервые  в  1931,  а  затем  после  службы  в  рядах  Красной 

армии  в  1937  году,  Борис  Французов  приезжает  в  Москву,  к 

старшим  братьям.  Он  работает  слесарем  и  в  течение  трех  лет 

учится на курсах показательной изостудии ВЦСПС (Всесоюзный 

центральный  совет  профессиональных  союзов)  на  отделении 

живописи  и  рисунка.  В  течение  всей  жизни  он  будет  помнить 

своих  знаменитых  педагогов:  Константи на  Фѐдоровича  Юо на  и 

374 

 

Давида  Викторовича  Мирласа.  С  1938  г.  Французов  начинает 

работать  в  Москве,  как  художник,  принимает  участие  в 

оформлении  Выставки  достижений  народного  хозяйства  и 

готовится к поступлению в художественный институт. Сейчас мы 

можем  только  предполагать,  какие  обстоятельства  навсегда 

сделали  его  графиком.  Возможно,  приобретенная  на  фронте  и 

укоренившаяся  позже  привычка  носить  с  собой  блокнот  для 

эскизов.  

 

В  сентябре  1942  года 

наш  художник  был 

призван 

на 

фронт. 

Люди,  знавшие  его, 

говорили, что в мирное 

время  он  никогда  не 

рассказывал  о  своей 

фронтовой  жизни.  В 

декабре 

1942 

он 

получил 

тяжелое 

ранение 

в 

ногу. 

Случилось 

это 

предположительно 

близ  Ржева.  Долгое 

время  (до  1944  г.)  

Французов  не  знал, 

будет ли он ходить. Это 

были  самые  тяжелые 

годы 

в 

жизни 

художника.  

 

Они  характеризовались  глубокой  депрессией,  вследствие 

полученной  инвалидности.  Но  в  это,  же  время  он  понял,  что 

искусство  становится  его  опорой  и  главным  делом  жизни.Еще в 

госпитале  он  напишет  на  страницах  фронтового  блокнота  адрес 

брата  Андрея  и  просьбу  передать  ему  эту  маленькую  книжечку, 

которая  сопровождала  его  в  боях  и,  поэтому,  была  дороже  всех 

академических рисунков.  

375 

 

Странички  старого  блокнота  открывают  перед  нами 

духовный  мир  человека,  оказавшегося  перед  лицом  смерти,  в 

момент  тяжелых  нравственных  и  физических  испытаний. 

Графика, ее техника в чем-то сродни журналистике или оружию 

быстрого  реагирования.  В  перерывах  между  боями  обостряются 

чувства, зрительное восприятие, слух. Исчезают все лессировки. 

Остаются  только  свет  и  мрак,  и  линия,  как  след  движения  на 

пересечении абсолютно черного и ослепительно белого. Рисунки 

из  блокнота  поражают  своей  искренностью  до  щемящей  боли  в 

груди. Тонкий штрих, безукоризненное знание автором анатомии 

и перспективы – все уходит на второй план потому, что никакая 

книга,  никакой  художественный  фильм  не  дают  такого  чувства 

сопричастности к событиям тех лет. 

О  чем  думал  художник  перед  атакой,  о  которой  он  мелким 

почерком  напишет  в  этом  же  блокноте?  «22  августа.  Пошли  в 

наступление  в  15.00.  Нужно  перерезать  ж.  дорогу.  Два  пальца 

попали  под  замок.  Немного  просекло».  Удивительно:  наш  автор 

волнуется в принципе не о том, будет ли он жив, ранен. Важно, 

чтобы  он  не  потерял  способность  рисовать,  –  это  для  него 

главное. 

В  блокноте  много  портретов  фронтовиков.  На  одном  – 

мужчина  средних  лет  в  гражданской  одежде,  с  головой  обритой 

наголо.  На  втором  –  солдат  в  пилотке  с  красной  звездочкой. 

Восхищают и мастерство рисовальщика, и его умение передавать 

самое  неуловимое  –  эмоции,  характер  натурщика.  Одинаково 

достоверно  рисует  Б.И.  Французов  сжатые  губы,  усталость 

человека  с  печальными  еврейскими  глазами  и  улыбающегося 

солдатика  с  большими  ушами,  которые  делают  его  облик  и 

смешным  и  трогательным  одновременно.  Интересно,  что  среди 

сюжетов  блокнота,  а  там  помимо  портретов  есть  пейзажи, 

интерьеры,  жанровые  рисунки,  –  встречаются  работы,  которые, 

на  первый  взгляд,  не  имеют  никакого  отношения  к  фронтовой 

тематике. Выполненные в академическом реалистическом стиле, 

они  отображают  образы  подсознательного.  Окоп  –  всего  лишь 

линия  на  земной  поверхности,  но  эта  линия  –  граница  между 

жизнью  и  смертью.  Здесь  проявляются  базовые  составляющие 

личности.  В  таких  работах  пластическое  выражение  находят 

376 

 

мечты  художника,  его  пристрастия  в  мире  искусства, 

размышления  о  добре  и  зле,  рухнувшей  этике  западного  мира. 

Среди  множества  натурных  зарисовок,  пейзажей  прифронтовой 

полосы,  фигур  солдат,  выполненных  в  полный  рост  или 

отдыхающих,  уставших  от  тяжелой  работы  людей  (сидящих  на 

пеньке,  на  земле,  на  стволе  поваленного  дерева,  на  привале  с 

котелком  в  руках),  среди  расчерченных  в  клеточку  листов-

эскизов  с  батальными  сценами,  мы  встречаем  иллюстрации  к 

западно-европейской  классике  и  сюжеты  эпохи  Возрождения, 

навеянные  лекциями  Константина  Юона.  В  это  время  мощный, 

как  мы  сказали  бы  сейчас,  «брэнд»  западно-европейской 

культуры, освоенной им во время учебы в Москве волнует автора 

достаточно сильно. На одном из листов блокнота – карандашный 

набросок  художника,  расписывающего  фреску.  Мы  видим 

элемент  арочного  свода  собора,  а  на  художнике  –  длиннополую 

одежду  16-17  вв.  На  другом  листе  –  зарисовки  к  батальным 

сюжетам  времен  пугачевского  бунта  с  пушками  той  эпохи, 

персонажами  в  лаптях  и  кафтанах.  Иногда  художнику  чудятся 

страшные  эпические  картины  всеобщего  народного  бедствия  и 

разорения.  Эскизы  к  будущим  монументальным  произведениям 

выполнены им на расчерченном в клеточку листе, ведь так легче 

будет  перенести    их  на  большой  формат.  Нечто  подобное  –  не 

композиция  даже,  но  некое  видение  будущей  картины,  как 

«Последний  день  Помпеи»,  зафиксировано  художником  в 

блокноте и дважды подписано: «Русь горит». 

Неоднократно  встречаются  в  блокноте  образы  героев 

западно-европейской  литературы.  На  одном  из  рисунков  – 

типичный  немецкий  бюргер  с  кружкой  пива,  на  другом  – 

возможно,  судья  из  романов  Оноре  де  Бальзака.  Художник, 

мечтая  о  сотрудничестве  с  издателями  книг,  сознательно 

отрабатывал «иллюстративный стиль», как указано им  под 

377 

 

одним из рисунков с изображением трех типажей в костюмах 15-

16  вв.  Особенно  хорош  (на  другом  рисунке)  образ  молодого 

человека  в  шляпе  с  пером,  камзоле  с  рукавами-буфами  и 

видимым  эфесом  шпаги.  Это  уже  потом,  после  тяжелого  и 

горестного  опыта  фронта,  после  ранения,  гамлеты,  фаусты, 

титаны Ренессанса уйдут на второй план, уступив место главной 

теме его творчества – теме противоборства с фашизмом и ратного 

подвига советского человека в этой войне.  

Друзья 

и 

родные 

Французова 

отмечали 

очень 

уравновешенный,  сдержанный  его  характер.  Он  не  часто  давал 

волю  эмоциям.  В  данном  блокноте  он  дважды  позволил  себе 

открытым  текстом  выразить  на  бумаге  свои  затаенные  мысли. 

Первый  раз  на  листочке  с  пометкой  23  июля  1942  года:  «Утро. 

Очень  хочется  рисовать».  Второй  раз  –  на  упомянутом  выше 

листе  22  августа  перед  атакой  он  запишет  о  своем  желании 

«…иллюстрировать сказки, сказочные сюжеты, с обилием пищи, 

дикой природы, (рисовать) натюрморты».  

Листы  дневника  художника  шелестели  от  дыхания  смерти. 

Но  в  этих  небольших  текстах,  перед  которыми,  меркнут  все 

 

 

 

 

378 

 

откровения  современных  звезд  популярной  культуры,  так 

явственен  приоритет  духовного  перед  физическими:  страхом, 

страданиями,  голодом,  хотя  и  последнее  также  «имело  место 

быть». Недаром в некоторых набросках художник рисует уютные 

интерьеры  в  русском  стиле  с  резной  мебелью,  рушниками, 

столом, уставленным снедью.  

Борис  Французов  –  прирожденный  график.  В  его  работах 

силуэты  и  линии  проявляются  на  плоскости  белого  листа,  как 

скрытая  суть  вещей,  в  жизни  приукрашенных  цветной  и 

объемной  телесностью.  Творчество  его  подобно  большому 

дереву  с  многолиственной  кроной,  ветвями-темами  на  мощном 

стволе    мировоззрения  автора,  сформировавшегося  в  грозах 

военного  времени.  Листая  блокнот,  мы  понимаем  главное:  без 

фронтового  опыта  Б.И.  Французов  стал  бы  совершенно  другим 

художником. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

УДК 82.512.145 -2 

жүктеу/скачать 5,65 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: