Ч а с т ь I i главный редактор
жүктеу/скачать 4,47 Mb. Pdf көрінісі
|
| .
# 52 (342) . December 2020 137 Philology, Linguistics фразеологических оборотов, профессионализмов, выбор син- таксических конструкций и пр. Невербальные аудиальные выразительные средства подразумевают использование му- зыкального сопровождения, интершума, элементов саунд- дизайна [9]. А. И. Анохин, указывая на знаковую природу телевидения, выразительные средства разделяет на два типа — условные знаки и изобразительные знаки. Основным условным знаком, используемым телевидением, ученый называет слово, текст, от- мечая, что функции текста в тележурналистике значительно от- личаются от функций в других типах СМИ. Текстовая составля- ющая видеоконтента персонифицирована и наделена чертами того образа, который представлен на экране. Телевизионная речь создает при взаимодействии с телеаудиторией эффект не- посредственного общения, диалога, что свою очередь форми- рует эффект доверия [1]. Несмотря на экранную природу телевизионной инфор- мации видеоряд не всегда достаточен для понимания сути со- бытий, поэтому смысловая нагрузка в телеконтенте часто ложится на текст. Отсюда требования к тексту — яркость, об- разность, точность, простота восприятия и краткость. Г. Л. Ковальчук обращает внимание на неоднородность со- става языковых средств телевизионной речи, вобравшей в себя различные жанры и речевые конструкции. Среди основных тенденций можно назвать преобладание в последние десяти- летия в телеэфире спонтанной речи, более открытой и непри- нужденной, что приводит к частым нарушениям норм русского языка. Телевизионная речь насыщена фактами, позволяю- щими дать более подробную информацию о событии. При этом стремление к более полному раскрытию темы, необходимость высокой оперативности представления контента, представ- ления максимального объема информации в короткий про- межуток времени приводит к появлению ряда особенностей телеречи. В числе таких особенностей ученые называют востре- бованность типизированных речевых конструкций, шаблонов: правоохранительные органы, отметил в своем выступлении, предпринимать все возможные шаги, глава внешнеполитиче- ского ведомства и подобные.; употребление аббревиатур и со- кращений: полпред, ЖКХ, ЦБ, МИД и т. д.; использование сни- женной лексики: беспредел, клик, рулить и пр.; внедрение заимствованной лексики [6]. Важными для телевизионного продукта остаются визу- альные образы, дающие возможность воздействовать на со- знание аудитории, апеллировать к ее эмоциям. Композиция кадра — совокупность элементов кадра и их взаимное расположение — позволяет не только представить информацию о происходящем, но и задать его оценку. Среди базовых элементов композиции телевизионного кадра можно назвать границы кадра, его сюжетный центр, масштаб и пер- спективу изображения, точку съемки, наличие движения. Технический прогресс и внедрение цифровых технологий позволили в значительной мере улучшить качество телевизион- ного изображения, что позволило более активно использовать в телевизионной практике такое средства выразительности как крупность плана. Сегодня, например, активно используются дальние и панорамные планы, при этом за счет высокой чет- кости изображения зритель может рассмотреть детали и почув- ствовать атмосферу, в которой развивается событие [9]. Среди основных визуальных средств выразительности сле- дует назвать монтаж. Монтаж, по мнению ученых, является одним из наиболее значимых и эффективных инструментов ин- терпретации действительности экранными средствами. В теле- визионной практике сегодня используются четыре типа мон- тажа. Наиболее востребованный — формально-описательный монтаж, используемый для последовательно освещения со- бытий. Параллельный монтаж позволяет представить зрителю несколько сюжетных линий одновременно. Менее распростра- нены ассоциативный и контрастный типы монтажа [5]. Значимость монтажа как средства экранной выразитель- ности определяется тем, что соположение двух кадров не только суммирует их смыслы, но и формирует новый смысл, следова- тельно, последовательность кадров в телевизионном продукте определяет восприятие аудиторией информации, позволяет задать оценки и взгляды на освещаемое событие. Кроме того, монтаж позволяет задать динамику, темпоритм повествования. Исследователи отмечают характерную для современного телевидения тенденцию значительного сокращения средней длины кадра. Сверхкороткие планы, использовавшиеся изна- чально в монтаже в монтаже рекламных роликов и музыкальных клипов, сегодня все более востребованы и в других видах теле- визионного продукта различной тематики. Клиповый монтаж и сокращение длины кадра задают новый темпоритм повество- вания на телеэкране. Клиповый монтаж как прием выразитель- ности позволяет сделать повествование более динамичным, привлекательным для современной аудитории, советующим новому темпу восприятия информации. Среди недостатков данного приема можно назвать возможность формирования нецелостного образа, незавершенности смысла, нарушения ло- гики сюжета. Следует отметить, что увеличение темпоритма те- левизионного повествования вынуждает журналистов отказы- ваться от сложных форм на вербальном уровне (использование простых, коротких синтаксических конструкций), на уровне монтажа (акцент на динамичность, быструю смену кадров), а также на уровне композиции (яркость кадров, мозаичность, ассоциативность) [9]. Важным визуальным выразительным средством в арсенале телевидения является ракурсная съемка. Ракурс можно опреде- лить, как точку и направление съемки, подчеркивающие пер- спективные изменения размеров объектов в кадре. Ракурсная съемка часто используется в информационных и аналитиче- ских телевизионных жанрах. Ракурс определяет угол зрения на объект съемки и в значительной степени задает особенности экранной трактовки события или героя материала. Ракурсная съемка позволяет акцентировать внимание на существенной черте объекта, важном моменте телевизионного повество- вания, дать пояснения происходящим событиям, подчеркнуть психологическое состояние [8]. Говоря о выразительных средствах телевидения, следует от- метить специфику их использования в информационных теле- визионных продуктах. Основная задача при создании инфор- мационного телепродукта — передать информацию зрителю объективно, без искажения, что в значительной мере огра- |