Әдебиет теориясы. 1-том
жүктеу/скачать 5,33 Mb. Pdf көрінісі
|
adebiyat teoriyası.1.
| қараңыз
: «The Avoidance of Love» in Must we mean what we say? (Cambridge: Cambridge UP, 1976), 267–353. 20. F əйелдерді; Q əйелді білдіреді. Екі сөзді де жалпы кейіпкерге қатысты өздері ұсынатын мəтіндік кеңістік пен айырмашылықтағы бəсекелестік тұрғысынан қарау керек. Редакциялық саралау қатаң бөлінуден гөрі оқиғаның жақсы аяқталуын береді: мұнда Корделияның анықталған күшін көптеген терминдер емес, жалпы термин білдіреді. Күрделі мəтінмен жəне оның құралдарымен жүргізілетін мұндай жұмыс мəтінді парақтағы таңбалардан да мəндірек көрсетуі мүмкін, бірақ бұл оның шығуын құпияландырмайды. 21. Мод Бодкиннің əйгілі архетиптер түсіндірмесінде əкенің қайғысын түрлендіру үшін Корделияның келу мақсатын жасыратын əке бойындағы азалы қайғының үлгісін ерекшелеп көрсетеді; қараңыз : Archetypal Patterns in Poetry: Psychological Studies of Imagination (Oxford: Oxford UP, 1934), 15–17 and 272–276. 22. Элдер Олсон үшін Корделияның француздық кейпі құндылық ретінде Лирдің соңғы интуициясынан да асып түседі; қараңыз : Tragedy and the Theory of Drama (Detroit, MI: Wayne State UP, 1961), 207–209. Лир мен Корделия арасындағы қақтығыс – махаббаттың бір түрі жəне отбасы мүшелерінің махаббат туралы түсінігінің нақты кепілі емес, сенімсіздік ретінде бағаланған феодалдар арасындағы қақтығыс. Корделия көз жұмады, сол кезде ғана Лир отбасылық махаббатты шын сезінеді; өзі де басқаларға сабақ ретінде пəни дүниемен қош айтысады. 1.1.160. Роу сахнаға Лирдің қылышына қол жеткізген көрінісін қосқан. 23. Корделияның өлімі Кенттің көзқарасын айқындап, əпкелерінің бұрынғы өтіріктерін кешігіп жеткен ақиқатқа айналдырады. Гонерил: «Махаббат тынысыңды тарылтып, тіліңді байлайды», – дейді; Реган: «Гонерил өз əрекетін «мен шын жүрегіммен / оның менің əрекеттерімді махаббат деп атайтынын түсіндім; / Тек ол тым қысқа» деп түсіндірген», – дейді (1.1.60, 70– 72). Əпкелерінің сөздері Корделияның үнсіздігімен расталады. Cf. Harry Berger Jr., « King Lear : The Lear Family Romance» in Making Trifles of Terrors: Redistributing Complicities in Shakespeare (Stanford, CA: Stanford UP, 1997), 25–49, esp. 46–49. 24. Мұндай көріністер Pericles , 1.4; Cymbeline , 1.1, 2.4, жəне 5.3; The Winter’s Tale , 1.1 немесе 5.2. Сиднидің Arcadia- сы «Лирдегі» осы үзіндінің түпнұсқасында кездеседі (Мьюрді қараңыз . – Ред., 161n). 25. Шелдон Зитнер жоғары стильдегі «бостық» ( emptiness ) пен «жалған тартымдылықты» ( pasteboard prettiness ) ұнатпайды. (« King Lear and Its Language» in Some Facets of King Lear: essays in prismatic criticism , Rosalie L. Colie and F. T. Flahiff, eds. [Toronto: Toronto UP, 1974], 6). Мұндай қасиеттердің қойылымның сыртқы кейпін сипаттау ретіндегі драмалық қызметке қатысы бар. Мысалы, Патриция: «Фумертон əшекейді «өзін-өзі көтеру» үшін пайдаланған», – дейді. Cultural Aesthetics: Renaissance Literature and the Practice of Social Ornament (Chicago: U of Chicago P, 1991). 26. Марианна Нови аяушылық, өзара түсіністік жəне кешірім тақырыбын дамыту үшін жаз бейнесін қолданады əрі Лирдің Корделияның даусы туралы сөздерін нəзіктік пен патриархат мəселесіне қатысты пайдаланады; қараңыз : Love’s Argument: Gender Relations in Shakespeare (Chapel Hill: U of North Carolina P, 1984), 158–163. 27. Эрнст Х. Канторович кейіпкерлердің қалыптасуын ғана емес, ортағасырлық дискурстегі мəселені толық түсінуді һəм пайдалануды көрсетеді. Ол өзінің орта ғасырлық саяси теологиялық зерттеуін Ричард ІІ-мен бастап, саяси жəне жеке тұлғалардың немесе монарх мүшелерінің арасындағы айырмашылықты бақылайды; жүктеу/скачать 5,33 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|