И основы анализа

А 
В 
С 
Фан­
та­
зия: 
га­
рем 
Кинопро-
оы: 
 Уже 
пять ме­
сяцев
топчемся 
на одном 
месте» 
«Нет ничего, 
и фильма 
тоже нет» 
Фантазия: 
прибытие 
Клаудии 
Кардинале 
«Он не умеет 
любить» 
Пресс-кон­
ференция: 
«Он банк­
рот, ему не­
чего ска­
зать!» 
Съе­
мочная 
пло­
щадка: 
«Филь­
ма не 
бу­
дет!» 
Кри­
тик: 
«Приу­
тесь к 
молча­
нию» 
Съе­
мочная 
пло­
щадка 
Хоро­
вод 
Предлагаемая «переадресовка» событий может быть и иной. 
Это существенного значения не имеет, так как весь фильм — 
экспликация внутреннего состояния творческой личности. 
Структура фильма концентрическая и напоминает конус, 
направленный острием вниз. Единственная точка, из которой вы­
растает вся художественная ткань картины, — Гвидо Ансельми — 
alter ego
Ф. Феллини. 
284 

Развертывание сюжета идет по часовой
от 1 до 12 сектора. 
Однако все это в целом — образ главного героя. Вернее, художествен­
ная экспликация его душевной жизни в преддверии начала творческо­
го подъема (создания нового кинопроизведения). В этой связи симво-
личен начальный эпизод фильма (сон): в тоннеле среди длинной 
вереницы заблокирован автомобиль, водитель которого (главный ге­
рой Гвидо), теряя сознание, никак не может выбраться из удушающей 
западни. Только взлет, парение над городом освобождает героя от 
ощущения страха и безысходности. Таким образом подсознательно за­
являет о себе неизбежность нового творческого высказывания. 
По секторам распределены основные образы-«видения» Гвидо, 
которые являются индикаторами богатого чувствами и содержанием 
интенсивного хода его мыслей. Соответственно курсивом определе­
на дешифровка эмоционально-психологических состояний героя. 
Сектор 1: сон (задыхается в салоне автомобиля) —
 взлет I паде­
ние;
курорт (лечебница) —
 старость, апатия, опустошенность II 
девушка («земная и призрачная» Клаудия Кардинале (муза), предла­
гающая стакан воды) —
 чистота, непорочность, святой источник. 
Сектор 2: Карла —
 неловкость;
сон (кладбище, родители, 
давно умершие, поцелуй матери, превращающейся в жену Луи­
зу) —
 покинутость, отверженность, одиночество;
актриса-«звез-
да» Клаудия
Сектор 3: кафе —
 скука;
воспоминание детства (купание перед 
сном, волшебное заклинание, ожидание чуда) —
 блаженство. 
Сектор 4: междугородний разговор с женой Луизой —
 не­
искренность;
художник Каноккио («Берегись, ты уже не тот, что 
раньше») —
 неуверенность;
внутренний монолог Гвидо («Конец 
лжеца без капли таланта») —
 неопределенность, сомнение;
Клаудия 
Кардинале (муза) («Хочу все привести в порядок, хочу навести 
чистоту») —
 смятение. 
Сектор 5: лихорадка Карлы —
 ощущение банальности, дежа 
Сарагина («воспоминание чувств» из детства) —
 задор, стыд, 
раскаяние, радость непослушания. 
Сектор 6: разговор с кардиналом («Нет спасения вне косте­
ла») — Гвидо:
 несчастлив»;
приезд Луизы —
 беспомощность. 
Сектор 7: декорация на съемочной площадке (ракета) —
 фалли­
ческое (творческое) начало;
«Это же все на песке!» —
 титаничес­
 размах фантазии. 
285 

жүктеу/скачать 9,72 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: