Сектор 8: ссора с Луизой
совести; гарем —
бла женство и негодование. Сектор 9: кинопробы —
неудовлетворенность, безысход ность; «Делай свой фильм!» / Гвидо: «Не буду его делать!» —
ре шимость и
нерешительность. Сектор 10: разговор с Клаудией Кардинале (муза) —
сомнение, неуверенность. Сектор пресс-конференция —
панический страх, Сектор начало съемок —
аккумуляция положительных эмо воспоминаний, финальный хоровод —
облегчение, успокоение, вдохновение. Проиллюстрированная эмоциональная динамика Гвидо отчет
ливо напоминает психограмму художника, приступающего к созда
нию нового произведения.
Первая фаза (сектор 1) — ощущение опустошенности посте
пенно замещается «внутренним брожением» (первые признаки
мерцания нового творческого замысла).
Вторая фаза (сектора
— муки творчества (контрастная
смена эмоциональных состояний): ощущение неловкости, покину
и повышенная раздражимость; скука и блаженство; неуверен
ность, смятение и задор, стыд, раскаяние; ощущение себя несчас
тным и беспомощным; смелые фантазии и угрызения совести;
блаженство и негодование; сомнение, безысходность, неуверенность
и решимость. Эта парадигма эмоций достигает своего апогея в пере
живании панического страха перед неизбежностью с головой
«нырнуть» в процесс создания нового художественного произведе
ния. Подобная душевная динамика (определение 3. Фрейда) иллюс
трирует состояние аффекта, возникающего в процессе творчества.
«Аффективность первого толчка в творчестве характеризуется тем,
что потрясение еще не дает ясности цели... Его движение к цели...
идет на уровне интуитивного обнаружения предмета творчества, на
копления материала, минуя ступень аналитического мышления. Это
накопление на уровне подсознательного, интуиции выражается в
эмотивности действий и поступков, в повышенной эмоциональной
возбудимости и даже истерии» [79, с.
