И основы анализа
(1962, реж. Ф. Феллини)
жүктеу/скачать 9,72 Mb. Pdf көрінісі
|
| 3.2.1.2.
(1962, реж. Ф. Феллини) Главный герой — кинорежиссер Гвидо (М. Мастроянни) — пре бывает в состоянии творческой опустошенности. Где-то в глубине подсознания вызревает замысел нового фильма. Режиссер «нащупы вает» образы, атмосферу будущей картины. То погружаясь в воспо минания детства, то следуя порыву фантазии, Гвидо собирает оскол ки реальности прошедшего и настоящего в единый поток авторского вымысла. Путешествие в лабиринте собственного «Я» героя изящно и легко выстроено режиссером по принципу выдвигающихся стака нов, когда совершенно стираются переходы и грани между объектив ными образами и их субъективной интерпретацией. Финал картины представляет собой грандиозный хоровод, где воочию воссоединя ются персонажи, исполнители, фантомы авторской фантазии и сам режиссер. Аудиовизуальная репрезентация потока сознания героя потребовала от Ф. Феллини нахождения адекватной формы — ге ральдической повествовательной модели: фильм в фильме. 281 Сюжетная карта кинокартины «8 может быть смоделирована по аналогии с трехслойной (по 3. Фрейду) структурой психической динамики душевных процессов: сознательное, предсознательное и бессознательное. Сознательное представляет собой поверхностный слой, пространственно близкий к внешнему миру. Предсознательное (латентное бессознательное), способное стать сознательным, — вто рой слой. И третий — бессознательное (вытесненное), которое само по себе не может стать сознательным [69, с. 427]. Поскольку Ф. Феллини в своей картине стирает грани реально го и ирреального, невозможно достоверно установить соотношение объективных событий настоящего и прошлого с объемом вымысла героя. «Расщепление и дифференциация... актуального и виртуаль ного остаются незавершенными, поскольку возникающий в резуль тате круг продолжает отсылать нас от одних образов к другим» [15, с. 385]. Поэтому сюжетная карта фильма включает три условных уровня: А (стадии работы над фильмом) — эквивалент сознатель ного; В (пограничье реальности и ирреальности — воспоминания) — эквивалент предсознательного; С (ирреаль ность — сны, фантазии) — эквивалент бессознательного. В С Сон: взлет/ падение Курорт на водах | Фантазия: Клаудия Кардинале (стакан воды из источника) Критик: «Ни щета поэти ческого вообра А В С Приезд Кар лы (прибы тие поезда) «Что соби раешься снимать?» и мать; мать/ жена Клаудия- «звезда» Продю сер Кафе Актерский агент: «Су ществует ли сценарий?» Иллюзио нист: выверну тебя на изнанку» Критик: «Как можно делать фильм без героя?» 282 |