И основы анализа

1 
(утро) 
Расставание 
Виттории 
с Рикардо 
2 3 4 
(день) (вечер) (ночь) 
j Виттория | Виттория 
на бирже | у подруги | дома 
с Пьером) j 
5 
(утро) 
Полет 
Виттории 
в Верону 
6 
(день) 
бирже (но­
вая
с Пьером), 
Шестой эпизод кинопроизведения, который служит собственно за­
вязкой отношений Виттории и Пьера, является центральным. По своей 
протяженности (около 16 мин) он тождественен первому. И именно 
отсюда (точнее, с середины шестого эпизода) начинается динамичная 
разработка второй темы фильма — «Виттория и Пьер». 
6 
(день) 
(новая ;. 
7 
(вечер) 
Витто­
рия и 
Пьер в 
доме ее 
матери 
8 
Пьер 
у дома 
Витто­
рии 
9 10 
(день) (день) 
Первое (Второе 
свида- свида­
ние (на | ние 
перек- | (дом 
рестке) j роди­
Пьера) 
11 
(день) 
Третье 
свида­
ние 
12 
(день) 
Четвер­
тое сви­
дание 
(бро­
керская 
контора 
Пьера) 
13 
(вечер) 
Несосто­
свидание 
Витто­
рии и 
Пьера 
2. Вторая половина фильма (57 мин) — «Виттория и Пьер» — 
разбита на большее количество эпизодов меньшей, чем в
части, протяженности. Здесь отчетливее выражена завязка, разви­
тие, а также кульминационная траектория. Словно учащение пульса 
(и одновременно секвентивности повествования) друг за другом 
следуют четыре свидания Виттории и Пьера, представленные в 
«застывшем» времени дня (лишь различные наряды героини позво­
ляют улавливать скрытый ход времени). Подобный «сбой» преодо­
левается в развязке, где все снова начинает идти своим чередом: 
день сменяет вечер, а его — ночь. 
Итак, композиция картины «Затмение» выстроена словно 
пунктиром. Экспозиция фильма довольно протяженна и фактически 
охватывает два первых крупных эпизода. Завязка также «разложена» 
на два импульса: формальное знакомство Виттории и Пьера на бирже 
(2-й эпизод; 20-я минута фильма) и собственно начало их отношений 

(снова биржа — 6-й эпизод; 58-я минута фильма). Кульминация 
картины рассредоточена в художественном пространстве-времени 
четырех свиданий героев (с
по 12-й эпизоды; с 80-й по 109-ю 
минуту фильма). Ее траектория представляет собой постепенное 
восхождение без заострений со спокойным завершением-финалом. 
Предсказуемая развязка по содержанию повторяет начало карти­
разрыв отношений Виттории и Пьера (13-й эпизод назначен­
ной, но несостоявшейся встречи; со
по
минуту фильма): 
Эффект смыслового круговорота, когда финал фильма, по сути, 
возвращает к главному событию экспозиции (расставание героев 
без комментариев и каких-либо объяснений), диктует соответству­
ющий образ-структуру: 
Изобразительное решение фильма подчинено семантике 
контраста. Антонимичность соединения черного и белого распрос­
траняется на широкий круг ассоциаций: день и ночь, пригородная и 
урбанистическая
природа и техника, грохот и тишина. Взаи­
моотношения героев фильма — это столкновение более натураль­
ного, более хрупкого мира (Виттория) с предельно рациональным 
I Пьер). Виттория и Пьер пытаются найти баланс между двумя край­
ностями, которые, по сути, они олицетворяют. Оказывается, что 
приблизиться к «золотой середине», к тому самому «дефису» в со­
четании черно-белого возможно, а удержаться — нет. Так же,
невозможно рассчитать точную траекторию взлетов и падений 
собственных чувств. 
135 

Пластическая поэзия «Затмения» традиционно для киноискус­
ства М. Антониони апеллирует к визуальному мышлению зрителя и 
также подчинена центральному мотиву — мотиву границы, разде­
ляющей свое и чужое (иное) пространство. Пространство Виттории 
контрастно пространству Пьера, и лишь «затмение» (поглощение) 
одного другим позволит стереть линию их размежевания. Поэтому 
развитие взаимоотношений героев прописывается в фильме именно 
через пластический образ постепенного сужения «разделительной по­
лосы». Первоначально (эпизод 2) она представлена в композиции 
кадра (средний план) как непреодолимая устремленная ввысь мону­
ментальная «вертикаль»: фигуры Виттории и Пьера расположены 
по бокам огромной колонны на бирже в момент минуты молчания. 
Причем, фигуры героев симметрично «срезаны» вдоль и наполови­
ну скрыты за непроницаемостью разделительной зоны, которая 
служит знаковым отличием первой половины картины (статики их 
все не начинающегося взаимодействия). 
Во второй половине фильма динамика сближения героев обрета­
ет антонимический характер: то резкое сокращение расстояния, то 
отдаление. Но при этом образ разделительной границы последова­
тельно «истончается». Кроме того, сквозной пластической темой 
второй части фильма становится «дуэт лиц» обнимающихся героев, 
когда конфликт (контрапункт светлого и темного) дан в кадре изобра­
зительно: блондинка Виттория и брюнет Пьер с разнообразными 
инверсиями. Более того, «дуэт лиц» становится ритмической опорой 
для развертывания смысловой траектории фильма, являясь импуль­
сом для пластических всплесков-кульминаций главных эпизодов. 
Иными словами, сближение героев сопровождается пластическим 
акцентированием «дуэта лиц», а отдаление персонажей, соответ­
ственно, — его нейтрализацией. 
Так, первая попытка Пьера поцеловать Витторию в тиши ее бы­
лой детской комнаты (эпизод 7) оборачивается пластической куль­
минацией момента — зеркальным построением
композиции (средний план). На мгновение герои застывают в объ­
ятиях друг друга в антонимичном равновесии горизонтали 
«светлое» (справа) и «темное» (слева): блондинка Виттория обра­
щена к зрителю лицом, а брюнет Пьер — затылком. 
Следующая встреча героев (эпизод 8), словно компенсируя по­
рывистость предыдущего сближения, максимально отдаляет Витто­
рию от Пьера: они общаются «с препятствиями» — Виттория из 
окна собственной квартиры (изнутри), а Пьер, стоя на тротуаре пе­
ред оградой
136 

Новый день (эпизод 9) снова сокращает расстояние между геро­
ями. Их робкий поцелуй на улице среди бела дня точно так же, как и 
в эпизоде 7, обретает пластическую кульминацию, но по аналогии с 
зеркальной репризой. Обнявшиеся герои даны в кадре крупным 
планом в обратной горизонтали: слева лицо Пьера, справа — заты­
лок
При этом отчетлива доминанта «светлого» и настой­
чивое стремление Виттории выскользнуть, высвободиться из объ­
ятий. Ее короткая фраза «Я ухожу» не только р а з р у ш а е т 
молчаливую атмосферу встречи и венчает очередное расстава­
ние-отдаление, но семантически обозначает незримый еще вектор 
развития отношений персонажей. 
Во время второго свидания (эпизод
— максимальное сближе­
ние героев выражено их символическим поцелуем через стеклянную 
инкрустацию балконной двери: разделительная вертикальная стена 
истончилась, стала едва означенной, превратившись, по сути, в 
каркас. Здесь также с горизонтальной на вертикальную изменяется и 
композиция пластической кульминации — «дуэта лиц». Избранный 
ракурс представляет сверхкрупный план целующихся Пьера и 
так, что на экране при скольжении зрением сверху вниз 
обнаруживается сложносоставной и одновременно абсолютно 
слитный, цельный изобразительный образ единства: темная макушка 
Пьера / верхняя половина лица Пьера / нижняя половина лица Витто­
рии / светлая макушка Виттории. Здесь также очевидна попытка 
сохранения доминанты светлого. 
Третье свидание (эпизод
вновь «отталкивает» героев друг от 
друга. Они сидят на отдалении в обособленном пространстве 
монтажных кадров и ведут знаковый диалог. Каждый из персона­
жей стремится уберечь внутренний личностный мир, выход за пре­
делы которого чрезвычайно опасен, ибо чреват утратой собствен­
ной идентичности: 
Пьер:
«Мне кажется, что я где-то за границей». 
«Странно, я тоже это ощущаю, когда мы вместе». 
«Значит, ты не хочешь выйти за меня?» 

жүктеу/скачать 9,72 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: