И основы анализа
жүктеу/скачать 9,72 Mb. Pdf көрінісі
|
Агафонова теория кино
| «The Inquirer»
разоблачает финансовые махинации компании, 80% акций которой находятся в его собственности. «Если бы я не был так богат, то стал бы по-настоящему великим человеком», — иронично признается герой мистеру Тэтчеру. Однако в зрелые годы Кейн последовательно нарушает соглаше ния, попирает им же разработанную «Декларацию о принципах» и постепенно вливается в компанию влиятельных лидеров мира. По добная трансформация, по мнению Л. Джаннетти, представляет со бой довольно типичную траекторию развития крупной личности: «Будучи молодым издателем, протагонист выступает в качестве "яро го либерала". Становясь старше, Кейн все более отчетливо движется вправо — к консерватизму. Наконец, в финале он превращается в авторитарного хулигана» с. 496]. А каково значение словосочетания «бутон розы»? Ответы, предлагаемые в течение фильма, — «наверняка, это что-то обы денное»; «имя лошади, проигравшей на скачках»; «имя девушки» и, наконец, «это что-то, что он (Кейн) не смог получить или поте рял». Смысловое поле фильма сохраняет свою загадочность — «бу тон не раскрылся». При этом пластический язык изображения, нао борот, зиждется на принципе «раскрытия бутона». Каждый значи мый эпизод буквально развертывается движущейся камерой от единичной детали до многофактурной композиции. Соответствен но в кадре возникает и «самопроизвольно» выстраивается прямая перспектива, которая моделирует пронзительную глубину пространства: от исходной точки-«сердцевины» (пластической де тали) к расходящимся от нее последовательно укрупняющимся «ле- ткам»-образам. Рассмотрим для примера один из первых крупных эпизодов, где решается судьба восьмилетнего Чарльза. В заснеженной белиз не кадра приковывает внимание одинокая черная фигура мальчи ка, катающегося на санках. Камера начинает равномерное движе ние вспять по оси Z в направлении к зрителю, последовательно переакцентируя значимость изобразительных элементов. Сначала она проникает через окно в помещение дома, затем — в следующую комнату. 151 Пронзительная глубина внутрикадрового пространства: от исходной детали-«сердцевины» (маленькая фигурка Кейна в оконном проеме) к расходящимся от нее в последовательном укрупнении «лепесткам»- образам (отец, опекун, мать) В результате на экране моделируется трехсоставная компози ция по принципу «выдвигающихся» разномасштабных прямоу гольников. В самой глубине пространства (на игле перспективы, в сердцевине) — крошечная фигурка Кейна, ограниченная пери метром оконных рам. На середине перспективы с отступом вле во общий план растерянно стоящего отца Кейна, «подавляе мый» п е р п е н д и к у л я р о м д в е р н о г о п р о е м а , р а з д е л я ю щ е г о комнаты. На переднем плане со смещением вправо средний план сидящих за столом мистера Тэтчера и миссис Кейн, ставя щей подпись на контракте. Эти две главные фигуры взяты лишь в эфемерный квадрат кадра (экрана). О. Уэллс «добился эффек та глубинности кадра, при котором крупные и общие планы оди наково хорошо различимы» [61, с. 64]. Соединение в одном кадре сверхдальнего и сверхкрупного пла нов не является открытием О. Уэллса. Достаточно вспомнить контрастные построения С. Эйзенштейна. Но американский режис сер шагнул дальше — преодолел скульптурную статику визуальной образности С. Эйзенштейна, опираясь на динамику внутрикадрово го развертывания композиции. Подобного рода пластическая граци озность не только многократно усиливает экспрессию изображения, но катализирует семантический эффект, максимально насыщая образы информативностью, а события — знаковым потенциалом. В описанном эпизоде решилось будущее ни о чем не подозреваю щего восьмилетнего Кейна. Пока мальчик безмятежно забавлялся катанием на санках во дворе, в доме мать и будущий опекун пре допределили ход его жизни. В кадре все действующие лица отчет ливо акционированы: самая незначительная роль отведена фигуре мальчика (она едва различима в глубине пространства). Отец также лишен возможности повлиять на событие (он нереши тельно топчется на пороге комнаты, пытаясь возражать). Наиболее выгодное (устойчивое) положение в общей композиции занимает миссис и мистер Тэтчер — они уверенно расположились за столом. При этом мужские лица мистера Кейна и мистера Тэтчера представлены в анфас. В контрапункте с ними находится острый профиль миссис Кейн, символизирующий не только твердость принятого решения, но правоту делаемого ею выбора: вывести мальчика из-под влияния неблагонадежного отца, дать ему возмож ность получить хорошее образование и гарантировать получение огромного наследства. Такой же тщательностью проработки в фильме отличается све тотеневая партитура. Здесь довольно многочисленны контражур ные конфигурации, где свет и тень равноправно соподчинены в еди ном кадре, обозначая энигматическую сущность образной природы кинопроизведения. Например, в сцене провозглашения главных принципов жүктеу/скачать 9,72 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|