И основы анализа



Pdf көрінісі
бет10/144
Дата06.10.2023
өлшемі9,72 Mb.
#113257
1   ...   6   7   8   9   10   11   12   13   ...   144
Байланысты:
Агафонова теория кино

План
— это относительный масштаб изображения в кадре. Пла­
ны различаются по крупности. 
 Дальний
— завершенная композиция с изображением челове­
ка во весь рост и окружающей его среды. При этом ведущую 
функцию выполняет именно среда. В ее качестве зачастую выступа­
ет пейзаж. Он может являться лишь характеристикой пространства, 
в котором происходит действие. Но может приобретать статус эпи­
тета — отражать эмоциональный тон событий или внутреннее 
состояние героя. Пейзаж в кино также может становиться полно­
ценным самостоятельным образом, характеризующим эпоху, время, 
атмосферу (фильмы шведского режиссера В. Шёстрома). А у таких 
мастеров, как, например, А. Довженко, А. Тарковский, А. Куросава, 
пейзаж на экране «одушевляется», анимируется (угрожающие тучи, 
«живая» и «мертвая» вода, трепетная трава, стонущий ветер и др.), 
превращаясь в мощный философско-эстетический компонент по­
вествования. 
23 


1.1. Разновидностью дальнего плана считается
 панорама,
кото­
рая обладает собственной внутренней драматургией. Ее развитие в 
пространственно-временном континууме делает возможным посте­
пенное наращивание художественной информации: 
а) панорама оглядывания (обзорная) — камера, словно повторяя 
траекторию заинтересованного человеческого взгляда, обозревает 
пейзаж (среду), но при этом не выявляет никаких причин­
но-следственных связей (фильмы немецкого режиссера В. Херцога); 
б) панорама сопровождения — камера следит за перемещаю­
щимся объектом и целиком подчинена происходящему действию, 
определяющему темп и траекторию панорамы («На последнем ды­
хании» Ж.Л. Годара); 
в) панорама-«переброска» — резкое движение камеры, имити­
рующее быстрый перевод взгляда с одного объекта на другой, с 
целью акцентирования внимания на причинно-следственных свя­
зях; динамика «переброски» смазывает изображение второстепен­
ных объектов (распространена в фильмах группы «Догма-95»). 
2. Общий
— устойчивая композиция с большой глубиной внутри-
кадрового пространства, в которой все человеческие фигуры и 
предметы предстают на экране в полный рост. Главная задача общего 
плана — характеристика среды и персонажей, которые в ней
ют. Тут может господствовать статика или разворачиваться какое-либо 
событие, но в любом случае это уравновешенное изображение, где 
главные линии взаимодействия героев и причинно-следственные свя­
зи замыкаются, как правило, внутри кадра. Зритель
общий план целиком, не выделяя никакой доминанты. Подобные худо­
жественные свойства отождествляют общий план с зеркалом сцены, и 
потому его еще называют «театральным», считая наименее экспрес­
сивным масштабом экранного изображения. Общий план, по сути, не 
имеет отчетливого композиционного центра и нуждается в «уточне­
нии» средними и крупными планами. Общим планом в фильме пока­
зываются крупные объекты, которые «уменьшаются» в масштабе в 
процессе своего отдаления от кинокамеры. 
3.
 Средний
— композиция с довольно ограниченной глубиной 
пространства, когда человеческие фигуры представлены на две тре­
ти своего роста (по пояс, по колени). Средний план частично вме­
щает и среду действия, но здесь она уже только означена. Функцио­
н а л ь н о е п р е д н а з н а ч е н и е с р е д н е г о п л а н а — у т о ч н е н и е , 
аккумуляция, концентрация. Поэтому в нем всегда присутствует 
ясный композиционный центр. Средний план называют еще «аме­
риканским», так как он является преобладающим в голливудском 
кино, поскольку
адекватен динамичному повествованию. 
24 


4.


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   6   7   8   9   10   11   12   13   ...   144




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет