Архитектоника фильма имеет сложную структуру, в которой
можно выделить следующие уровни:
а) основная сюжетная линия шекспировской «Бури»;
б) каталог книг
(24 единицы), репрезентирующих
практически все знания человечества;
в) цитация:
— эксплицитные цитаты произведений изобразительного
искусства;
в~2 — стилистические цитаты, отсылающие к авторским приемам
того или иного художника;
в-3 — образы-знаки («архетипы» мировой художественной культу
ры);
в-4 —
отсылающие к другим лентам П. Гринуэя.
Все линии взаимосвязаны между собой и создают общую целос
тную картину. 24 книги, наполненные визуально-пластическими цитата
ми (работы Леонардо да Винчи и др.. книжные гравюры), представлены
в кадре крупным планом по принципу геральдической композиции:
образы наслаиваются и просвечивают сквозь друг друга. Это многократ
но усложняет ритм повествования, т.е. общий ход его осуществляется
одновременно
как от одного монтажного кадра к другому (горизонталь
так и в глубь многослойного внутрикадрового пространства
(перпендикулярно).
Итак, целостное художественное пространство фильма «Книги Про-
сперо» образовано преимущественно с помощью стилистических цитат
и знакообразов Античности и Ренессанса. Режиссер, как отмечает
М. Дроздова, «умеет взять из других эпох не только фактуру, но и систе
му зрения. У него неживописная среда восстанавливается перед объек
тивом камеры, а иначе: оптика объектива словно подгоняется под законы
перспективы, определявшие принципы отражения того или иного вре
мени» [2, с. 130].
Фильм можно разделить на
основных эпизодов.
Экранное повествование начинается с
Достарыңызбен бөлісу: