И основы анализа



Pdf көрінісі
бет136/144
Дата06.10.2023
өлшемі9,72 Mb.
#113257
1   ...   132   133   134   135   136   137   138   139   ...   144
Байланысты:
Агафонова теория кино

 Пролога,
в котором Просперо, 
сидящий в бассейне, приступает к сочинению своего произведения и вы­
зывает бурю. Уже здесь появляются образы-рефрены — чернильница, 
перо, выписываемый текст пьесы и первая книга из каталога Просперо, 
иллюстрированная зарисовками Леонардо да Винчи, — «Книга воды». 
Вода
первоисточник жизни. А в сочетании с громами и 
молниями, сотрясающими внутрикадровое пространство, — начало акта 
творения, т.е. творческого акта. Художественным дополнением пролога 
является смех писающего амура, раскачивающегося на качелях. В этом 
образе соединяются сразу несколько аллюзий. Во-первых, знакообразы 
Амура (возвышенное) и «писающего мальчика» (низменное) представля­
ют симбиоз, размывающий границы массового и элитарного. Во-вторых, 
375 


эта «пластическая фигура» отсылает к стилистике полотна Фрагонара 
«Счастливые случайности качания на качелях»
Пролог 
I
— «Книга воды» 
1 — эксплицитная цитата: Леонардо да Винчи 
«Зарисовки водных образований»
2 знакообраз Амур; 
— знакообраз «писающий мальчик»; 
2 — стилистическая цитата: Фрагонар 
«Счастливые случайности качания на качелях» 
Первый эпизод
фильма демонстрирует крушение корабля. Однако 
все действия, происходящие на нем, мы
 представляем,
следуя в основ­
ном закадровому комментарию: «Боцман! Боцман! Живо! Мы налетим 
на рифы! Слушайте капитанский свисток!». Внезапной вспышкой 
молнии освещается статичный групповой портрет пассажиров кораб­
ля, созданный в стилистике голландского живописца XVII в. Хальса. 
Мало того, эта мизансцена отражается на странице второго фолианта 
из собрания
— «Книге зеркал»: «Некоторые из зеркал 
воспроизводят читателя обычным образом, другие показывают, каким 
он будет через год, а в третьих видно, каким он выглядел — или заму­
ченным чудовищем или ангелом». Из комментария видно, что эта кни­
га отражает Время: прошлое, настоящее и будущее как триединство, и 
в соответствии с этим — качественные изменения человека. 
Следующий ряд цитат возникает в этом эпизоде в связи с репрезен­
тацией общего пространства события фильма. Так, образ ковчега Ноя 
является в момент, когда Просперо надевает волшебный плащ, испещ­
ренный разными формулами и знаками. Длинный коридор с колонна­
ми, по которому проходит Просперо в сопровождении свиты девушек, 
подобных музам, «населен» ожившими образами античной мифоло­
гии, тождественными скульптуре Античности и Ренессанса (Леда, 
Нептун, Венера, Вакх и др.). Они передают друг другу некую книгу. 
Две группы людей разных рас поддерживают огонь. 


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   132   133   134   135   136   137   138   139   ...   144




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет