скрытое
— старый бесцеремонный эгоист, ко всему равноду
шен, в общем очень жесток и не питает уважения к душевным пере
живаниям.
Далее в эпизоде воспоминания (земляничная поляна) проекция
личности героя осуществляется через образ 20-летней Сарры (юно
шеской любви Борга):
внешнее
— благородный, возвышенный, морально чистый и
стихи очень любит, разговаривает только о серьезном, часто гово
рит о грехе;
скрытое
— иногда кажется, что Исаак еще ребенок.
Внешние привлекательные черты личности Борга аккумулиру
ются через восприятие случайных встречных людей. Забавное трио
молодых попутчиков (Сарра,
и Виктор) отмечают, что ста
рик не разучился иронизировать, он очень умен и все знает, для него
в жизни не существует ни малейшей заковырки. Владелец бензоко
лонки утверждает, что Борг — лучший доктор во всем мире, кото
рого до сих пор любит и вспоминает вся округа.
Внутренние скрытые тайники души профессора приоткрывают
ся в образах его мучительного второго (дневного) сновидения, явля
ющегося кульминационной зоной фильма. Герой признается:
«Меня преследуют кошмары, в которых, несмотря на всю их
призрачность, есть что-то от властно и настойчиво звучавшего в
моем сознании. Нечто такое, что я точно знал, но что никак не мог
уловить. Это ускользало от меня». Второй сон Борга обнаруживает
свою связь с дневными переживаниями героя прямо по 3. Фрей
ду — «сновидение никогда не интересуется тем, что не могло бы
привлечь нашего внимания днем, и мелочи, не волнующие нас
днем, не в состоянии преследовать нас и во сне» [68, с. 326].
Именно потому в дневном значительно более масштабном сне про
фессора возникает образ Сарры и образ летнего дома (как обраще
ние воспоминания о земляничной поляне), а также — супруги
Алман, которые на время стали вынужденными попутчиками Борга
в результате дорожной аварии.
Достарыңызбен бөлісу: