И основы анализа


 (1962, реж. Ф. Феллини)



Pdf көрінісі
бет99/144
Дата06.10.2023
өлшемі9,72 Mb.
#113257
1   ...   95   96   97   98   99   100   101   102   ...   144
Байланысты:
Агафонова теория кино

3.2.1.2.
 (1962, реж. Ф. Феллини
Главный герой — кинорежиссер Гвидо (М. Мастроянни) — пре­
бывает в состоянии творческой опустошенности. Где-то в глубине 
подсознания вызревает замысел нового фильма. Режиссер «нащупы­
вает» образы, атмосферу будущей картины. То погружаясь в воспо­
минания детства, то следуя порыву фантазии, Гвидо собирает оскол­
ки реальности прошедшего и настоящего в единый поток авторского 
вымысла. Путешествие в лабиринте собственного «Я» героя изящно 
и легко выстроено режиссером по принципу выдвигающихся стака­
нов, когда совершенно стираются переходы и грани между объектив­
ными образами и их субъективной интерпретацией. Финал картины 
представляет собой грандиозный хоровод, где воочию воссоединя­
ются персонажи, исполнители, фантомы авторской фантазии и сам 
режиссер. Аудиовизуальная репрезентация потока сознания героя 
потребовала от Ф. Феллини нахождения адекватной формы — ге­
ральдической повествовательной модели: фильм в фильме. 
281 


Сюжетная карта кинокартины «8
может быть смоделирована 
по аналогии с трехслойной (по 3. Фрейду) структурой психической 
динамики душевных процессов: сознательное, предсознательное и 
бессознательное. Сознательное представляет собой поверхностный 
слой, пространственно близкий к внешнему миру. Предсознательное 
(латентное бессознательное), способное стать сознательным, — вто­
рой слой. И третий — бессознательное (вытесненное), которое само 
по себе не может стать сознательным [69, с. 427]. 
Поскольку Ф. Феллини в своей картине стирает грани реально­
го и ирреального, невозможно достоверно установить соотношение 
объективных событий настоящего и прошлого с объемом вымысла 
героя. «Расщепление и дифференциация... актуального и виртуаль­
ного остаются незавершенными, поскольку возникающий в резуль­
тате круг продолжает отсылать нас от одних образов к другим» [15, 
с. 385]. Поэтому сюжетная карта фильма включает три условных 
уровня: А (стадии работы над фильмом) — эквивалент сознатель­
ного; В (пограничье реальности и ирреальности —
воспоминания) — эквивалент предсознательного; С (ирреаль­
ность — сны, фантазии) — эквивалент бессознательного. 
В 
С Сон: взлет/ 
падение 
Курорт 
на 
водах 

Фантазия: Клаудия Кардинале 
(стакан воды из источника) 
Критик:
 «Ни­
щета поэти­
ческого вообра­
А 
В 
С 
Приезд Кар­
лы (прибы­
тие поезда) 
«Что соби­
раешься 
снимать?» 
и мать; 
мать/ жена 
Клаудия-
«звезда» 
Продю­
сер 
Кафе 
Актерский 
агент:
 «Су­
ществует ли 
сценарий?» 
Иллюзио­
нист:
выверну 
тебя 
на
изнанку» 
Критик: 
«Как 
можно 
делать 
фильм 
без героя?» 
282 


А 


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   95   96   97   98   99   100   101   102   ...   144




©emirsaba.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет