Issn 2073-333x международный научный журнал
жүктеу/скачать 7,69 Mb. Pdf көрінісі
|
Наука и жизнь Казахстана №3 2020 РСИУ (1)
| Вечер как сажа,
Льется в окно. Белая пряжа Ткет полотно. Пляшет гасница, Прыгает тень, В окна стучится Старый плетень. Липнет к окошку Черная гать. Девочку-крошку Байкает мать. Взрыкает зыбка Сонный тропарь: «Спи, моя рыбка, Спи, не гутарь». Разнородность лексического состава имеет место быть тут в применении, в одном ряду с книж- ной лексикой разговорной, просторечной, диалектной, собственно что содействует созданию особен- ного строя чувственности эмоциональности. Имеется еще предпочтительность в применении опреде- ленной лексики. Случается наращивание содержаний при потреблении глаголов, использованных в данном произведении для сотворения образности. Идет по стопам обозначить и ещё первичную функ- цию глаголов: спасибо им формируется эффект телесных и психологических перемен, перемещений, собственно что значимо инициирует читательское усилие и выводит нас на характеристику именно выразительных средств. Стоит отметить, собственно что в группе выразительных средств определено главенствующее состояние метафоры, оригинальность которой заключается в том, собственно что она дает собой по- таенное сопоставление, основанное на коннотативном (в различие от денотативного) смысле текста. Существенное смысл имеют способы художественной выразительности, соединенные совокупным мнением «тропы». Тропы обоснованы внутренним сближением, соотнесением 2-ух явлений, из коих одно объясняет, устанавливает другое. Тропы нередко видятся в разговорной речи, кое-какие из их де- лаются так обычными, собственно что как бы теряют личный переносный значение. В художественной речи тропы открывают более ярко и буквально самую значительную черту изображаемого предмета или же появления, усиливая что наиболее выразительность речи. Мы возобновил обратимся к примеру – это фрагмент из стихотворения Бунина «Все море – как жемчужное зерцало»: У берегов в воде застыли скалы, Под ними светит жидкий изумруд, А там, вдали, – и жемчуг, и опалы По золотистым яхонтам текут. Разнородность лексического состава имеет место быть тут в применении, в одном ряду с книж- ной лексикой разговорной, просторечной, диалектной, собственно что содействует созданию особен- ного строя чувственности. Имеется еще предпочтительнов применении определенной лексики. Слу- чается наращивание содержанийсмыслов при потреблении глаголов, использованных в данном про- изведении для сотворения образности. Идет по стопам обозначить и ещё одну функцию глаголов: спасибо им формируется эффект телесных и психологических перемен, перемещений, собственно что значимо инициирует читательское усилие и выводит нас на характеристику именно выразительных средств. Припомним, собственно что речь, оборудованная тропами, именуется металогической (от гp. meta – сквозь, впоследствии, lógos – слово); она противопоставлена речи автологической (от гр. autos – я, сам и lógos – слово), в которой тропы отсутствуют. Доминантами художественного манеры счи- таются образность и эстетическая значимость всякого языкового значения. Отсель влечение создате- ля к бодрости вида, неизбитым выражениям, особенная художественная точность, внедрение особых, Наука и жизнь Казахстана. №3 2020 255 свойственных лишь только для сего манеры выразительных средств речи. Текст в художественном контексте двупланово: будучи единицей номинативно-коммуникативной, оно работает еще средством сотворения художественной выразительности, сотворениясоздания вида. В качестве примера разгля- дим метафоричное внедрение лексических средств языка в диалоге, взятом из романа В. Дудинцова «Белые одежды». – Федор Иванович, знаете, что скажу? Вы слишком афишируете свое отношение… Свою объ- ективность. Вы – наш последний шанс. Вас нам надо беречь. Все и так уже знают, что одежды у вас белые. Их надо иногда в шкаф… – В шкаф никак нельзя. – Так накиньте сверху что-нибудь. – По вашей завиральной теории? – Ага… – А не боитесь, что, когда придет время снять это что-нибудь, белых одежд там и не будет? – В отношении вас не боюсь. Ведь вы же сами говорили нам про добро. И про зло. Вы сами ска- зали, что это качество намерений. При условии учета денотативной и коннотативной функций применяемых лексических единиц воз- можно взять в толк не лишь только о чем беседуют члены диалога, но и сущность наименования романа, отличительным симптомом которого, как и в большинстве заглавий произведений, считается метафо- ричность. «Белые одежды» – это образ-символ, который прозрачен, владеет смысловой глубиной, и в то же способен быть расшифрованным лишь только при конкретных критериях, в ходе филологического анализа слова. Белоснежный краска – в предоставленном случае, как и вообщем в невербальных зна- ках множества народов – аттестат духовной чистоты, непорочности, показатель светлого начала в нра- ве человека и его действиях. Образ-символ – собственного семейства принадлежность художественного произведения: разработанный по модели укрытого сопоставления, он еще работает особой чертой ху- дожественного манеры речи и свидетельством таланта писателя. Видется абсолютно закономерным такового семейства знаки охарактеризовывать как невербальные символы, которые соотносятся с мне- нием «культурный код», доказательством чему работают текста А.В.Есина: «Отличие знака от неслож- ных предметов произведено в том, собственно что «вещи» дают возможность глядеть на себя, их надобно рассматривать; знак, визави, «работает», он сам «смотрит» на людей [8]. Художественное произведение представляет собою мысль, выраженную картинами. Способ- ность слова создавать наглядно-чувственные картины называется образностью. Образность художе- ственного текста создается, как уже говорилось выше, за счет взаимодействия языковых единиц разных уровней, ее отличительный признак – авторская индивидуальность. Писатель, в отличие от публици- ста, не высказывает отдельных положений, ведущих к выводу. У него все вместе, нераздельно: и ис- ходный тезис, и доказательство, и конечный результат. Все это отражено в единой зарисовке, в образе. Особенностью стиля художественного произведения является выступающий в нем «образ авто- ра» («повествователя») не как непосредственное отражение личности писателя, а как ее своеобразное перевоплощение. Подбор слов, синтаксических конструкций, интонационного рисунка фразы служит для создания речевого образа автора, определяющего весь тон повествования, своеобразие индиви- дуально-авторского почерка, его умение обращаться к описанию не только действий, но к описанию чувств и переживаний, которые зачастую и служат первоосновой поступков. По разнообразию, богатству и выразительным возможностям языковых средств художествен- ный стиль стоит выше других стилей, является наиболее полным выражением литературного языка. Как средство общения художественная речь имеет свой язык – систему образных форм, выражаемую языковыми и экстралингвистическими средствами. Таким образом, особенность языка художественной литературы составляют: 1) единство эстетической и коммуникативной функций; 2) многостильность (использование языковых средств разговорного стиля в речи героев, публи- цистического – в речи автора и т.п.); 3) активное обращение к изобразительно-выразительным языковым средствам (на лексическом, грамматическом уровнях); 4) проявление творческой индивидуальности автора. |