ское поле» (1967) Геннадия Базарова

вести Чингиза Айтматова. Начинается фильм также закадровым голосом, 

но уже от первого лица и голос звучит женский, язык кыргызский: «Это 

моя земля. Это земля услышала мой первый крик. Мои дети бегали по 

этой земле. Здесь я перенесла все горе войны. И на этой земле я встретила 

победу». У нее есть имя — Толгонай. Она вспоминает свое детство — вос-

стание 1916 года, когда погибли ее родители; вспоминает свою молодость 

—

 мужа Суванкула, в то лето, когда они познакомились; как она сгоняла 

Толгонай  наполнен  кыргызской  реальностью:  Толгонай  в  молодости 

словно сошла с полотен кыргызского живописца Семена Чуйкова, вокруг 

нее — кыргызский народ. И мир заполнен звуками комуза и кыяка. 

То есть при схожих драматургических решениях, в «Сказе о матери» 

они плакатно-агитационные, а в «Материнском поле» жизненно-правди-

вые. Поэтому в одном случае мы имеем идеологический продукт совет-

ской эпохи, в другом случае — национальный фильм. А происходит это 

потому что, в одном случае мы имеем глубокую национальную прозу и 

национального режиссера, в другом — сценарный заказ и режиссера та-

лантливого, но не укорененного в национальной культуре. 

Ключевые казахские фильмы о Великой отечественной войне снял 

режиссер Мажит Бегалин. Ему удалось в годы «оттепели» снять два из вы-

  42  Зоркая. История советского кино.

К

ино

 

советсКого

 К

азахстана

69

шеназванных пяти фильмов о войне: «За нами Москва» (1967) и «Песнь 

жүктеу/скачать 0,61 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: