Минисетрство образования и науки кыргызской республики и. Арабаев атындагы кыргыз мамлекеттик университети



жүктеу 5.01 Kb.

бет17/29
Дата15.03.2017
өлшемі5.01 Kb.
1   ...   13   14   15   16   17   18   19   20   ...   29

 
Gwendolyn Brooks 
 
Born  in  Topeka,  Kansas,  Gwendolyn  Brooks  (1917-2000)  lived  most  of  her 
life  in  Chicago.  The  first  African-American  author  to  win  the  Pulitzer  Prize  -  in 
1950, for her poetry collection, Annie Allen - she became famous for portraying the 
ordinary lives of people in the African-American community.  In 1985, she became 
the first African-American woman to be elected to the National Institute of Arts and 
Letters. 
As  a  young  child,  Brooks began  reading  and  writing poetry.  Her  parents en-
couraged  her  interest  in  literature  and  took  her  to  poetry  readings  by  African-
American authors. Throughout her adolescent years and early twenties, Brooks's poems appeared in various 
magazines. In 1945, she published a volume of poetry entitled A Street in Bronzville, which won her nation-

151
 
 
al recognition as one of America's leading poets. From 1989 until her death, she was Distinguished Professor 
of Literature at Chicago State University. 
The story you are about to read, "Home," is a chapter from Brooks's novel Maud Martha. 
H
OME
 
What had been wanted was this always, this always to last, the talking softly on this porch, with the 
snake plant in the jardinière in the southwest corner, and the obstinate slip from Aunt Eppie’s magnificent 
Michigan fern at the left side of the friendly door. 
Mama, Maud Martha, and Helen rocked slowly in their rocking chairs, and looked at the late after-
noon light on the lawn and at the emphatic iron of the fence and at the poplar tree. These things might soon 
be theirs no longer. Those shaft and pools of light, the tree, the graceful iron, might soon be viewed pos-
sessively by different eyes. 
Papa was to have gone that noon, during his lunch hour, to the office of the 
Home  Owner‘s  loan.  If  he  had  not  succeeded  in  getting  another  extension,  they 
would be leaving this house in which they had lived for more than fourteen years. 
There  was little  hope. The  Home  Owners'  Loan  was hard. They  sat,  making  their 
plans. 
"We'll be moving into a nice flat somewhere," said Mama. "Somewhere on 
South  Park,  or  Michigan,  or  in  Washington  Park  Court."  Those  flats,  as  the  girls 
and  Mama  knew  well,  were  burdens  on  wages  twice  the  size  of  Papa's.  This  was 
not mentioned now. 
"They're much prettier than this old   house," said Helen.    "I have friends I'd just as soon not bring 
here. And I have other friends that wouldn't come down this far for anything, unless they were in a taxi." 
Yesterday, Maud Martha would have attacked her. Tomorrow she might. Today she said nothing. She 
merely gazed at a little hopping robin in the tree, her tree, and tried to keep the fronts of her eyes dry. 
"Well, I do know," said Mama, turning her hands over and over, "that I‘ve been getting tireder and ti-
reder of doing that firing. From October to April, there's firing to be done." 
 
"Its just going to kill Papa!" burst out Maud Martha. He loves this house! He 
LIVES 
for this house!" 
 
"But lately we've been helping. Harry and I," said Maud Martha. "And sometimes in March and April 
and in October, and even in November, we could build a little fire in the fireplace. Sometimes the weather 
was just right for that."  
She knew, from the way they looked at her, that this had been a mistake. They did not want to cry. 
But she felt that the little line of white, sometimes ridged with smoked purple, and all that cream-shot 
saffronwould never drift across any western sky except that in back of this  house. The   rain   would drum 
with as sweet a dullness nowhere but here. The birds on South Park were mechanical   birds, so no    better 
than the   poor caught canaries in those "rich" women's sun parlors.   
"It's just going to kill Papa!" burst out Maud Martha. "He loves this house! He lives for this house!" 
"He lives for us," said Helen. "It's us he loves. He wouldn't want the house,  except for us." 
"And he'll have us," added Mama, "wherever."  
"You know," Helen sighed, "if you want to know the truth, this is a relief. If this hadn't come up, we 
would have gone on, just dragged on, hanging out here forever." 
―It  might," allowed Mama, "be an act of God. God may just have reached down and picked up the 
reins." 
"Yes," Maud Martha cracked in, that's what you always say - that God knows best." 
 
Her mother looked at her quickly, decided the statement was not suspect, looked away. 
Helen saw Papa coming. "There's Papa," said Helen.  
They could not tell a thing from the way    Papa was walking. It was that 
same dear little staccato walk, one shoulder down, then the other, then  no    repeat, and repeat. They 
watched his progress. He passed the Kennedys', he 
passed the vacant lot, he passed Mrs. Blakemorc's. They wanted to hurl 
themselves over the fence, into the street, and shake the truth our of his collar.   He   opened   his   gate 

152
 
 
- the gate - and still his stride and face told them nothing.  
"Hello," he said. 
Mama got up and followed him through the front door.   The girls knew better than to go in too. 
Presently Mama's head emerged. Her eyes   were lamps turned on. 
"It's all right," she exclaimed. "He got it.   It's   all over. Everything   is all right." 
The door slammed shut. Mama's footsteps hurried away.  
"I think," said Helen, rocking rapidly, "I think I'll give a parry. I haven't given a party since I was ele-
ven. I'd like some of my friends to just casually see that we're homeowners." 
 
Katherine O’Flaherty 
 
 Kate Chopin (1851-1904) was born Katherine O’Flaherty in St. Louis, Mis-
souri. At nineteen, she married Oscar Chopin, a Louisiana planter. When he died in 
1882,  leaving  her  in  debt,  Kate  supported  her  six  children  by  writing  stories.  Al-
though her marriage had been happy, as a widow, she enjoyed her freedom and the 
popularity she achieved through her writing. In thirteen years, Chopin wrote nearly 
100  stories,  poems,  and  essays.  The  stories  often  deal  with  misunderstood  women 
trapped in unhappy marriages. "The Kiss," as you'll see, is an exception. 
 
T
HE 
K
 
ISS 
It was still quire light out of doors, but inside with the curtains drawn and the smouldering fire sending 
out a dim, uncertain glow, the room was full of deep shadows. 
Brantain   sat   in   one of these shadows; it had overtaken him and he did not mind. The obscurity lent 
him courage to keep his eyes fastened as ardently as he liked upon the girl who sat in the firelight. She was 
very  handsome,  with  a      certain  fine,  rich  coloring  that  belongs  to  the  healthy  brune
1
  type.  She  was  quite 
composed, as she idly stroked the satiny coat of the cat that lay curled in her lap, and she occasionally sent a 
slow glance into the shadow it where her companion sat. They were talking low, of indifferent things which 
plainly were not the things that occupied their thoughts. She knew that he loved her - a frank, blustering fel-
low without guile enough to conceal his feelings, and no desire to do so. For two weeks past he had sought
2
 
her society eagerly and persistently. She was confidently waiting for him to declare himself and she meant to 
accept him. The rather insignificant

and    unattractive Brantain was enormously rich; and she liked and re-
quired the entourage
4
 which wealth could give her. 
During one of the pauses between their talk of the last tea and the next reception
5
 the door opened and 
a young man entered whom Brantain knew quite well. The girl turned her face toward him. A stride or two 
brought him to her side, and bending over her chair - before she could suspect his intention, for she did not 
realize that he had not seen her visitor - he pressed an ardent, lingering kiss upon her lips. 
Brantain slowly arose; so did the girl arise, but quickly, and the newcomer stood between them, a little 
amusement and some defiance struggling with the confusion in his face. 
"I believe," stammered Brantain, "I see that I have stayed too long. I  - I had no idea - that is, I must 
wish you good-bye." He was clutching his hat with both hands, and probably did not perceive that she was 
extending  her  hand  to  him,  her  presence  of  mind  had  not  completely  deserted  her;  but  she  could  not  have 
trusted herself to speak.  
"Hang me if I saw him sitting there, Nattie! I know it‘s deuced awkward" for you. But I hope you'll 
forgive me this once - this very first break.
8
  Why, what's the matter?" 
"Don't touch me; don't come near me," she returned angrily. "What do you mean by entering the house 
without ringing?" 
"I came in with your brother, as I often do," he answered coldly, in self-justification. "We came in the 
side  way.  He  went  upstairs  and  I  came  in  here  hoping  to  find  you.  The  explanation  is  simple  enough  and 
ought to satisfy you that the misadventure was unavoidable. But do say that you so forgive me, Nathalie," he 
entreated, softening. 
"Forgive you! You don't know what you are talking about. Let me pass. It depends upon - a good deal 
whether I ever forgive you." 

153
 
 
At that next reception which she and Brantain had been talking about she approached the young man 
with a delicious frankness of manner when w she saw him there. 
"Will you let me speak to you a moment or two, Mr. Brantain?" she asked with an engaging but per-
turbed smile. He seemed extremely unhappy; but when she took his arm and walked away with him, seeking 
a retired corner, a ray of hope mingled with the almost comical misery of his expression. She was apparently 
very outspoken.  
"Perhaps I should not have sought this interview, Mr. Brantain; but - but, oh, I have been very uncom-
fortable,  almost  miserable  since  that  little  encounter  the  other  afternoon.  When  I  thought  how  you  might 
have  misinterpreted  it,  and  believed  things"  —  hope  was  plainly  gaining  the  ascendancy  over  misery  in 
Brantain's round, guileless face - "of course, I know it is nothing to you, but for my own sake I do want you 
to understand that Mr. Harvy is an intimate friend of long standing. Why, we have always us been like cou-
sins - like brother and sister, I may say. He is my brother's most intimate associate and often fancies that he is 
entitled to the same privileges as the family. Oh, I know it is absurd, uncalled for, to tell you this; undignified 
even,"  she  was  almost  weeping,  "but  it  makes  so  much  difference  to  me  what  you  think  of  -  of  me."  Her 
voice had grown very low and agitated. The misery had all disappeared from Brantain's face. 
"Then you do really care what I think, Miss Nathalie? May I call you Miss Nathalie?" They turned into 
a  mi  long,  dim  corridor  that  was  lined  on  either  side  with  tall,  graceful  plants.  They  walked  slowly  to  the 
very end of it. When they turned to retrace their steps Brantain's face was radiant and hers was triumphant. 
Harvy was among the guests at the wedding; and he sought her out in a rare moment when she stood 
alone. 
"Your husband," he said, smiling, "has sent me over to kiss you."  
A quick blush suffused her face and round polished throat. "I suppose it's natural for a man to feel and 
act generously on an occasion of this kind. He tells me he doesn't want his marriage to interrupt wholly that 
pleasant intimacy which has existed between you and me. I don't know what you've been telling him," with 
an insolent smile, "but he has sent me here to kiss you." 
She felt like a chess player who, by the clever handling of his pieces, sees the game taking the course 
intended. Her eyes were bright and tender with a smile as they glanced up into his; and her lips looked hun-
gry for the kiss which they invited. 
"But, you know," he went on quietly, "I didn't tell him so, it would have seemed ungrateful, but I can 
tell you. I've stopped kissing women; it's dangerous." 
Well, she had Brantain and his million left. A person can‘t have everything in this world; and it was a 
little unreasonable of her to expect it. 
 
THE GLOSSARY OF LITERARY TERMS 
1. Allegory - a comрarison which is protracted and sustained with a double meaning metaphorically implied. 
Allegory is often used in fables, parables and fiction. 
2. Alliteration - a repetition of the same consonant at the beginning of neighbouring words or accented syl-
lables. 
"the merry month of May; 
"the winnowing wind" (G. Keats) 
"welling water's winsome word" (A.Ch. Swinburne) 
3. Allusion -  a  reference  to  specific  places,  persons,  literary  characters  or  historical  events  known  to  the 
reader that, by some association, have come to stand for a certain thing or an idea. 
The Three Graces of Rome (goddesses of beauty, joy and female charm). 
"To dress to dine, and then if to dine, to sleep - to sleep, 
to dream. And then what dreams might come." (Galsworthy) 
4. Anadiplosis (catch  repetition,  "doubling") the  repetition  of  the  initial,  middle  or  final  word  or  word-
group in a sentence or clause at the beginning of the next with the adjunct idea. 
"But Brutus says he was ambitious; 
And Brutus is an honorable man..." (W. Shakespeare) 
5. Anaphora ("carrying back") - the repetition of the first word or a word-group in several successive sen-
tences, clauses or phrases. 

154
 
 
"How many days will finish up the year, 
How many years a mortal man may live." (W. Shakespeare) 
6. Anticlimax - a slackening of tension in a sentence or longer piece of writing wherein the ideas fall off in 
dignity, or become less important at the close. 
"The wind sung..., and the sailors swore" (G. Byron) 
7. Antithesis - the juxtaposition of sharply contrasting ideas in balanced or parallel words, phases or gram-
matical structures. Antithesis is often based on the use of antonyms and is aimed at emphasizing contrasting 
features. 
"Too brief for our passion, too long for our peace, were these hours..." (G. Byron) 
"Immortal, though no more; though fallen, great!" (G. Byron) 
8. Antonomasia - the use of a proper name to express a general idea or a substitution of an epithet, or de-
scriptive phrase, or official title for a proper name. 
"the Napoleon of crime" (A. Conan Doyle) 
"the Gioconda Smile" (A. Huxley) 
9. Aposiopesis - (incomplete representation) the sudden intentional breaking off in speech, without complet-
ing a thought, as if a speaker was unable or unwilling to speak his mind. What is not finished is implied. 
"If you hadn't left your own people, your goddamned old Westberry, Saragota, Palm Beach people to take 
me on" - (E Hemingway) 
10. Assonance - agreement of vowel sounds. 
"weak and weary" (E.A. Poe) 
11. Asyndeton ("bounding together") - the deliberate avoidance of conjunctions (connectives). 
... no units, no flowers, no leaves, no birds..." (Th. Hood) 
12. Bathos - a ludicrous descent from the elevated to the commonplace. 
13. Burlesque - the comical treatment of a serious subject; often the caricature of the spirit of a serious work. 
14. Chiaroscuro ("bright-dark") - a sort of writing in which opposite emotions are mingled. 
15. Chiasmus ("cross arrangement") - Inversion in the second phrase of order followed in first. 
"Down dropt the breeze, the sails dropt down" (S.T. Coleridge) 
16. Cliché -  a  stereotyped  unoriginal  phrase  often  springing  from  mental  "laziness"  (Frank  Whitaker);  an 
outworn commonplace phrase that has become hackneyed. 
"the Iron Duke"; the iron curtain. 
17. Climax (gradation) - an ascending series or scale when the ideas are presented in the order of rising im-
portance. 
"Janet Spence's parlour-maid was ugly on purpose..., malignantly, criminally ugly." (A. Huxley) 
"She rose she sprung - she clung to his embrace" (G. Byron) 
18. Collision ("shock") - the opposition, struggle of forces or characters in drama, poetry or fiction. 
19. Complication ("folding together") - the engagement of contending forces, ideas in a play or narration. 
20. Conflict (see collision) 
21. Contrast - juxtaposition of unlike characters, ideas or images to heighten the effect; opposed to grada-
tion. "Caesar and Napoleon" (to contrast is to align the two sets of differences and distinctions). 
22. Denouement - the solution, clarification or unraveling of the plot of a piece of writing; the unwinding of 
the action. 
23. Detachment ("separation") 
1) A separating of a secondary part of a sentence with the aim of emphasizing it. 
2) A manner of narration in which the-author stands aloof from and is unaffected by the events and charac-
ters he portrays. 
24. Discord ("disagreement") - a want of harmony or agreement between persons, or between style and sub-
ject-matter of a piece of writing. 
25. Dislocation - breach in the word order; the violation of the rule of proximity having a comical effect as 
its result. 
"...Monument to John Smith who was shot as a mark of affection by his brother" (epitaphy
26. Ellipsis ("defect") - the omission of a word or words necessary for the complete syntactical construction 

155
 
 
of a sentence but not necessary for understanding it. 
Don't know. 
Couldn't come. 
27. Epithet ("addition")  -  an  attributive  characterization  of  a  person,  thing  or  phenomenon.  An  epithet 
creates  an  image  and  reveals  the  emotionally  coloured  individual  attitude  of  the  author  towards  the  object 
spoken  of.  There  are  the  so-called  conversational  (standing)  epithets,  kind  of  literary  cliché: green  wood; 
true love; virgin land. 
28. Epistrophe ("over + address") - the repetition of sounds or words in successive clauses or sentences at 
the end of relatively complete fragments of speech. (Edgar Poe's ``Raven''
29. Flash-back - turning back to earlier experiences in order to deepen the meaning of present experiences. 
Modern writers often resort to this device. 
30. Framing (``ring repetition'') - a kind of repetition in which the opening word is repeated at the end of a 
sense-group or a sentence. 
"No wonder his father wanted to know what Bosinney meant, no wonder." (G. Galsworthy) 
31. Gradation (``step'')  -  the  arrangement  of  ideas  in  such  a  way  that  each  succeeding  one  rises  above  its 
predecessor in impact (impressiveness or force). 
"little by little, bit by bit, and day by day, and year by year..." (Ch. Dickens) 
32. Grotesque - fantastic exaggeration aimed at representing human beings or their lives as  comically dis-
torted, awkward, often implying the confusion (interweaving) of the fantastic and the real. 
33. Hyperbole ("transference") - a figure of speech consisting in exaggerating or extravagant statement used 
to express strong feeling or to produce a strong impression and not intended to be understood literally. 
``To cross the world to find you a pin." (A. Coppard) 
34. Imagery - figurative language intended to evoke  a picture or idea in the mind of the reader; figures of 
speech collectively. ``An Image is that which presents an intellectual and emotional complex in an instant of 
time''. (Ezra Pound) 
35. Intrigue - the plot of a literary work; a complicated (involved, intricate) scheme of actions and events. 
36 Irony - the use of words to convey the opposite of their literal meaning for the purpose of ridicule; an ex-
pression or utterance marked by a deliberate contrast between apparent and intended meanings. 
37. Leitmotif (-iv) ("leading motive") - the theme associated throughout a literary work with a certain cha-
racter, event or emotion. 
38. Litotes ("plain, simple") - a type of ironical understatement made for emphasis; an affirmation expressed 
by denying its contrary: 
He is not half bad... He had not been unhappy the whole day. (E. Hemingway) 
39. Local colour - the background stressed so as to suggest a particular place or region with its peculiarities. 
40. Malapropism ("not  to  the  purpose")  -  a  grotesque  misuse  of  words  based  on  a  blunder  in  the  use  of 
words. The term owes its origin to Sheridan's character, Mrs Malaprop, noted for amusing substitution of one 
word for another: 
illiterate for obliterate
prostitute for procrastinate 
41. Message (idea)  -  the  main  idea  of a  piece  of literature  carried  indirectly  through  the  characters,  events 
and the author's conceptions. 
42. Metaphor ("transference") - an implied comparison between two seemingly different things. 
Dead (trite) metaphors have entered the language long ago and are commonly used without being noticed: 
the leg of the chair; the eye of the needle 
Established metaphors add meaning and colour to the expression: 
"He is a bull in a china shop", "a wet blanket" 
Creative metaphors are coined by the writer to fit a particular situation: 
"When Einstein broke ... open the old concept of length 
knowledge jumped forward" (Stuart Chase) 
43. Metonymy - a figure of speech consisting in the use of one word for another denoting a thing of which it 
is part or with which it is associated (the effect for the cause; the instrument for the action; the container for 
the contained). 

156
 
 
the vines of France (King of France) (W. Shakespeare) 
the milk of Burgundy (the Duke of Burgundy) (W. Shakespeare) 
44. Onomatopoeia ("sound imitation") - the use of words in which the sound is suggestive of the object or 
action designated: crack, jazz, whistle, etc 
45. Oxymoron ("sharp + foolish") - a figure of speech consisting in the use of an epithet or attributive phrase 
(a modifier) in contradiction to the noun it defines. 
proud humility (W. Shakespeare) 
speaking silence (G. Byron) 
46. Paradox ("irregular, wrong opinion") - a statement which though it appears to be self-contradictory, nev-
ertheless involves truth. 
"Wine costs money; blood costs nothing." (B. Shaw) 
47. Parallelism - the similarity of the syntactical structure of successive phrases, clauses or sentences. Paral-
lel constructions are often accompanied by the repetition of one or more words. This device usually implies 
comparison. 
"She was  a  good  servant,  she  walked  softly,  she  was  a  determined  woman,  she  walked  precisely." (G. 
Greene) 
48. Periphrasis ("all  round  +  speaking")  -  the  use  of  a  longer  phrasing  with  descriptive  epithets,  abstract 
terms etc in place of a possible shorter and plainer form of expression, aimed at representing the author's idea 
in a roundabout way. 
the better sex women 
the seven-hilled city Rome 
organs of vision eyes 
49. Personification - a kind of metaphor; endows a thing, a phenomenon or an abstract notion with features 
peculiar to a human being. The attribution of personal form, nature or characteristic; the representation of a 
thing or abstraction as a person. 
"Confusion spoke"; "Vice is a monster" 
50. Pleonasm (redundancy)  - an over-fullness of words in speaking or writing. More words than necessary 
are used to express the idea, either as a fault of style or a device purposely used for special force or clearness. 
(B. Shaw's plays) 
51. Polysyndeton -  repetition  of  conjunction(s)  in  close  succession  as  one  of  the  homogeneous  parts,  or 
clauses, or sentences, opposed to asyndeton. 
"They were all three from Milan and one of them was to be a lawyer, and one was to be a painter, and one 
had intended to be a soldier..." (E. Hemingway) 
52. Redundance, -cy ("to rise in waves") see pleonasm. 
53. Repetition - a reiteration of the same word or phrase with the view of expressiveness. Repetition of all 
kinds is widely used in poetry and prose. 
54.  Retardation (delayed  utterance)  -  an  intentional  delay  in  the  completion  of  the  phrases  or  clauses  ex-
pressing modality of thought, time and the like to detain the conclusion of the utterance. 
55. Rhythm - the measured flow of words and phrases in an utterance. 
56. Sarcasm - bitter, socially or politically aimed irony. 
57. Satire ("medley") - use of ridicule, irony, sarcasm in writing or speech for the purpose of exposing some 
moral or social vice. 
58. Simile - a figure of speech in which two objects are compared, one of them being likened to the other; a 
kind of comparison introduced with the help of special grammatical means (conjunctions: as if, like) or sug-
gested by such verbs as resemble, remind and seem
plain as the nose on your face; 
different as chalk from cheese; 
run like a hare 
59. Stock character - a stereotyped character recognized as belonging to the established class: 
Sherlock Holmes - a masterly detective 
Bill Sykes - a heavy villain 
Soames Forsyte - the man of property 

157
 
 
60. Suspense - a device to produce a state of uncertainty, usually with anxiety or expectation. The deliberate 
sustaining  of  anticipation  by  means  of  postponing;  the  retarding  of  the  satisfaction  of  knowing  how  it  all 
comes out. 
61. Symploce ("interweaving") - a syntactic stylistic device consisting in the repetition of a word or phrase at 
the beginning and of another at the end of successive clauses; a device combining anaphora and epistrophe. 
62. Synecdoche - a figure of speech by which a part is put for the whole, or the whole for a part, or an indi-
vidual for a class, etc. 
"Тhe Goth, the Christian - Time-War-Flood and Fire; have dealt upon the seven-hilled City's pride.'' (G. By-
ron) 
63. Synonymic repetition - the repetition of the same notion by means of different synonyms. 
64. Understatement -  a  statement  which  deliberately  errs  on  the  side  of  moderation  which  does  not 
represent with completeness all the aspects of a case thus avoiding the truth. Numerous instances are found 
in ``Alice in Wonderland" by L. Carroll. 
It's rather a nuisance. I dislike that woman. 

1   ...   13   14   15   16   17   18   19   20   ...   29


©emirsaba.org 2017
әкімшілігінің қараңыз

войти | регистрация
    Басты бет


загрузить материал