Что непонятно у классиков, или Энциклопедия русского быта XIX века

они лишь в старых повестях и романах.
Назовем лишь те бальные танцы, которые особенно часто встречаются в классических
произведениях. Тут первое место, пожалуй, принадлежит бравурной МАЗУРКЕ, вошедшей в
моду в начале XIX века. Умение танцевать мазурку считалось в светском обществе
обязательным. В числе достоинств Онегина было и то, что он смолоду «легко мазурку
танцевал». Пушкин посвятил мазурке целую строфу в «Евгении Онегине». Томский в
«Пиковой даме» танцевал с Лизой «бесконечную мазурку». О полковнике Скалозубе в «Горе от
ума» Чацким сказано: «созвездие маневров и мазурки».
КОТИЛЬОН объединял в себе фигуры вальса, мазурки и польки, являя собой танец в какой-то
степени импровизационный: задавала тон и определяла фигуры первая пара, кавалер даже
командовал оркестром. Котильон танцевали «до упаду». «…Поэт конца мазурки ждет /И в
котильон ее зовет… И бесконечный котильон / Ее томил, как тяжкий сон». Речь идет о
Ленском и Ольге Лариной.
На балу у губернатора «посреди котильона Ноздрев сел на пол и стал хватать за полы
танцующих».
ВАЛЬС достиг апогея своей популярности к середине XIX века, но появился в его начале.
«Однообразный и безумный, / Как вихорь жизни молодой, / Кружится вальса вихорь
шумный…» — так определил его Пушкин.
Балы по традиции начинались ПОЛОНЕЗОМ (что значит польский) — степенно-
торжественным танцем, в котором пары вначале шли длинной вереницей. Только к нашему
веку полонез как зачин бала уступил свое место вальсу.
Популярной была КАДРИЛЬ (от французского слова, означающего «четверка»), в которой пары
располагались четверками, одна против другой. Предшественником кадрили был КОНТРДАНС,
танцевали его еще в петровские времена. На кадриль был похож ЭКОСЕЗ (буквально
«шотландский»), в отличие от кадрили быстро вышедший из моды. В 1840-х годах повсюду
затанцевали легкую и стремительную ПОЛЬКУ — танец не польского, как можно принять по
названию, а чешского происхождения. Появился даже глагол «ПОЛЬКИРОВАТЬ» — наподобие
«вальсировать». Польку танцуют в рассказе Л. Толстого «После бала».
В некоторых танцах, чаще всего в мазурке, было принято выбирать партнера не прямо, а «по
псевдониму»: к молодому человеку подводили двух дам, заранее избравших себе какое-либо
условное название — предмет или качество. Молодой человек должен был выбрать одно из
них, носительница которого становилась его партнершей. То же делали два молодых человека,
а выбирала дама. Такой способ выбора партнера иногда назывался ИГРОЙ В КАЧЕСТВА, он
описан в «Пиковой даме» Пушкина, в «Детстве» и «После бала» Л. Толстого, в «Мелочах
жизни» Салтыкова-Щедрина.
Под какое музыкальное сопровождение танцевали и пели?
В богатых домах и разного рода «собраниях», то есть клубах, нанимали оркестр, обычно же
играло ФОРТЕПИАНО. В «Горе от ума» София приглашает Скалозуба на вечер: «Пораньше:
съедутся домашние друзья / Потанцевать под фортепияно…»
В наше время фортепиано — собирательное название струнных клавишных инструментов,
имеющих две разновидности — рояль и пианино. В старину фортепьяно, или, как часто
говорили, фортепианами (во множественном числе), назывался конкретный инструмент,
имевший разные формы: прямоугольную — так называемое «столовое фортепьяно» или

«крыловидную», из которой постепенно развился современный рояль. Предшественником
фортепиано был КЛАВИКОРД, или КЛАВИКОРДЫ.
Клавикорд выглядел довольно изящно: стол на четырех высоких ножках с клавиатурой и
струнами, который закрывался крышкой. Арина Васильевна, мать Базарова («Отцы и дети»
Тургенева), в молодости играла на клавикордах. В «Войне и мире» после обеда у Ростовых
Наташа поет под клавикорды; в Лысых Горах на клавикордах играет княжна Марья
Болконская; владеет игрой на этом инструменте и Пьер Безухов.
Про Евгения Онегина говорится:

жүктеу/скачать 1,47 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: