Часть VI issn 2072-0297
жүктеу/скачать 1,83 Mb. Pdf көрінісі
|
moluch 82 ch6
- Бұл бет үшін навигация:
- Ключевые слова
| 604
«Молодой учёный» . № 2 (82) . Январь, 2015 г. Филология Художественное время как элемент авторской модели мира в романе Г. Дж. Уэллса «Машина времени» Романцова Наталья Витальевна, магистрант Астраханский государственный университет В статье исследуется категория художественного времени, воплощаемая в социально-фантастическом романе Г. Дж. Уэллса «Машина времени» и являющаяся одним из элементов авторской картины мира. Изучение представлений главного героя о времени, а также анализ особенностей организации временной модели в ро- мане позволяет выявить такие характеристики временного потока, как многомерность, дискретность, об- ратимость. Ключевые слова: фантастика, модель мира, художественное время, будущее, символика. Х удожественное время в литературе отличается си- стемным характером, становясь при этом одним из способов организации эстетической действительности того или иного произведения. Изучение особенностей ор- ганизации временного потока и соотнесенности событий позволяет определенным образом охарактеризовать созданную автором модель мира. Драгомирецкая Н. В. отмечает: «Время в литературе — категория поэтики художественного произведения; одна из форм (наряду с пространством) бытия и мышления; изображается словом в процессе раскрытия характеров, ситуаций, жизненного пути героя, речи и пр». [1, с. 52]. Поскольку именно автор является основной органи- зующей силой пространственно-временных отношений в тексте, модель временного потока и ее организация будет детерминирована системой авторских воззрений. Отметим, что само понятие «время» становится одним из ключевых элементов в структуре концептуального представления Г. Дж. Уэллса о будущем и о тех измене- ниях, которые должны произойти с человечеством. Фанта- стическая основа и жанровая специфика изучаемого нами романа, безусловно, позволили писателю выйти за рамки привычной логики и значительно расширить семантиче- ское наполнение понятия «время». Художественное время в романе «Машина времени» (1895) воплощено в виде совокупности и последователь- ности событий и состояний, хотя, благодаря особой ор- ганизации временного потока, причинно-следственные связи представляются довольно замысловатыми. Роман начинается с лекции гениального ученого, Пу- тешественника по Времени, в которой он кратко излагает собственную теорию о четырех измерениях: «…каждое ре- альное тело должно обладать четырьмя измерениями: оно должно иметь длину, ширину, высоту и продолжительность существования. <…> И все же существуют четыре изме- рения, из которых три мы называем пространственными, а четвертое — временным» [5, с. 56]. Продолжая раскры- вать смысл данного понятия, герой указывает на возмож- ность перемещения по временному потоку. Таким образом, категория времени в интерпретации Путешественника получает новые качественные харак- теристики, становится одним из важнейших условий про- странственного существования реальных объектов. Благодаря системе аргументов ученый приходит к вы- воду о том, что единственную разницу между временем и другими измерениями составляет «движение нашего со- знания по Времени» [5, с. 56]. Желая доказать свою те- орию и заглянуть в далекое будущее, Путешественник создает машину, способную мгновенно перемещаться в иные временные координаты, и через некоторое время испытывает ее. Дальнейший сюжет романа основывается на рассказе Путешественника о собственных пространственно-вре- менных перемещениях в ужасающем мире будущего. Вер- нувшись в настоящее, герой описывает восемь дней, про- ведённых в этом мире, а также путешествия в еще более отдаленное будущее: «Сегодня в четыре часа дня я был в своей лаборатории, и с тех пор… за три часа прожил во- семь дней… Восемь дней, каких не переживал еще ни один человек!» [5, с. 70]. Мир 802701-го года, куда отправился Путешественник, поражает его нравственным, социальным и интеллекту- альным упадком. Здесь ученому предстояло встретиться с потомками человека — двумя биологическими видами: элоями, живущими в атмосфере праздности, и морлоками, «прикованными» к рабочим станкам. Мгновенное перемещение Путешественника в иные пространственно-временные координаты и своеобразная «временная яма», через которую он перешагнул, позво- ляют усилить контраст между миром настоящего и миром будущего. При этом подобная сюжетная организация пре- доставляет Г. Уэллсу возможность переосмыслить бы- тующие в его время позитивистские представления, согласно которым система социальных отношений и тех- нический прогресс имеют лишь положительные послед- ствия и влекут за собой прогресс морального характера. Уэллс обращается к изображению мира будущего, в котором система социальных отношений определяется как результат действия особых тенденций развития обще- ства и мира в целом. Отметим, что связь временного потока с предметно-со- бытийным наполнением становится неотъемлемой харак- |