Архивов и документации вко материалы международной научно практической конференции



жүктеу 5.65 Mb.
Pdf просмотр
бет2/39
Дата03.03.2017
өлшемі5.65 Mb.
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   39

 

21 

 

УДК 930.85 



АЛЖЕЙКИНА Г.В. 

Чувашский государственный институт культуры и искусств, 

Российская Федерация, г. Чебоксары alzheykina@mail.ru 

 

ТЕАТРАЛЬНОЕ ИСКУССТВО ЧУВАШИИ В ГОДЫ 

ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ

1

 

Тема  войны  остается  актуальной  и  незабываемой  для 

народов нашей великой страны. На протяжении десятилетий мы 

возвращаемся к осмыслению тех героических и трагических лет, 

когда в полной мере проявились патриотизм и интернационализм 

советского  народа,  выступившего  как  единое  целое  в  борьбе  с 

фашизмом.  В  исторической  победе  нашего  народа  над 

фашистской Германией 1941-1945 годов значительной была роль 

деятелей 

культуры, 

профессиональных 

художественных 

коллективов,  сохранявших  моральный  дух,  утверждавших  в 

массовом  сознании  народа  жизнеутверждающую  надежду  на 

скорую победу. 

К началу 1941 г. в республике были организованы и хорошо 

работали    Чувашский  академический  театр  драмы,  Русский 

драматический  театр,  Театр  юного  зрителя  и  три  колхозных 

театра.  

С началом войны театральное искусство Чувашии живет под 

девизом  «Все  для  фронта!  Все  для  победы!».  Руководители 

театров Чувашии одними из первых направляются на фронт. Из-

за  сокращения  учреждений  системы  Управления  по  делам 

искусств с 18 июля 1941 г. приостанавливается работа Первого и 

Третьего  колхозных  театров.  Директорам  С.Ф.  Козлюк  и  Е.Н. 

Никитину  предлагается  в  течение  недели  сдать  имущество, 

материальные  ценности  и  бухгалтерские  расчеты  Чувашскому 

государственному 

академическому 

театру. 


Распускается 

педагогический  состав  театрального  и  художественного  училищ 

Временно  исполняющий  обязанности  директора  пока  еще 

действующего  музыкального  училища  И.С.  Шумилов  принимает 

                                                           

1

  Подготовлено  при  финансовой  поддержке  проекта  РГНФ  14-11-21013/14  «Культура  и 



искусство Чувашии в годы Великой Отечественной войны» 

 


22 

 

студенческую  столовую,  принадлежавшую  театральному  училищу 



[1, л. 71].   

К началу августа 1941 г. в Чувашии продолжал действовать 

Второй  Чувашский  колхозный  театр  в  с.  Комсомольское.  Об 

активной  деятельности  театра  в  первом  полугодии  1941  г. 

свидетельствуют  следующие  данные:  по  количеству  спектаклей 

план был выполнен на 132,4% (151 спектакль при плане 114). По 

сумме  сборов  –  на  129,4%  (36,9  тыс.  руб.  при  плане  28,5  тыс. 

руб.).  В  то  же  время  актерская  труппа  не  успокоилась  на 

достигнутых  успехах  I-го  полугодия,  и  дала  прекрасные 

результаты  работы  за  июль  месяц:  по  количеству  спектаклей  по 

плану 25 – выполнил 30 (120%), по сумме сборов план 6,25 тыс. 

руб.  выполнен  в  сумме  10,1  тыс.  руб.  (161,6%).  Из  постановок 

большим  успехом  пользовалась  «Нарспи»  К.  Иванова.  Это 

замечательное произведение было включено в репертуар и в 1942 

г. В театре проводились репетиции пьесы В. Поспелова «Мост», 

переведенной  на  чувашский  язык  Л.  Агаковым.  Готовились 

концертные  номера.  Из  старого  репертуара  артистами 

возобновлялась  постановка  пьесы  чувашского  драматурга  Е. 

Никитина «За Родину».  

В  своей  деятельности  артисты  Второго  колхозного  театра 

старались  охватывать  художественным  обслуживанием,  по 

возможности,  как  можно  большее  число  жителей  близлежащих 

колхозов.  С  этой  целью  увеличивалось  число  художественных 

бригад театра, обслуживающих колхозы, совхозы и МТС. Так, в 

заметке  «Второй  колхозный  театр  в  1942  г.»  отмечалось:  «В 

прошлом  году  театр  имел  2  бригады,  в  текущем  году  их  будет 

организовано  3» 

5

.  В  марте  того  же  года  «Красная  Чувашия» 



сообщала:  «Второй  колхозный  театр  выехал  в  гастрольную 

поездку по районам республики». Гастрольный репертуар театра 

к  тому  времени  был  обновлен  и  состоял  из  одноактных  пьес, 

таких  как  «Комсомолка»,  «Кукша  Иван»,  «Мать»,  отрывков  из 

оперетты  «Свадьба  в  Малиновке»  и  смешанной  концертной 

программы.  Кроме  того,  актеры  подготовили  оборонный 

музыкально-литературный монтаж «Били, бьем и будем бить» [2, 

с.3].  


23 

 

Приказом  Комитета  СССР  от  28  июля  1941  г.  за  №  409 



утверждалось 

временное 

положение 

о 

театральных 



и 

музыкальных  хозрасчетных  коллективах.  В  соответствии  с  этим 

положением  в  Чувашии  на  полной  самоокупаемости  был 

организован  театральный  хозрасчетный  коллектив,  названный 

театром  «Драмы  и  Комедии».  Начало  театру  положила 

небольшая  группа  эвакуированных  из  различных  городов 

артистов,  возглавляемая  В.И.  Тинским.  Деятельность  театра  не 

ограничивалась  южными  и  центральными  районами  Чувашии,  а 

распространялась за пределы республики в населенных пунктах, 

расположенных  вдоль  Казанской  железной  дороги.  Это  стало 

возможным,  когда  Управление  Казанской  железной  дороги 

пошло  навстречу  театру  и  предоставило  ему  отдельный  вагон. 

Артисты  выезжали  на  «линию»  и  выступали  среди 

железнодорожников  и  их  семей.  Поле  деятельности  театра 

расширилось. 

Особенным 

успехом 

стала 


пользоваться 

агитбригада,  которая  сразу  же  включилась  в  производственную 

жизнь 

железнодорожных 



предприятий 

и 

выступала 



с 

программами,  построенными  на  местном  материале,  мобилизуя 

население на всемерную помощь фронту. 

За  год  своих  выступлений  театр  обслужил  свыше  110  тыс. 

зрителей, его спектакли пользовались большим успехом. Хорошо 

подобранный  репертуар,  отличная  игра  артистов  –  все  это 

вызывало  у  железнодорожников  желание  посещать  театр.  Об 

этом свидетельствуют многочисленные отзывы зрителей [3, с. 2]. 

Театр  «Драмы  и  Комедии»  в  течение  двух  с  половиной  лет 

работал  как  передвижной  театр,  а  в  декабре  1943  г.  был 

переведен  в  освобожденный  район  –  г.  Бологое  Калининской 

области.  Это  был  не  единственный    в  республике  театр, 

состоящий  из  эвакуированных  специалистов.  В  1941  г. 

Чувашская  АССР  приняла  также  эвакуированный  украинский 

театр  музкомедии  и  драмы,  который  в  начале  1945  г.  был 

переведен в Белгород. 

Положение 

ведущего 

в 

республике 



Чувашского 

государственного  академического  театра  нельзя  было  назвать 

удовлетворительным, в годы войны ему приходилось выполнять, 

если  можно  так  выразиться,  функцию  «Ноева  ковчега». 



24 

 

Коллективы  филармонии  (симфонический  оркестр,  Чувашский 



государственный ансамбль песни и пляски), некоторые исполнители 

и  эвакуированные  специалисты  объединились  вокруг  Чувашского 

государственного  академического  театра.  Впоследствии  они 

составили  костяк  основанного  при  театре  концертно-эстрадного 

бюро.  

Осенью  1941  г.  несмотря  на  отсутствие  условий  для 



нормальной  работы  театра,  артисты  продолжали  работать, 

обогащался  его  репертуар.  К  началу  ноября  русской  труппой 

театра был создан эстрадный спектакль «Давайте посмеемся», за 

подготовку  которого  артистам  была  объявлена  благодарность 

Управления по делам искусств при СНК Чувашской АССР [4, л. 

43]. 


С  начала  войны  Управление  по  делам  искусств  при  СНК 

Чувашской  АССР  получило  несколько  директив,  касающихся 

перестройки  репертуара  театров.  Так,  в  письме  Центрального 

Комитета  Союза  работников  искусства  от  30  июня  1941  г. 

говорилось  о  перестройке  репертуара  театрально-зрелищных 

мероприятий  с  точки  зрения  насыщения  репертуара  военно-

патриотическими, 

антифашистскими 

произведениями. 

Перестройка  затрагивала  не  только  репертуарную  политику 

театров,  но  и  сами  формы  и  методы  их  работы.  Театрам 

предлагалось  создавать  бригады  по  обслуживанию  призывных 

пунктов  предприятий,  колхозов,  действующих  частей  Красной 

армии.  Каждый  артист  в  кратчайший  срок  должен  был 

подготовить индивидуальный или групповой концертный номера 

(все  это  помимо  производственной  работы  театра).  Взамен 

артистов,  ушедших  в  армию,    труппы  областных  и 

республиканских  театров  доукомплектовывались  в  первую 

очередь  за  счет  колхозных  и  районных  театров.  Сокращались 

сроки  подготовки  новых  спектаклей,  которые  теперь  составляли 

от 10 до 20 дней на спектакль с минимальным расходом средств 

на оформление [5, л. 18].  

В  письме  Центрального  Комитета  Союза  работников 

искусства  от  6  июля  1941  г.  «О  перестройке  деятельности 

работников  советского  искусства  в  интересах  Отечественной 

войны»  отмечалась  необходимость  немедленной  подготовки 



25 

 

новых  боевых  спектаклей.  На  передний  план  выходили  темы 



защиты родины, разгрома ее врагов, гражданской войны и победы 

над германскими интервентами, героического прошлого русского и 

других  народов  страны,  мужественной  борьбы  народов  против 

германского фашизма [5, л. 19-21.].  

Трансформации  в  репертуаре  республиканских  театров 

происходили  в  соответствии  с  общесоюзными  изменениями  и 

были  связаны  с  задачами  военного  времени.  Так,  приказом 

Управления по делам искусств при СНК Чувашской АССР от 10 

ноября  №  160    был  утвержден  репертуар  действующих  театров 

республики  на  сезон  1941-1942  гг.  Чувашской  труппе 

академического  театра  рекомендовалось  поставить  следующие 

пьесы:  «Ревизор»  Н.В.  Гоголя,  «Приказ  по  фронту»,  «Батальон 

идет  на  запад»  Г.Д.  Мдивани,  а  также  пьесы  национальных 

авторов  –  Я.Г.  Ухсая  «Тудимер»,  А.Д.  Калгана  «Кадыков».  

Кроме  того,  восстанавливался  репертуар  предыдущих  сезонов  – 

спектакли  «Кто  смеется  последним»  белорусского  драматурга 

Кондрата  Крапивы,  а  также  чувашских  авторов  «Утне  ситмен 

туртине» 

Н.С. 

Айзмана, 



«Нарспи» 

К.В. 


Иванова 

– 

адаптированная версия А.Д. Калгана и В.О. Алагера (Осипова).  



В  репертуар  русской  труппы  включались  классические 

произведения и пьесы современных драматургов. Это «Таланты и 

поклонники»,  «Не  все  коту  масленица»  А.Н.  Островского, 

«Похищение  Елены»  французского  комедиографа  Л.  Вернейля, 

«Мой  сын»  Ш.  Гергея  и  О.С.  Литовского,  «Кремлевские 

куранты»  Н.Ф.  Погодина,  «Парень  из  нашего  города»  К.М. 

Симонова,  «В  степях  Украины»  и  «Платон  Кречет»  А.Е. 

Корнейчука, «Машенька» А.Н. Афиногенова, «Слава» и «Весна в 

Москве»  В.М.  Гусева,  «Фронт»  В.А.  Соловьева,  его  же 

фрагменты пьесы «Кутузов». 

Основу  героико-патриотического  репертуара  Второго 

колхозного  театра  составляли  пьесы  русских  и  чувашских 

драматургов:  «Доблесть»  И.Н.  Стальского  (Малыгина),  «За 

родину»  Е.Н.  Никитина,  «Алим»  А.Д.  Калгана  и  др.  Таким 

образом, 

в 

тематике 



новых 

постановок 

преобладали 

произведения 

советских 

драматургов, 

посвященные 


26 

 

изображению ратных подвигов как современных, так и прежних 



исторических эпох [6, л. 89].  

21  февраля  1942  г.  в  Чувашском  государственном 

академическом  театре  состоялась  премьера  пьесы  А.Е. 

Корнейчука  «В  степях  Украины»  в  постановке  Г.А.  Морева. 

Пьеса  была  написана  до  начала  войны  и  представляла  собой 

картину повседневного труда украинских колхозников. Стремясь 

отразить  в  спектакле  не  только  будни  колхозного  труда,  но  и 

события,  связанные  с  военной  обстановкой,  русская  труппа 

театра  завершила  спектакль  первой  картиной  из  пьесы 

«партизаны в степях Украины», написанной Корнейчуком в дни 

войны.  Это  вмешательство  оказалось  удачным.  «Спектакль 

приобретает  злободневный  характер,  –  отмечалось  в  те  дни  в 

печати,  –    он  звучит  в  полном  согласии  с  сегодняшними 

чувствами и думами советских людей, беззаветно борющихся за 

честь  и  независимость  своей  родины,  за  полный  разгром 

немецко-фашистских извергов» [7, с. 4]. 

В  годы  войны  Управление  по  делам  искусств  при  СНК 

Чувашской АССР поддерживало и координировало гастрольную 

деятельность  творческих  организаций,  коллективов  и  отдельных 

исполнителей.  С  учетом  территориальных  особенностей  более 

половины  сельского  населения  республики  были  фактически 

лишены 


возможности 

посещать 

концерты, 

театральные 

спектакли. Поэтому проблема развития гастрольной деятельности 

была крайне актуальной.  

Зимние  гастроли  чувашской  труппы  по  районам  Чувашии 

прошли успешно, были даны 196 спектаклей и обслужено 30 тыс. 

колхозников и сельской интеллигенции [8, л. 93].  А.С. Вишняков 

в  газете  «Красная  Чувашия»  сообщал:  «С  большим  успехом 

прошли 

в 

Яльчиках 



гастроли 

артистов 

Чувашского 

академического  театра.  Зрителям  были  показаны  спектакли 

"Любовь  Яровая"  и  "Батальон  идет  на  Запад".  За  три  дня  на 

спектакле побывало около 900 человек. Сейчас артисты выехали 

в колхозы района» [9, с. 4].  

Работа Чувашского государственного академического театра 

по  художественному  обслуживанию  трудящихся  Чувашской 

республики,  воинских  частей  и  госпиталей  была  отмечена 



27 

 

Управлением  по  делам  искусств  при  СНК  Чувашской  АССР.  В 



приказе от 16 мая 1942 г/ № 19 говорилось: 

В текущем сезоне театром созданы ряд ценных спектаклей, 

как  «Кремлевские  куранты»  Погодина,  «В  степях  Украины» 

Корнейчука,  «Парень  из  нашего  города»  Симонова,  «Приказ  по 

фронту»  Мдивани  и  др.  Эти  спектакли  пользовались  большим 

успехом  среди  зрителей,  что  является  ярким  показателем 

творческого роста коллектива театра в целом и успешной работы 

художественных  руководителей  трупп  заслуженного  деятеля 

искусств  Чувашской  АССР  Евгения  Алексеевича  Токмакова  и 

Леонида Никоноровича Родионова. 

Благодаря  энергичной  работе  директора  Чувашского 

государственного  академического  театра  тов.  Мордковича 

Григория  Владимировича  и  его  заместителя  тов.  Плотникова 

Тихона 


Николаевича 

производственно-финансовый 

план 

выполнен за четыре месяца 1942 г. (январь-апрель) по постановке 



спектаклей  на  49,2%,  по  обслуживанию  зрителей  на  49,5%,  по 

доходам от спектаклей на 65,2% [10, л. 96]. 

Коллективы  театров  Чувашии  не  прекращали  свою  работу 

летом  1942  г.,  развивали  гастрольную  деятельность,  которая 

осуществлялась  в  рамках  республики.  Отметим,  что  в  летнее 

время Чувашским государственным академическим театром была 

проведена  большая  плодотворная  работа.  Чувашская  труппа 

побывала  в  девяти  районах  республики  и  обслужила  100 

колхозов.  Многие  выступления  актеров  проходили  в  поле.  С 

успехом  прошли  пьесы  «Приказ  по  фронту»  Г.Д.  Мдивани, 

«Чакка» по поэме народного поэта Чувашии С.В. Эльгера, «Под 

гнетом»,  «Богатыри»  И.С.  Максимова-Кошкинского  и  Н.С. 

Айзмана. 

Русская  труппа  выезжала  на  гастроли  в  гг.  Алатырь  и 

Шумерлю  и  показала  около  100  спектаклей.  За  это  время  было 

подготовлено  два  новых  спектакля  по  пьесам  «Накануне»  А.Н. 

Афиногенова  и  «Русские  люди»  К.М.  Симонова,  премьера 

которого  состоялась  в  октябре  1942  г.  Оба  коллектива 

одновременно проводили и военно-шефскую работу, выступали в 

госпиталях,  воинских  частях.  При  театре  был  восстановлен 



28 

 

Чувашский ансамбль песни и пляски, который также выезжал на 



уборочную и дал около 50 концертов. 

Новый  театральный  сезон  1942-1943  гг.  был  ознаменован 

премьерными  постановками.  8  октября  чувашская  труппа 

показала  пьесу  «Приказ  по  фронту»  Г.Д.  Мдивани.  Кроме 

текущего  готовилась  новая  пьеса  чувашского  драматурга  А.Д. 

Калгана «Кадыков» и «Отелло» В. Шекспира. Над ролью Отелло 

работал  заслуженный  артист  Чувашской  АССР  И.О.  Молодов, 

роль Яго готовил заслуженный артист РСФСР Б.А. Алексеев [11, 

с. 2].   

Русская труппа открыла свой сезон 12 октября пьесой К.М. 

Симонова  «Русские  люди».  О.  Григорьева-Поморская  писала 

после премьеры спектакля: «В суровые дни Отечественной войны 

искусство,  в  том  числе  драматургия  и  театр,  призвано 

рассказывать  правду  о  наших  днях,  звать  к  стойкой  борьбе  с 

фашизмом, воспитывать готовность жертвовать жизнью за благо 

Родины,  учить  ненавидеть  врага,  вдохновлять  народ  на  подвиг» 

[12, л. 104]. 

Дальнейшее развитие театрального искусства было связано с 

решение кадровых вопросов, связанных, прежде всего, с уходом 

части  работников  театра  на  фронт.  Проблемы    могли  быть 

решены  с  помощью  приглашения  артистов  из  соседних 

республик.  Так,  в  начале  октября  1942  г.  художественный 

руководитель  русской  труппы  Чувашского  государственного 

академического  театра  Е.А.  был  командирован  в  Казань  в 

Управление  по  делам  искусств  при  СНК  Татарской  АССР  для 

набора квалифицированных кадров для театров [13, л. 104].  

В то же время и материальная база республиканских театров 

требовала  соответствующего  укрепления  и  дополнительных 

финансовых  средств.  По  этой  причине  и  в  соответствии  с 

приказом Управления по делам искусств при СНК РСФСР от 21 

сентября  1942  г/  №  241  «Об  организационном  укреплении 

учреждений  искусства  Чувашской  АССР»  был  расформирован 

Второй колхозный театр в с. Комсомольском [13, л. 104]. 

В  1943  г.  коллектив  Чувашского  государственного 

академического  театра  отмечал  25-летний  юбилей.  Эта 

знаменательная  дата  стала  праздником  театрального  искусства 



29 

 

республики.  К  празднованию  этой  славной  даты  в  истории 



чувашского  искусства  была  создана  специальная  юбилейная 

комиссия и разработана программа юбилейных мероприятий. На 

вечере  в  честь  театра  с  докладом  «25-летний  путь  развития 

Чувашского государственного академического театра» выступила 

председатель  Президиума  Верховного  Совета  Чувашской  АССР 

З.А.  Андреева.  После  торжественного  заседания  состоялась 

художественная  часть,  в  которую  были  включены  отрывки  из 

пьес  чувашских  драматургов  –  «Нарспи»,  «Тудимер»,  «Айдар», 

«Чакка», а также нового спектакля коллектива театра – «Отелло» 

[14].  


В 

программу 

юбилейного 

декадника 

Чувашского 

государственного  академического  театра  вошли  несколько 

спектаклей. Обратимся к программе: 

11  и  17  апреля  –  «Нарспи»  А.Д.  Калгана  и  В.О.  Алагера 

(Осипова)  по  поэме  К.В.  Иванова,  на  чувашском  языке. 

Режиссер-постановщик  –  Л.Н.  Родионов,  художник  –  Ю.А. 

Зайцев.  

13  апреля  –  «Кремлевские  куранты»  Н.Ф.  Погодина,  на 

русском  языке.  Режиссер-постановщик  –  Е.А.  Токмаков, 

художник – Б.А. Архангельский.  

14  апреля  –  «Чакка»  Ф.  Трофимова  по  поэме  С.В.  Эльгера, 

на  чувашском  языке.  Режиссер-постановщик  –  Л.Н.  Родионов, 

художник – П.Д. Дмитриев.  

15 и 16 апреля – «Айдар» П.Н. Осипова, на русском языке в 

переводе  автора. Постановка  – Е.А.  Токмакова,  режиссер  – Н.С. 

Айзман, художник – Б.А. Архангельский.  

18  и  19  апреля  –  «Отелло»  В.  Шекспира,  на  чувашском 

языке,  перевод  А.Д.  Калгана.  Постановка  –  Л.Н.  Родионова, 

режиссер – Г.А. Морев, художник – Б.А. Архангельский.  

Таким  образом,  зрители  Чебоксар  и  районов  республики 

могли  познакомиться  со  спектаклями  на  русском  и  чувашском 

языках.  

Еще 

одним 


открытием, 

своеобразной 

сенсацией 

театрального сезона 1943-1944 гг. в Чувашском государственном 

академическом  театре  стала  премьера  пьесы  «Айдар»  в  русской 

постановке. На тот момент более полутора десятка лет не сходила 



30 

 

со  сцены  знаменитая  драма  заслуженного  деятеля  искусств 



Чувашии  Петра  Николаевича  Осипова.  Автор  в  своем 

произведении  ярко  и  просто  показал  тяжелое  прошлое 

чувашского  народа,  его  неутолимую  борьбу  против  насилия  и 

угнетения.  Историческая  драма  П.  Осипова,  взятая  из  эпохи 

пугачевского  восстания,  имела  большое  воспитательное 

значение, когда весь народ вел великую освободительную войну.  

Сама  постановка  пьесы  была  приурочена  к  декаде 

чувашского  театрального  искусства.  Поэтический  перевод, 

достойный  оригинала  представил  сам  автор.  Впервые  в  годы 

войны 


русскому 

зрителю 


представилась 

возможность 

познакомиться  с  одним  из  лучших  сценических  произведений 

чувашской  драмы.  Как  свидетельствуют  современники,  русская 

труппа  много  и  плодотворно  работала  над  спектаклем.  Лучше 

всего  об  этом  говорил  тот  восторженный  прием,  который  был 

оказан этой постановке театральным зрителем [15]. 

Гастрольная  деятельность  театра  в  летний  период  была 

предельно  насыщенной.  Чувашской  труппой  за  летние  гастроли 

1943 г. двумя бригадами было обслужено 17 районов Чувашской 

АССР,  дано  174  спектакля,  которые  увидели  78 300  зрителей, 

сумма  сборов  составила  412 664  рубля.  Находясь  в  гастролях, 

артисты  подготовили  одноактную  пьесу  «Не  полагается»,  в 

постановке народного артиста Чувашской АССР Б.А. Алексеева. 

Управление  по  делам  искусств  при  СНК  Чувашской  АССР 

отметило  исключительно  добросовестную  работу  в  гастролях 

следующих работников театра: заслуженных артистов Чувашской 

АССР  Л.Ф.  Семенова,  И.О.  Молодова,  народного  артиста 

Чувашской  АССР  Б.А.  Алексеева,  Е.В.  Шорниковой,  И.Т. 

Кольцова, Л.Ф. Фадеева, А.Н. Васильевой, А.А. Долговой и В.Ф. 

Федорова. 

Русская  труппа  за  летние  гастроли  демонстрировала  свое 

творчество  в  городах  Канаш,  Шумерля  и  рабочем  поселке 

Козловка. Было дано 90 спектаклей для 38 186 зрителей, доходы 

составили  340 663  рубля.  В  гастролях  были  подготовлены 

спектакли 

«Нашествие», 

«Бесприданница», 

частично 

драматическая  пьеса  «Бессмертный».  Была  отмечена  работа 

заслуженных  артистов  Чувашской  АССР  Б.И.  Праудина  и    Э.А. 


31 

 

Кронберг,  актеров  Б.А.  Архангельского,  Г.А.  Гусева,  М.Г. 



Зубкова,  А.А.  Ионова,  А.Л.  Пинкерта,  И.А.  Рожбы,  Н.Н. 

Соколовой,  Б.А.  Сидорова,  Т.М.  Грозиной,  художников  братьев 

А.П.  и  Э.П.  Оситис,  парикмахера  Е.  Серовой,  рабочего  сцены 

Н.П. Петрова. 

Таким образом, всего за время летних гастролей всего дано 

264  спектакля  для  116 486  зрителей,  доходы  составили  753 227 

рублей. Если к этому прибавить январские гастроли 1943 г., когда 

было  дано  14  спектаклей,  для  5 927  зрителей,  и  сумма  сборов 

составила  24 650  рублей,  то  по  всем  показателям  план  был 

перевыполнен.  Коллективами  театра  было  дано  всего  278 

гастрольных  спектаклей    вместо  269  по  годовому  плану. 

Художественным  обслуживанием  было  охвачено  122 413 

зрителей вместо 80 200 по годовому плану. Сумма всех доходов 

составила  777 977    руб.  вместо  484 000  руб.  по  годовому  плану. 

Итоги по  количеству  спектаклей  составили  103,3%,  по  зрителям 

153% и по доходам 160% к годовому плану.  

По  итогам  театрального  гастрольного  сезона  многие 

работники  театра  поощрялись  материально.  Кроме  денежного 

вознаграждения  актрисы  Чувашского  государственного  театра 

получили  ордера  (талоны).  В  одном  из  писем  А.Д.  Калгана  

наркому  торговли  Чувашской  АССР  Ларионову  говорится  о 

выдаче актерам талонов на одежду и обувь [16, л. 42]. В этом же 

письме  Калган  просит  выдать  актерам  тапочки  (50  пар)  на 

проведение  летних  гастролей.  Дело  в  том,  что  свободного 

транспорта для перевозки из одного колхоза в другой не было и 

артистам 

приходилось 

передвигаться 

пешком. 

В 

Государственном  историческом  архиве  Чувашской  Республики 



сохранился список-распределение талонов на дамские туфли [16, 

л. 77]. 


Бытовая  жизнь  артистов  в  условиях  войны  была 

каждодневным  преодолением  невозможного.  Каждый  день  они 

должны  были,  испытывая  тяготы,  поднимать  боевой  дух  людей. 

Артисты работали без отдыха, без отпусков. Лишь летом 1944 г. 

(точнее – 6 июня) директор театра Г.В. Мордкович обращается к 

А.Д.  Калгану  с  ходатайством  «о  разрешении  представления 

отпуска  творческим  коллективам  Чувашского  государственного 


32 

 

академического  театра  сроком  на  1  месяц  в  период  сентябрь-



октябрь  1944  г.».  В  письме  отмечалось:  «Коллективы  театра 

отпуском не пользовались с 1940 года, работая в исключительно 

трудных  условиях,  находясь  ежегодно  по  три-четыре  месяца  в 

гастролях, артисты и, безусловно, это отражается на творческом 

состоянии  коллектива  на  сегодняшний  день»  [16,  л.133].  Да  и 

наметившийся  капитальный  ремонт  здания  поспособствовал  бы 

отдыху  артистов.  Но  время  было  военное,  поэтому  требовалось 

согласовать  решение  по  данному  вопросу  с  вышестоящим 

руководством.  18  июня  из  Москвы  приходит  ответ  начальника 

Управления по делам искусств при СНК РСФСР Н.Н. Беспалова о 

предоставлении отпуска коллективам театра. 

В текущем году коллективам русского и чувашского театров 

предоставляется  отпуск.  Срок  определите  в  зависимости  от 

производственных условий [16, л. 144].  

В  годы  войны  в  развитии  театрального  искусства 

республики  определяющую  роль  играл  не  только  сценический 

репертуар.  Насущными  оставались  вопросы  организации  новых 

театров,  реконструкции,  обновления  зданий  и  реорганизаций 

театральных коллективов. 

 Летом 1943 г. в Чувашии был организован Республиканский 

передвижной  кукольный  театр  с  базой  в  г.  Ядрин.  На  периферии 

кукольный театр просуществовал чуть более года. Осенью 1944 г. 

он был переведен в столицу – Чебоксары. 20 сентября состоялось 

его  открытие  в  Чебоксарском  Доме  пионеров.  Театр  открывал 

свой зимний сезон постановкой сказки А.С. Пушкина «О рыбаке 

и рыбке». Интересное художественное оформление и куклы были 

подготовлены  художницами  Г.  Тюниной  и  Е.  Степановой. 

Спектакль  был  подготовлен  Г.А.  Моревым,  он  же  с  1  октября 

1944  г.  выполнял  обязанности  художественного  руководителя 

кукольного  театра  [16,  л.  141].  Спектакль  сопровождался 

музыкальным  оформлением.  Музыку  к  сказке  сочинил 

композитор  А.  Орлов-Шузьм.  В  Доме  пионеров  были  показаны 

10  спектаклей.  С  10  октября  театр  кукол  показывал  свои 

постановки  в  школах  города,  а  с  15  октября  выехал  в  районы 

республики [16, л. 60].  


33 

 

В  театральный  сезон  1943-1944  гг.  в  Чувашском 



государственном  академическом  театре  проводился  смотр 

русской  классики.  Из  наиболее  запоминающихся  спектаклей 

критиками  был  отмечен  «Ревизор»  Н.В.  Гоголя.  Это  одна  из 

лучших  классических  пьес,  где  Гоголь  с  гениальной  глубиной 

великого 

сатирика 

высмеивал 

отрицательные 

черты 

провинциальных  властей.  Постановщик  Е.А.  Токмаков,  как 



отмечалось  в  заметке  В.  Дельсона,  не  пошел  по  пути 

наименьшего  сопротивления  –  обыгрывания  мелочей.  «Однако 

полного  отталкивания  от  драматургических  приемов  автора, 

единой,  стилистически  выдержанной  гоголевской  линии,  в 

постановке  еще  нет.  Отдельные  мизансцены  и  образы  поданы 

методом  примитивного  «фотографирования»  жизни,  т.е.  в 

упрощенческом стиле натурализма, как известно, ничего общего 

не 


имеющего 

с 

подлинным 



глубоким 

и 

творчески 



разносторонним  стилем  реализма  в  искусстве.  Эти  моменты, 

вырываясь  из  общей,  единой  линии  комедии,  разбивают  ее 

сатирическую  целостность,  стушевывают  яркую  комедийность, 

сглаживают  яркость  и  остроту  ситуаций»  [17,  с.  2].  Зрителям 

запомнился образ Хлестакова в исполнении актера А.А. Ионова, 

который  «заставлял  смеяться  не  над  пустяками,  а  над  глубокой 

комедийностью  сюжета».  Удачным  были  образы  городничего  и 

попечителя богоугодных заведений исполнении актеров Рожба и 

Шевченко.  В  целом,  премьера  пьесы  «Ревизор»  стала 

значительным успехом театра. 

Из  организационных  мероприятий  1944  г.  необходимо 

отметить 

создание 

при 


Чувашском 

государственном 

академическом театре драматической студии. Пол этому вопросу 

было вынесено специальное решение бюро Обкома ВКП(б) от 27 

сентября,  где  был  определен  количественный  состав  будущих 

студийцев  –  30  человек  и  финансовые  основы  организации 

студии – за счет сверх накоплений по театру [18, л. 143].  

Летом  1944  г.  при  содействии  и  помощи  руководства 

республики  возобновил  свою  деятельность  колхозный  театр  в 

селе  Калинино.  Первые  итоги  работы  колхозного  театра  были 

подведены  черед  полгода.  Приведем  некоторые  данные,  которые 

красноречиво говорят о самоотдаче коллектива колхозного театра 



34 

 

в  этот  сложный  для  страны  период.  К  началу  1945  г.  было  дано 



106  постановок,  из  них  7  постановок  на  стационаре  и  99 

выездных. Обслужено зрителей фактически 28 158 человек, в том 

числе  на  селе  26  232  человека.  План  по  количеству  спектаклей 

был выполнен на 79,2%, а по числу обслуженных зрителей  – на 

150,5% [19, с. 2]. 

Таким образом, театральное искусство Чувашии не осталось 

в  стороне  от  событий  Великой  Отечественной  войны.  Несмотря 

на  то,  что  руководители  театров  Чувашии  одними  из  первых 

направлялись  на  фронт,  театры  продолжали  работать, 

пропагандируя  как  русскую,  так  и  национальную  культуру. 

Артисты  в  постановках  показывали  историческое  прошлое 

народа,  в  художественных  образах  героев  спектаклей  отражали 

величие  национального  характера  человека,  раскрывали  те 

стороны  в  его  духовном  облике,  которые  проявлялись  с  особой 

силой  в  периоды  борьбы  с  захватчиками:  патриотизм,  воинская 

доблесть,  братская  помощь,  самоотверженность.  На  передний 

план  выходили  темы  защиты  родины,  разгрома  ее  врагов, 

гражданской  войны  и  победы  над  германскими  интервентами, 

героического  прошлого  русского  и  других  народов  страны, 

мужественной борьбы народов против германского фашизма. 

Великая  Отечественная  война  не  снизила  творческой 

энергии  работников  театрального  искусства  республики, 

которые,  несмотря  на  тяжелейшие  условия,  жили  полноценной 

творческой жизнью. 

Литература: 

1 Государственный архив Чувашской Республики (ГИА ЧР). 

Ф. Р-1581. Оп. 6. Д. 26. Л. 71. 

2 Красная Чувашия. – 1942. – 26 марта. – № 71 (6577). – С. 3. 

3 Красная Чувашия. – 1942. – 14 октября. – № 239 (6745). – 

С. 2. 


4 ГИА ЧР. Ф. Р-538. Оп. 5. Д. 3. Л. 43. 

5  Государственный  архив  современной  истории  Чувашской 

Республики (ГАСИ ЧР). Ф. Р-2854/1621. Оп. 1. Д. 76 Л. 18. 

6 ГИА ЧР. Ф. Р-1581. Оп. 6. Д. 26. Л. 89. 

7 Красная Чувашия.  – 1942. – 27 февраля.  – № 49 (6555).  – 

С.4. 


35 

 

8 ГИА ЧР. Ф. Р-1581. Оп. 6. Д. 26. Л. 93. 



9 Красная Чувашия. – 1942. – 22 марта. – № 68(6574). – С. 4.  

10 ГИА ЧР. Ф. Р-1581. Оп. 6. Д. 26. Л. 96. 

11 Красная Чувашия. – 1942. – 7 октября. – № 234 (6740). – 

С. 2. 


12 Красная Чувашия. – 1942. – 16 октября. – № 242 (6748). – 

С. 2. 


13 ГИА ЧР. Ф. Р-1581. Оп. 6. Д. 26. Л. 104.  

14  Научный  архив  Чувашского государственного  института 

гуманитарных  наук  (НА  ЧГИГН).  Отд.  VI.  Ед.  Хр.  89.  Инв.  № 

164. 


15 Красная Чувашия. – 1943. – 26 мая. 

16 ГИА ЧР. Ф. Р-538. Оп. 5. Д. 325. Л. 42. 

17 Красная Чувашия. – 1944. – 5 марта. – № 46 (7112). – С. 2. 

18 ГИА ЧР. Ф. 1581. Оп. 6. Д. 26. Л. 143. 

19  Красная  Чувашия.  –  1944.  –  14  июня.  –  №  117  (7183).  – 

С.2. 


 

УДК 94 (574Қ) 




Поделитесь с Вашими друзьями:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   39


©emirsaba.org 2019
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет