Поэма Н. В. Гоголя «Мертвые души»

Текстовые функции бессоюзных сложных предложений в поэме Н.В. Гоголя   

«Мертвые души» 

 

Поэма  Н.В.  Гоголя  «Мертвые  души»  отмечена  сложностью 

синтаксического  строя.  Сложные  предложения  в  ней  имеют  такой  же 

удельный  вес,  как  и  простые;  сложноподчиненные  предложения 

употребляются  так  же  часто,  как  и  сложносочиненные;  конструкции  с 

союзной  связью  используются  наряду  с  бессоюзными  сложными 

предложениями.  Функциональному  стилю  языка  «Мертвых  душ»    Н.В. 

Гоголя  свойственны  свои  особенности  синтаксических  построений,  свои 

типичные конструкции, которые вводятся в художественное произведение и 

взаимодействуют в нем со специальным стилистическим эффектом.  В своем 

произведении  писатель  значительно  расширил  рамки  использования 

разговорно-бытовой  речи,  что  позволило  ему  в  условиях  художественного 

текста создать ощущение реальности, причастности к изображаемому. Таким 

образом,  синтаксические  конструкции  бессоюзных  сложных  предложений  в 

поэме получили широкое применение.   

 

В  поэме  «Мертвые  души»  Гоголь  предпочитает  оформлять 

бессоюзные  сложные  предложения  как  многокомпонентные.  Частотное 

употребление 

некоторых 

разновидностей 

бессоюзного 

сложного 

предложения  доказывает  их  структурно-семантическую  самостоятельность, 

устойчивость,  что  позволяет  рассматривать  их  не  как  варианты  союзных 

типов  сложных  предложений,  а  как  особые  семантико-структурные  типы: 

изъяснительные,  причинные,  пояснительные,  комментирующие  бессоюзные 

сложные предложения. Эти структуры в привлечении союзов не нуждаются.   

В тексте поэмы «Мертвые души» Гоголь часто использует бессоюзные 

сложные  предложения  однородного  состава,  с  присущей  им  яркой 

перечислительной интонацией: 

Наконец он вошел в комнату, сел на стул, предался размышлениям.  

Употребление  однородных  форм  сказуемых  вошел,  сел,  предался  в 

данном 

предложении 

способствуют 

созданию 

последовательности 

изображаемых  в  тексте  событий.  Однотонная  перечислительная  интонация, 

употребление  одинаковых  конструкций  создают  картину  замедленного 

движения героя в пространстве. 

Доминирующее  положение  в  системе  бессоюзных  сложные 

предложений  в  тексте  поэмы  «Мертвые  души»  занимают  бессоюзные 

сложные  предложения  переходного  характера  с  пояснительными  

отношениями. Подобные конструкции, как известно, напоминают отношения 

между  обобщающим  словом  и  однородными  членами  предложения. 

Пояснительные  бессоюзные  сложные  предложения  в  тексте  поэмы  

значительно  чаще  встречаются  в  авторской  речи,  чем  в  речи  персонажей,  в 

отличие, например,  от  других  структурно-семантических видов  бессоюзных 

сложных  предложений,  в  которых,  наоборот,  данные  конструкции 

преимущественно используются в речи персонажей: 

Все  текло  живо  и  совершалось  размеренным  ходом:  двигались 

мельницы, работали суконные фабрики, работали станки, прядильники. 

Прочие  тоже  были  более  или  менее  люди  просвещенные:  кто  читал 

Карамзина,  кто  «Московские  ведомости»,  кто  даже  и  совсем  ничего  не 

читал. 

Высокая  частотность  употребления  бессоюзных  пояснительных 

конструкций  в  тексте  объясняется  страстным  желанием  писателя  пояснить, 

уточнить,  конкретизировать  свою  мысль,  желание  быть правильно понятым 

читателями.  

Следующими по степени употребления являются бессоюзные сложные 

предложения переходного характера с присоединительными отношениями: 

Пока гости резались в вист, появилась на столе белуга, осетры, семга, 

икра  паюсная,  икра  свежепросольная,  селедки,  севрюжки,  сыры,  осетры,  - 

это все было со стороны рыбного ряда.  

Бессоюзные 

сложные 

предложения 

с 

присоединительными 

отношениями  играют  важную  функциональную  роль  в  тексте  исследуемой 

поэмы.  Вторая  часть  бессоюзного  сложного  предложения  это  все  было  со 

стороны  рыбного  ряда  поясняет  и  конкретизирует  информацию, 

представленную в первой части предложения.  

Бессоюзные  сложные  предложения  переходного  характера  с 

противительно-уступительными  отношениями  в  тексте  поэмы  «Мертвые 

души» встречаются  реже: 

Вы посудите, Иван Григорьевич, пятый десяток живу – ни разу не был 

болен.  

В  тексте  поэмы  «Мертвые  души»  Н.В.  Гоголь  использует  целый  ряд 

разновидностей бессоюзных соединений для передачи речи персонажей. 



 

Среди  закрытых  бессоюзных  сложных  предложений  с 

дифференцированными  отношениями  наиболее  частотны  изъяснительные 

конструкции: 

Но  позвольте,  однако  же,  заметить:  поступки  его  совершенно  не 

такие, напротив, скорее даже мягкости в нем много.  



 

Бессоюзные  соединения  со  значением  противопоставления, 

выполняющие в тексте поэмы особую экспрессивную функцию: 

 Да  у  меня-то  их  хорошо  пекут,  да  вот  беда:  урожай  плох,  мука  уж 

такая не авантажная... 

    

Благодаря  употреблению  бессоюзного  сложного  предложения  со 

значением  противопоставления  между  частями  речь  героя  становится 

экспрессивной и выразительной. 



 

Бессоюзные  сложные  предложения  со  значением  потенциального 

условия: 

Что это за бестия наш брат чиновник! Ей-богу, не уступит никакому 

офицеру: пройди какая-нибудь в шляпке, непременно зацепит… 

Бессоюзные  сложные  предложения  со  значением  потенциального 

условия  дают  возможность  акцентировать  внимание  читателя  на  отдельных 

моментах,  а  так  же  более  выразительно  представить  передаваемую  автором 

мысль.  

Я, признаюсь, так воспитан, что заговори со мною одним чином кто-

нибудь повыше, у меня, просто, и души нет, и язык как бы в грязь завязнул.  

Уездный чиновник пройди мимо - я уже и задумался, куда он идет: на 

вечер ли к какому-нибудь своему брату или прямо к себе домой. 



 

Бессоюзные сложные предложения с причинными отношениями, 

так же преимущественно характеризующих речь персонажей: 

И теперь мне выехать не на чем: некому лошадей подковать.  

Бессоюзные сложные предложения с изъяснительными и причинными 

отношениями,  со  значением  потенциального  условия  и  со  значением 

противопоставления  преимущественно  характеризующие  речь  персонажей 

имеют  в  тексте  поэмы  Мертвые  души»  большое  значение,  поскольку  Н.В. 

Гоголь  наглядно  передает  характер  своих  героев  именно  через  особенности 

их речи [Распопов 1973:417]. 

Среди  бессоюзных  сложных  предложений  с  дифференцированными 

отношениями  так  же  использованы  предложения  с  пояснительными 

отношениями: 

Весь город там такой: мошенник на мошеннике сидит и мошенником 

погоняет.  

Вторая  часть  бессоюзного  сложного  предложения  поясняет  и 

дополняет  информацию,  представленную  в  первой  части.  Подобные 

бессоюзные конструкции призваны передавать более  развернутые  сведения, 

дают возможность конкретизации авторской мысли. 

Все  вышеперечисленные  конструкции  представляют  периферию  в 

системе  бессоюзных  сложных  предложений.  Н.В.  Гоголь  использует 

указанные  синтаксические  построения  с  целью  предельно  точно  передать 

ощущение реальной действительности. 

В  тексте Гоголя  «Мертвые души»  представлены  бессоюзные  сложные 

предложения,  представляющие  собой  вопросно-ответную  двухчастную 

разговорную структуру. В этих предложениях, по форме напоминающих две 

отдельные  реплики  одного  лица,  автор  задает  вопрос  и  сам  же  на  него 

отвечает.  Подобные  конструкции  автор  использует  для  того,  чтобы 

акцентировать внимание читателя на отдельных фрагментах текста, несущих 

особую смысловую нагрузку:  

…Вы спрашиваете, для каких причин? причины вот такие: я хотел бы 

купить крестьян…  

В бессоюзном сложном  предложении типизированное значение в ряде 

случаев  может  актуализироваться  при  помощи  соответствующих 

грамматикализованных лексических элементов. В таких случаях Н.В. Гоголь 

использует  в  качестве  «скрепы»  частей  бессоюзных  сложных  предложений  

актуализаторы,  характеризующие  данный  вид:  частицы,  наречия, 

местоимения, вводные слова: 

Положение  Чичикова  было  конфузное:  тут  же  стоял  камердинер, 

разинувши рот и выпуча глаза.  

В противительено-уступительных бессоюзных сложных предложениях 

в качестве актуализаторов Н.В. Гоголь использовал вводные слова, например 

впрочем:  Впрочем,  собравшееся  ныне  совещание  было  совершенно  другого 

рода: оно образовалось вследствие необходимости. Впрочем, дело кончилось 

между  ними  самой  тесной  дружбой:  дядя  лысый  Пимен  держал  в  конце 

деревни знаменитый кабак; в этом заведенье видели их все часы дня.  

С  помощью  противительно-уступительных  бессоюзных  сложных 

предложений  Н.В.  Гоголь  привлекает  внимание  читателя  к  той  мысли, 

которая  является  наиболее  значимой  в  определенном  контексте  поэмы 

«Мертвые души».  

 Все  названные  типизированные  лексические  средства  находятся  на 

стыке  предикативных  или  смысловых  частей  бессоюзных  сложных 

предложений являются своеобразной их «скрепой». 

Опорным  элементом  в  пояснительном  бессоюзном  сложном 

предложении  являются  семантические  слова    и  лексемы,  функционально 

приближающиеся к ним, такие, как одно, вот что, вовсе, всѐ. Они являются 

инвариантными для данного типа бессоюзного сложного предложения: 

Многих  резвостей  и  шалостей  он  не  удерживал  вовсе:  в 

первоначальных  резвостях  видел  он  начало  развитья  свойств  душевных. 

Всякое  строение,  носившее  на  себе  напечатленье  какой-нибудь  заметной 

особенности,  -  все  останавливало  меня  и  поражало.    В  пояснительных 

бессоюзных  сложных  предложениях  поясняющее  слово  находится 

обязательно в первой части конструкции.  

Для присоединительных бессоюзных сложных предложений опорным, 

структурно  инвариантным  является  местоимение  это  во  второй  части, 

поэтому  в  этих  конструкциях  оно  встречается  часто:  В  присоединительных 

бессоюзных  сложных  предложениях  Гоголем  использованы  и  другие 

семантические слова: Она не умела врать: предположить что-нибудь, - вот 

другое дело. 

 

Знай  я  прежде,  что  ты  такой  сердитый,  да  я  бы  совсем  тебе  и  не 

прекословила (Гоголь). 

С десятью миллионами чего не сделать? Дайте мне десять миллионов, 

- вы посмотрите, что я сделаю! (Гоголь); 

Имеешь деньги, - ну, сообщай другим: угощай, давай балы... (Гоголь). 

 (Гоголь) 

 

Таким  образом,  в  тексте  поэмы  Н.В.  Гоголя  «Мертвые  души» 

использованы  все  виды  бессоюзных  сложных  предложений,  каждое  их 

которых в тексте выполняют определенную функцию. Бессоюзные сложные 

предложения  позволяют  конкретизировать  и  систематизировать  мысль 

автора, придать речи персонажей живой непринужденный характер, создать 

цельную  картину  из  отдельных  деталей,  придать  действию  динамичность  и 

последовательность. 

Выводы ко второй главе: 

1.

 

Конструкции  бессоюзных  сложных  предложений  получили 

широкое  применение  в  текстах  художественной  литературы.  Каждое 

бессоюзное 

сложное 

предложение 

выполняет 

свою 

собственную 

оригинальную  текстовую  функцию  и  обладает  своей  смысловой  емкостью. 

Бессоюзные сложные предложения используются в текстах художественной 

литературы  для  создания    динамичного  описания,  пейзажных  зарисовок,  с 

целью  создания  целостной  картины  из  отдельных  деталей,  для  создания 

быстрой смены впечатлений и т.д. 

2.

 

Рассмотрение  категории  художественного  дискурса  является 

необходимым  при  анализе  текстовых  функций  бессоюзных  сложных 

предложений.  В  ходе  исследования  текста  поэмы  Н.В.Гоголя  «Мертвые 

души»  были  выявлены  две  категории  художественного  дискурса  –  дискурс 

пошлости и дискурс возвышенности. 

3.

 

Проблема  исследования  синтаксиса  Н.В.  Гоголя  долгие  годы 

привлекает 

внимание 

лингвистов. 

Ученые 

отмечают 

сложность 

синтаксического  строя  художественных  текстов,  в  том  числе  и  поэмы 

«Мертвые души». В поэме «Мертвые души» представлено все многообразие 

бессоюзных  сложных  предложений.  Бессоюзные  сложные  предложения 

выполняют  в  тексте  поэмы  Н.В.Гоголя  функцию  уточнения,  пояснения, 

эмоциональную  функцию,  способствуют  созданию  напряженного  действия, 

придают речи персонажей живой непринужденный характер.